【正文】 顧客尊為上帝的理念，賦予當(dāng)今當(dāng)內(nèi)設(shè)計一個新特點，混搭風(fēng)格。又感覺自己的個人風(fēng)格沒得到充分體現(xiàn)。許多消費者只是隨口搬出一些風(fēng)格符號，如“中國風(fēng)”、“歐陸風(fēng)”等?？v然在家裝升始之初，一個個都豪情萬丈地說要裝出個人風(fēng)格，但到了最后，也只能把“浪漫滿屋”將就成“大眾拼盤”。環(huán)顧當(dāng)今家裝市場，潮流之勢此起彼伏，而五花八門的家裝理念也正在樂此不疲地被消費者接納。例如沙發(fā)需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現(xiàn)代風(fēng)格家具裝飾的關(guān)鍵。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現(xiàn)代風(fēng)格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛(wèi)、不受拘束的感覺。而簡約風(fēng)格不僅注重居室的實用性，而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會生活的精致與個性，符合現(xiàn)代人的生活品位。簡潔和實用是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的基本特點。問題恰恰就出現(xiàn)在這里，許多客戶100多平的房子，卻要求設(shè)計師做個歐式風(fēng)格的。壁爐、裝飾油畫、羅馬柱、布藝沙發(fā)、制作精良的雕塑工藝品，都是點染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。這里我們只談前面的兩種風(fēng)格。當(dāng)今主流設(shè)計風(fēng)格：簡歐風(fēng)格，現(xiàn)代簡約風(fēng)格。不僅成為中西公認的文藝評判標(biāo)準(zhǔn)，也為我們反思當(dāng)前的家裝趨勢提供了一條重要線索。并成功主持了御花園擴建工程。對“風(fēng)格即人格”，盡管許多人并不知道這句話的原創(chuàng)者是法國博物學(xué)家布封。關(guān)鍵詞：當(dāng)今裝飾室內(nèi)設(shè)計客戶分歧正 文：不少人都聽過“風(fēng)格即人格”這句家喻戶曉的話，因為它曾經(jīng)被革一命導(dǎo)師卡爾劉萃第三篇：室內(nèi)設(shè)計畢業(yè)論文淺談當(dāng)今家裝室內(nèi)設(shè)計的基本特點摘要：環(huán)顧當(dāng)今家裝市場，潮流之勢此起彼伏，而五花八門的家裝理念也正在樂此不疲地被消費者接納。城市化建設(shè)的加快，住宅業(yè)的興旺，國內(nèi)外市場的進一步開放，將為室內(nèi)裝飾業(yè)帶來更為廣闊的發(fā)展空間。相信在不遠的將來，室內(nèi)設(shè)計這個領(lǐng)域，必然會躍上一個更高的層次。總之，多著眼于作品的風(fēng)格和個性，一面創(chuàng)作，一面評論。文章中說是用矩形空間的“理性”來表達，也令人費解。殊不知“生態(tài)”如何理解，沒有作更進一步的分析闡釋。其中也有評論性的文章，但多為虛浮性的，如評述某個辦公樓的室內(nèi)設(shè)計，說它如何在“簡約”中有“詩意”，但讀者很難解讀其中的“詩意”表現(xiàn)在何處，故未免玄談。能否在這些雜志上開個專欄，對古今中外各種室內(nèi)形態(tài)都可以評論，尤其更須重視現(xiàn)代的作品。這個局面如何打開？還須靠我們自己。筆者以為室內(nèi)設(shè)計作品的評論局面甚至比建筑評論還不景氣。設(shè)計師也要創(chuàng)作出具有鮮明風(fēng)格和個性的作品，讓我們喜聞樂見。不論是居住空間、辦公空間、餐飲空間等等，風(fēng)格和個性總是如此。風(fēng)格和個性看來比較抽象，但仔細想來也并非不可捉摸，例如室內(nèi)色彩，有的喜歡強烈的色塊，有的喜歡淡雅，用線腳紋飾。我們對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格和個性的研究還是很不夠的，而只有對設(shè)計風(fēng)格和個性作深入的研究，才能進一步提高室內(nèi)設(shè)計的水準(zhǔn)。反過來說，這一作品出于改建、利用，因此作品本身的個性反映了當(dāng)時當(dāng)?shù)氐脑?。這就符合原來建筑當(dāng)時的建筑思潮。又如德國卡爾斯魯厄的國家藝術(shù)和多媒體設(shè)計研究中心（ZKM）和卡爾斯魯厄綜合大學(xué)（HFG）設(shè)計學(xué)院，改建舊廠房作為研究機構(gòu)和學(xué)院，不說改建工程上的事，只就其中所展現(xiàn)出來的風(fēng)格和個性，其實也是很有意義的。當(dāng)然我們不太清楚這位作者的其他作品。如芬蘭科學(xué)中心，從個性來說則是強調(diào)對未來的探索的表達，反映在空間形態(tài)上，其個性（風(fēng)格）就表現(xiàn)在空間的莫測乃至消失。他的另一個代表作———紐約的古根海姆美術(shù)館也同樣，圓的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母題）貫串起來，有機地結(jié)合成一個整體，或者叫和諧。他的作品在理念上是表述他的“有機建筑論”，但在形式上、直觀的形象上，則表現(xiàn)出自己的作品個性，造型多變而統(tǒng)一，具有節(jié)奏感和韻律感。他的作品的風(fēng)格和個性，就在于對形的表現(xiàn)，以他自己的話說：“我喜歡抓住一個想法，戲弄之，直至最后成為一個詩意的環(huán)境。要做出茶室的風(fēng)格、個性，設(shè)計者須從這些文化內(nèi)涵（當(dāng)然還應(yīng)當(dāng)包括當(dāng)代的時代理念和當(dāng)代茶文化理念）中尋找，表現(xiàn)出自己的作品風(fēng)格和個性。這里的“茶”，就是風(fēng)格所追求的“表現(xiàn)”。說得更確切些，風(fēng)格是在功能、技術(shù)等實現(xiàn)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來。風(fēng)格總是表現(xiàn)性的。通過這里的一門一窗，一墻一柱，地板、天花、過道、樓梯，以及各種材料、色澤、燈光配置、家具等等許多的“語素”，表述出作者的創(chuàng)作思路和藝術(shù)風(fēng)格、個性。因此，這里也最能體現(xiàn)出設(shè)計者的風(fēng)格和設(shè)計思想。表現(xiàn)什么？表現(xiàn)對時代、思潮的見解，表現(xiàn)作者的思想、情態(tài)和藝術(shù)傾向。當(dāng)然初涉者會難以把握這一層次，但不著急，在設(shè)計過程中自然能把握的。當(dāng)然，室內(nèi)語義，也和建筑語義一樣，是個難以說得清楚的詞，不過你可以在應(yīng)用（設(shè)計）中學(xué)，邊做邊體會，慢慢會理解的，這就是“悟”。室內(nèi)語義，這是一種專業(yè)所特有的設(shè)計思路。設(shè)計師在創(chuàng)作過程中，就要運用這種形象思維方式。建筑和室內(nèi)設(shè)計（創(chuàng)作）當(dāng)然以形象思維為主，但與繪畫、小說、音樂等相比，卻有更多的邏輯思維成分，因為建筑和室內(nèi)設(shè)計含有功能性和科學(xué)技術(shù)性，因此也并不是純形象思維。英國哲學(xué)家休謨（1711－1776）認為，人的思維有兩大類：一類是邏輯思維，抽象的、結(jié)構(gòu)性的；另一類是形象思維，形象的、感覺的。但回答這個問題沒有更多的實際意義，倒是研究作者的創(chuàng)作思路是很有價值的。這兩位建筑大師，幾乎每一件作品都貫徹著這種風(fēng)格，也可以說是他們的個性。德如現(xiàn)代建筑，密斯例如文學(xué)，《水滸傳》與《紅樓夢》，不能說孰優(yōu)孰劣，只能說兩者有不同的風(fēng)格、個性。建筑和室內(nèi)設(shè)計作為作品，對風(fēng)格的關(guān)注是很重要的。我們可以說住宅形式、酒店形式、辦公樓形式，但住宅形式又有其風(fēng)格之不同，有的明快，有的溫馨，有的強調(diào)時代感，有的有文脈性。無論建筑還是室內(nèi)，無論繪畫還是音樂，凡文學(xué)與藝術(shù)的作品，總是有風(fēng)格的。同時我對室內(nèi)設(shè)計有了更深的認識。）；陽臺設(shè)計原則（陽臺的布置要求是適用、實惠、寬敞、美觀。因此，拖熟人，我找到了一家小的室內(nèi)家裝公司進行實習(xí)，以使自己在踏上工作道路前就熟悉這一行業(yè)。在此向我的指導(dǎo)老師表示感謝，感謝他在我畢業(yè)設(shè)計過程中給予我的無私的指導(dǎo)和幫助，使我的畢業(yè)設(shè)計能夠完整順利的完成，此外感謝我們專業(yè)的所有同學(xué)，感謝120宿舍的所有室友給予我這四年所有的關(guān)心與照顧，謝謝大家。餐飲空間的布局是一門博大精深的學(xué)問，其中涵蓋了許多前輩設(shè)計師在實際設(shè)計的過程中總結(jié)得出的知識與經(jīng)驗，同樣也是我們當(dāng)代設(shè)計師在進行空間布局設(shè)計時需要遵守學(xué)習(xí)的核心所在。所以在進行空間布局時要結(jié)合實際情況掌握好尺度，靈活而不顯得呆板。但是在布局設(shè)計的過程中會遇到兩個難題，一個是空間的布局向簡單化靠攏，雖然對于整個空間的統(tǒng)一起到了相對作用，可是整個空間內(nèi)過于單調(diào)讓顧客覺得乏味。中國的故土面積雖然非常的廣闊，但是由于受到沿海的區(qū)域獨特的地理環(huán)境影響，于是人口都比較集中，人口面積非常非常的密集，所以在一定程度直接影響了門面房屋的租金價格，所以在一二線的城市里寸土寸金這種形容十分的恰當(dāng)，節(jié)約成本更大程度的盈利和高效率的合理利用空間慢慢的成為了主要需要解決的難題。如果在有限的空間擺放的餐桌太過擁擠會使就餐顧客感覺到局促，視覺與感官上覺得擁擠，并且降低了雅間的檔次與它的舒適度，雅間內(nèi)適當(dāng)?shù)睦密浶詤^(qū)隔的辦法是空間布局的畫龍點睛之筆。在餐廳的雅間區(qū)域要整齊劃一，不可隨意穿插要有規(guī)律性，要與通道相互呼應(yīng)。收銀臺必須要靠近大廳的門口，因為收銀臺需要能夠縱觀全局，這樣可以有利于服務(wù)設(shè)施的設(shè)計，同時也方便