【正文】 ”反襯夜半清風(fēng)之煦暖，以“說豐年”渲染“蛙聲”之渾厚雄壯熱鬧；從嗅覺上以“稻花”飄來的芳一香給人豐收的想象。上闕：重點(diǎn)寫晴朗的夜晚。這首詞就是辛棄疾貶官閑居江西時的作品。他的詞風(fēng)格多樣，而以豪放為主，與蘇軾并稱“蘇辛”。任職期間，曾采取過各種強(qiáng)兵富國措施。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。趕緊避雨吧，可一向熟悉的茅店竟找不到了，拐過一段彎路跑到小溪的橋上，嘿，土地廟樹林邊的那家茅舍小店忽然展現(xiàn)在眼前。田野里稻花的芳一香陣陣飄來，喧鬧的蛙兒好像在訴說著豐收的年景。n）：出現(xiàn)，展現(xiàn)。見（xiamp。社：土地神廟。黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。夜行黃沙道中原文翻譯及賞析西江月第三篇：西江月應(yīng)該看到，三、四兩句也寫“風(fēng)”，如果不是既遇順風(fēng)、風(fēng)速又大，那么天上的云便不會與船同步前進(jìn)，移動得如此迅疾。次句出“風(fēng)”字，寫既是順風(fēng)，風(fēng)速又大。全詩以“飛花”領(lǐng)起，一開頭便寫“風(fēng)”。作者坐小船趕路，最關(guān)心的是風(fēng)向、風(fēng)速。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不動，那么在“臥看”之時就應(yīng)像“榆堤”那樣不斷后移。古人行船，最怕逆風(fēng)?！鞍倮铩笔钦f路長，“半日”是說時短，在明麗的景色中行進(jìn)的小“船”只用“半日”時間就把“百里榆堤”拋在后面，表明那“風(fēng)”是順風(fēng)。只說“榆堤”而綠色已暗寓其中，這叫“隱色字”。作者不說“飛花”紅而說飛花“照船紅”，于染色中見本色，則“兩岸”與“船”，都被“紅”光所籠罩。用“紅”字形容“飛花”的顏色，這是“顯色字”，詩中常用；但這里卻用得很別致。賞析/鑒賞全詩寫坐船行進(jìn)于襄邑水路的情景。創(chuàng)作背景這首詩作于政和七年（1117），作者任滿經(jīng)襄邑入京，詩人此行是任開德府教授期滿，入京待選，因此志得意滿，心情舒暢。③不知：不知道。注釋①襄邑：今河南省?。╯uī）縣，在開封（北宋京城）東南150里，惠濟(jì)河從境內(nèi)通過。翻譯/譯文兩岸原野落花繽紛，隨風(fēng)飛舞，連船帆也仿佛也染上了淡淡的紅色，船帆趁順風(fēng)，一路輕揚(yáng)，沿著長滿榆樹的大堤，半日工夫就到了離京城百里以外的地方。臥看滿天云不動，不知云與我俱東。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）。而“俱東”則有干青云而直上九霄的氣概，這樣寫云就和所要抒發(fā)的情景交融，寓情于景，達(dá)到“互藏其宅”的藝術(shù)效果。李白曾用“臥松云”來寫孟浩然“風(fēng)流天下聞”。感受的不同，反映了主體與客體的距離的不同：花木在近處，看去似飛動；白云太離遠(yuǎn)，觀者未覺動。卻是船上看云的感受：躺在船上看那滿天云彩，一動不動，船行百里，竟沒有覺察到云彩和乘船人都在向東。榆堤兩岸的景物，應(yīng)似飛掠而過，此詩雖未寫出，可由想象而得。這也是詩人在河南行舟襄邑道中的真實(shí)感受。兩岸飛花，滿堤榆樹，一片輕帆，順風(fēng)百里，詩人這次遠(yuǎn)行，非常輕松暢快，心曠神怡。首句在點(diǎn)化中有創(chuàng)新，崔護(hù)用桃花映襯少女，寫的是靜景，顯得婀娜多姿；陳與義用飛花映襯自己，寫的是動景，顯得風(fēng)流飄逸。進(jìn)京待選的青年陳與義，此時頗有“春風(fēng)得意馬蹄疾”般的瀟灑俊逸，平步青云的美好愿望，足以使詩人詩興勃發(fā)，詩中的所有景物的描寫，就圍繞著這而展開。也就是說情要藏在景中，要寫含有情的景。詩人的觀察和感受，不但很有情趣，而且含有智慧和哲理，給人以有益的啟示。船艙的詩人，行是看到白云在空中處于靜止?fàn)顟B(tài)，但仔細(xì)一想：船行百里，白云一直在頭頂上，足見它并沒有靜止不動，而是和自己所乘的帆船一樣，正在向前行駛。兩岸飛花，滿堤榆樹，一片輕帆，順風(fēng)百里，詩人這次遠(yuǎn)行，何等輕松暢快，心曠神怡呀！詩人靜臥船艙，仰看藍(lán)天白云。這天天氣晴朗，兩岸原野落花繽紛，隨風(fēng)飛舞，將滿河春水照得紅紅的，連船帆也仿佛染上淡淡的紅色了。以“臥看滿天云不動”的錯覺反襯“云與我俱東”的實(shí)際，獲得了出人意外的藝術(shù)效果。三、四兩句，通過仰臥看云表現(xiàn)閑適心情，妙在通過看云的感受在第二句描寫的基礎(chǔ)上進(jìn)一步驗證了既遇順風(fēng)、風(fēng)速又大，而作者的閑適之情，也得到了進(jìn)一步的表現(xiàn)。如果沒有“風(fēng)”，“花”就不會“飛”。這首小詩，通篇都貫串一個“風(fēng)”字。于是，作者恍然大悟：原來天上的云和自己一樣朝東方前進(jìn)。作者既遇順風(fēng)，便安心地“臥”在船上欣賞一路風(fēng)光：看兩岸，飛花、榆堤，不斷后移；看天上的“云”，卻并未隨之而動。作者只用七個字既表現(xiàn)了綠榆夾岸的美景，又從路長與時短的對比中突出地贊美了一路順風(fēng)，而船中人的喜悅心情，也洋溢于字里行間。與首句配合，紅綠映襯，色彩何等明麗！次句的重點(diǎn)還在寫“風(fēng)”。次句也寫了顏色：“榆堤”，是長滿榆樹的堤岸；“飛花兩岸”，表明是春末夏初季節(jié)，兩岸榆樹，自然是一派新綠?；ㄊ恰凹t”的，這是本色；船本不紅，被花照“紅”，這是染色。首句寫兩岸飛花，一望通紅，把作者所坐的船都照紅了。賞析此詩通過對乘船東行，河兩岸上原野落花繽紛，隨風(fēng)飛舞等景物的描述，表達(dá)了詩人這次遠(yuǎn)行，非常輕松暢快，心曠神怡。第二篇：襄邑道中原文翻譯及賞析襄邑道中原文翻譯及賞析2篇襄邑道中原文翻譯及賞析1襄邑道中陳與義〔宋代〕飛花兩岸照船紅，百里榆堤半日風(fēng)。應(yīng)該看到，三、四兩句也寫“風(fēng)”，如果不是既遇順風(fēng)、風(fēng)速又大，那么天上的云便不會與船同步前進(jìn)，移動得如此迅疾。次句出“風(fēng)”字，寫既是順風(fēng)，風(fēng)速又大。全詩以“飛花”領(lǐng)起，一開頭便寫“風(fēng)”。作者坐小船趕路，最關(guān)心的是風(fēng)向、風(fēng)速。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不動，那么在“臥看”之時就應(yīng)像“榆堤”那樣不斷后移。古人行船，最怕逆風(fēng)?！鞍倮铩笔钦f路長，“半日”是說時短，在明麗的景色中行進(jìn)的小“船”只用“半日”時間就把“百里榆堤”拋在后面，表明那“風(fēng)”是順風(fēng)。只說