【正文】 還有一個考慮，就是想讓自己的手稿留存下來?！庇霉P寫作的作家。去年不同意修繕，今年拿了獎，同樣不會同意。在這一點上，莫言今年90歲的老父親管貽范與兒子的觀點高度一致?！狈磳π蘅樑f居?！蹦员硎?，“獲獎并不能代表什么，接下來我還是會將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。他的謙虛不是表象更非偽裝，只有對自己、對他人有充分認識和了解的作家才會有這樣謙和又自信的胸懷。謙虛低調(diào)?！碑斀駷楹螞]偉大作品？莫言:作家應從自身找原因。2011年茅盾文學獎的獲獎名單出來，其他獲獎者接受采訪的時候，莫言正悄悄地待在山東高密老家的村子里，記者們幾乎找不到他?！币苍S正是背對文壇的“莫言姿態(tài)”，讓他獲得了更多的時間和更自由的空間沉浸到自己的文學世界中去。不要被這些文壇上的名和利控制了自己、左右了自己?！泵嫦蛏n生背對文壇。比如說中國幾部古典小說，比如說魯迅、托爾斯泰的作品。談到閱讀，莫言說，現(xiàn)在的書太多了，但是他基本只讀經(jīng)典。為了換取別人的書看，莫言給別人家推磨，只要能捧著書回來，他都是滿臉春風167。小學三年級時讀了《林海雪原》、《青春之歌》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等作品，受到文學啟蒙。他的作品還被廣泛地翻譯成英語。莫言成為首個獲此獎的中國人。第三篇：高考作文素材人物 莫言高考作文素材人物篇（4）莫言★ 2012年10月11日，瑞典文學院諾貝爾獎評審委員會宣布，中國作家莫言獲諾貝爾文學獎。貴在鼓勁哪。你說，曹雪芹寫出一部“前無古人、后無來者”的《紅樓夢》，又能說明什么？當然，莫言的獲獎，或許預示著，中國文化的進一步開放。在這樣的國度，出幾個“諾獎”，似乎是“順理成章”，所謂“紅花雖好，還須綠葉扶持”。曾看過一分資料，在德國大都有閱讀的習慣。哪像各級官員，在位“有權有勢”，可以“最大限度的以權謀私”，“最大限度的”給后代“鋪路搭橋”。不僅不能世襲，很可能因為你的過度勞累，而影響了對后代的培養(yǎng)或關照。即使得了諾貝爾文學獎，出了名又有什么？近百年才出一個??！哪如各級官員，可以大批的普遍的“一夜暴富”。其三，各級官員，包括官二代、富二代們的這種“公開透明”“習以為?！钡摹笆痉缎?，難免使平民百姓“看在眼里，記在心上”，嫉妒得要命，浮躁得要命，個個“摩拳擦掌”，個個發(fā)出感嘆“彼可取而代也”！所謂“坑灰未冷天下亂，原來劉項不讀書”！莫言盡管獲得世界最高文學獎，但對于官員，卻定是“不屑一顧”的，一是累?！皶凶杂悬S金屋、顏如玉”，已成歷史。至于古代官員如何擠時間讀書，諸如“馬上枕上廁上”，對于現(xiàn)在的官員，簡直就是“天方夜譚”“不可理喻”。各級官員的貪腐不必多說了，官員的文學造詣，亦不必多言，單說讀書，在各級官員中是備受冷落的。還是不能平均。又如說中國在奧運會拿了不少金牌，但并不意味著中國人民個個都是“身強力壯”了。就如我國一躍成為世界第二大經(jīng)濟體，綜合國力大幅提升，因為人口眾多，吃不住平均。但是在榮耀和慶賀之余，我們更應進行反思，在反思中厚重進步，在反思中創(chuàng)造奇跡！我對莫言獲諾獎的一點感想中國作家莫言榮獲今年的諾貝爾文學獎，可喜可賀，他畢竟填補了我國一項空白。但是中國的科技領域呢？中國其他領域呢？中國奧運舉辦了，航天員會在太空行走了，“嫦娥奔月”的夢想也實現(xiàn)了，經(jīng)濟實力已躋身世界第二了，卻僅僅只拿回了一個“諾貝爾文學獎”?；蛟S，也正是因為只去懷疑他人的動機而忽視了自身的不足與缺陷，才讓我們留下了太多關于諾獎的遺憾吧。這對于擁有13億人口的中國來說，不想?yún)⑴c諾貝爾獎的狂歡，那幾乎就是不可能的。然而，這樣就足夠了嗎？莫言獲獎的背后，我們難道就不應該反思一些什么嗎？每次的諾獎來時，諸多的猜測當中，總會有著這樣那樣的質疑和嘲諷；每次的諾獎之后，失落的情緒當中，總會發(fā)出一些諸如“諾貝爾獎只是歐洲人的游戲，所要體現(xiàn)的只是西方人的趣味和利益”、“不給中國人諾貝爾獎，其實是西方分化中國民眾與政府關系的一種工具，是打擊中華民族精神和自尊的一種手段”之類的聲音，甚至還有人會公然勸導國人“千萬別把諾貝爾獎當回事”，“要淡化諾獎”，“不必跟著一個所謂的諾貝爾獎起哄”，等等。然而設若沒有中國民眾孜孜的熱情和追求，設若沒有諾獎委員會的博大與超然，或許諾獎之于中國依然還是一個夢想，依然還是一種虛幻。而在筆者看來，這卻是中國文學實力的展現(xiàn)，更是中國民眾始終秉持“諾獎情結”所得到的結果。而莫言名字的拼寫MO迅速登上全球各大英文媒體，也讓諾貝爾獎無緣中國的憤懣化為了云煙，成為了歷史。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學和口頭文學中尋找到一個出發(fā)點。與此同時，日本媒體則對本國奪魁大熱門村上春樹“意外失利”頗為遺 憾?！笆澜缟系?09位諾貝爾文學獎得主是中國作家莫言?！薄爸袊骷夷垣@得諾貝爾文學獎，這說明了其著作的高水準，更深層次的意義在于，這是一種接納和融合的過程，這是一種文明對話的過程。我們需要一個諾貝爾文學獎?！度嗣袢請蟆反舜我桓膶θ鸬湮膶W院和諾貝爾文學獎的敵視，在祝賀文中掩飾不住喜悅和激情：“這是第一位中國籍作家獲得諾貝爾文學獎，這一天，中國作家等得太久了，中國人也等得太久了?！薄叭鸬湮膶W院是一貫反動，一貫敵視紅色政權，一貫敵視中國人民的徹頭徹尾的反動組織。一小撮對中國人民懷有極不健康心理的所謂文學專家，不顧中國人民的強烈反對，將新世紀第一個諾貝爾文學獎頒給了現(xiàn)居法國的華裔‘作家’高行健?！度嗣袢請蟆穭t以《將“諾貝爾文學獎”授予高行健嚴重傷害了中國人民的感情》為題，發(fā)表過評論員文章。中國作家協(xié)會也認為“諾貝爾文學獎此舉不是從文學角度評選，而是有其政治標準。莫言其實不是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國作家，12年前，即世紀之交的2000年，中國作家高行健就獲得過諾貝爾文學獎，那時高行健己旅居法國。正如官方的《大公報》評論所言，中國的當代文學成就，不可能靠一次的諾貝爾獎就能獲得體現(xiàn)，也不可能奢望獲獎能令整個文壇狀態(tài)發(fā)生質的飛越。其實莫言獲獎更多是他個人的成就，并不會重新燃起大眾對風花雪月純文學的熱情，也很難挽回文學地位的沉淪，因為現(xiàn)實生活比任何小說都要精彩都要殘酷都更加讓人瞠目結舌。當然，可能近年來也是受制于中國市場的急劇擴充，諾獎評委或許也很難不在某種程度上，甚至是攀附中國文學市場，因為已經(jīng)很難無視了。著名評論家白燁認為：莫言獲獎，可能是諾貝爾的評價標準稍稍發(fā)生了一些變化。莫言獲得諾貝爾文學獎，既是中國文學繁榮進步的體現(xiàn)，也是我國綜合國力和國際影響力不斷提升的體現(xiàn)。賀信說，隨著我國改革開放和現(xiàn)代化建設的迅猛發(fā)展，中國文學迸發(fā)出巨大的創(chuàng)造活力，廣大中國作家植根于人民生活和民族傳統(tǒng)的深厚土壤，創(chuàng)作出一大批具有中國特色、中國風格、中國氣派的優(yōu)秀作品。我們歡迎世界各國朋友更多地了解中國文化，感受優(yōu)秀中國文學的魅力。莫言先生是最近一屆茅盾文學獎得主，他的文學造詣有目共睹。10月12日，外交部發(fā)言人洪磊在例行新聞發(fā)布會上表示：莫言獲獎理所當然，而兩年前劉曉波獲和平獎是干涉中國內(nèi)政。但愿這次莫言獲諾貝爾文學獎能激起一股讀書熱，形成一個全民閱讀的良好習慣和風氣。這就是中美學生的差別。這是文學的悲哀，也是文化的悲哀。此話真是一語中的！看我們的電視臺每天播出的節(jié)目，正如麥當勞、肯德基。尤其是隨著電視和互聯(lián)網(wǎng)的肇興，文學就更顯得寂寞了。而章子怡、范冰冰、趙薇，比你年齡小多了，又有幾個人不知道？因此我說莫言得諾獎并沒有什么了不起，論獎金還抵不上人家拍幾集電視劇多，論知名度就更差遠了，連很多大學生都不知道，更別說婦孺。而你呢，說不定回山東老家也得自己掏腰包呢?？墒悄銓懗瞿敲炊嘈≌f，耗費了多少腦細胞、勞細胞、苦細胞？犧牲了多少休息、休閑、娛樂和睡眠時間?。績蓭容^，得與失，種與收、苦與樂，真不如人家當官的。最近不是就曝出廣州市城市管理綜合執(zhí)法局番禺分局政委蔡彬及其妻兒名下就擁有21處房產(chǎn)么，按當前市值，計約4000萬元。退一步講，不就能買250平方米左右么，也算不上豪宅。后來有人提醒我說也買不了多大的房子，5萬多元一平方米，750萬元也就是120平方米。莫言獲諾獎有什么了不起？中國作家莫言獲得2012諾貝爾文學獎，這本來是一件可喜可賀的好消息。莫言也絕對不會是最后一個獲獎的漢語作家，他的獲獎，顯示了一種文化自信的可能：漢語究竟在什么意義上是漢語，漢語小說究竟在什么意義上是漢語小說？漢語小說如何對世界構成貢獻？也許我們應該暫時拋開價值判斷，拋開20世紀的種種政治鴻溝，從諾獎中學會如何來看待我們自己的語言和敘事。但是，我想說的是，莫言的獲獎，于其說是現(xiàn)代中國文化的勝利，不如說是中國現(xiàn)代文化的失敗，他正是一個站在現(xiàn)代啟蒙文化、現(xiàn)代白話文創(chuàng)作的廢墟上的一位作家，他顯示的可能是漢語作為方言而不是作為普通話的勝利，他顯示的可能是漢語小說作為民間說唱文學的延續(xù)、一種漢語敘事傳統(tǒng)的勝利，而不是現(xiàn)代白話小說的勝利，他先生的是漢語作為一種地方性知識的勝利，而不是一種普遍知識的勝利。他徹底地摒棄了那種西化的知識分子語言，在中國民間語言的土壤上，建構了一種真正的漢語語言——我把這種語言稱為“非普通話”的“方音”語言。對于一個作家來說，這就夠了。（《賈平凹的文言與土語》）“在20世紀最后10年，中國現(xiàn)代小說終于找到了自己真正的存在要義并且誕生了自己的典范作品，這多少讓人欣慰?！肚厍弧芬彩侨绱?，它是發(fā)聲的，但是，它的聲音要比“貓腔”弱一下，沒有莫言那么極端，所以它能被批評家們理解，或者準確地說，它能被那些評委理解。他讓趙甲近乎狂歡化地發(fā)聲，小說里充滿了鴰噪，莫言把它定義為“貓腔”。反過來，莫言小說在尋求一種聲音，他的人物是唱著的，趙甲是一個沒有什么知識、修養(yǎng)，更沒有自覺意識的人?！肚厍弧泛镁秃迷?，它是有聲音的，這個聲音，我數(shù)年前在莫言的《檀香刑》中就聽到了，并且很贊賞，寫文章傳揚一通?！边@種邏輯的發(fā)現(xiàn)，我認為是20世紀末，中國現(xiàn)代小說終于誕生了自己的典范作品的標志。“《檀香刑》全書彌漫一種難以言狀的血腥暴力感，然而這種暴力和血腥又是那樣美，以至于當代文學理論界對此束手無策。而在這一點上，賈平凹，他是在10年之后，才通過《秦腔》回應了莫言（盡管他們有一致性，賈平凹在更早的小說中也展示了這種傾向，但是，他把它變成一部特殊的長篇，的確是到《秦腔》才實現(xiàn)的）。其實，之前，我的文章中，詳細論述過找一點，價值判斷上，莫言甚至是完全走在了“啟蒙主義”的對立面，但他依然可以成為最杰出的漢語作家之一，在我最近《20世紀90年代中國文學整體反思》一文中，我還著重論述了莫言，在文章中，我說道：“正是從這個意義上，筆者認為，真正的反魯迅，莫言的《檀香刑》是一個標志：《檀香刑》是對魯迅啟蒙主義寫作邏輯的悖逆，看客、劊子手、被殺者的身份意義及關系邏輯完全顛覆了魯迅《阿Q正傳》的描寫。諾獎有的它的價值系統(tǒng)，離開這個價值系統(tǒng)，很難與諾獎沾邊。莫言的文學特色十三年前的1999年，我在湖北大學工作的時候，我和劉川鄂，搞過一個排行榜，當時，我們就覺得，中國作家，最有希望獲諾獎的，莫言，是其中之一。他受日本文學影響很大，事實正是如此，作品里總是影影綽綽閃動日本美學的魅影，莫言喜歡大篇幅寫景，寫景中肆無忌憚的使用通感，用混亂的色彩進行渲染，叫人看著觸目驚心。莫言，中國當代最好的小說家之一。但說實話，我還是不太習慣一個文質彬彬、西裝革履的莫言，而更喜歡那個粗野的、狂放的、不按常規(guī)出牌的莫言?！锻堋返臄⑹潞驼Z言對比莫言過去的作品無疑是干凈而內(nèi)斂的，莫言放棄了他最為擅長的泥沙俱下的描述性語言流，也沒有利用眾聲喧嘩的民間口語，而是力求返璞歸真，用超然的第三者視角樸素、簡潔、干凈地講述催人淚下的故事。步入中年的姑姑跟專捏泥娃娃的手工藝人郝大手結婚，是某種意義上的懺悔。姑姑一面行醫(yī)，一面帶領著自己的徒弟們執(zhí)行計劃生育政策?！锻堋分饕v述的是鄉(xiāng)村醫(yī)生姑姑的一生。這部小說完全是以一種喜劇性的話語方式來展示悲劇性的精神內(nèi)涵，且悲與喜在小說中都敘述得濃彩重抹、登峰造極。它以極度民間化的傳奇故事為底色，借助那似非常傳統(tǒng)的文本結構，充分展示了作者內(nèi)心深處非凡的藝術想象力和高超的敘事獨創(chuàng)性，張揚了作者長期所崇尚的那種生命內(nèi)在的強悍美、悲壯美。檀木，在油里浸泡多時，為的是避免木頭吸血而使刑犯在飽受痛苦前死去。檀香刑是這樣的：用上等檀香木削成一根三指粗五尺長的檀香木棍，一頭尖一頭鈍，放進大銅鍋里用上等香油煮三天三夜，然后風干，讓香油都滲透到檀香木棍里，使其硬韌適中，澀滑有度．然后從犯人的肛門釘入，順著脊骨往上釘，技術好，不流血，不傷內(nèi)臟，然后從嘴里釘出來。書中仔仔細細的描繪了兩種清代的刑罰：凌遲和檀香刑。趨炎附勢，人與人之間互相攀附，相互勾結又不斷提防著。人物性格鮮活，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。在這部神品妙構的小說中，莫言以1900年德國人在山東修建膠濟鐵路、袁世凱鎮(zhèn)壓山東義和團運動、八國聯(lián)軍攻陷北京、慈禧倉皇出逃為歷史背景，用搖曳多姿的筆觸，大悲大喜的激情，高瞻深睿的思想，活龍活現(xiàn)的講述了發(fā)生在“高密東北鄉(xiāng)”的一場可歌可泣的兵荒馬亂的運動，一樁駭人聽聞的酷刑，一段驚心動魄的愛情。對完美自由的自然生命的渴望與贊美。軍車炸飛了我爺爺，他呆了似的與我爹站在我奶奶尸體旁，我爹放聲唱起了童謠：“娘，娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船……”１９８７年《紅高粱》“金熊獎“，轟動中外 意義歌頌人性與蓬勃旺盛的生命力。我奶奶挑著做好的飯菜去犒勞我爺爺他們，卻被鬼子軍車上的機槍給打死。我爹9歲那年，日本鬼子到了青殺口，燒殺搶掠。但我爺爺看到我奶奶頭發(fā)凌亂，非常生氣，跑去找禿三炮，將菜刀架在他的脖上，直到禿三炮用腦袋保證沒有動我奶奶，我爺爺才罷休。不久，李大頭死了，眾伙計不想再干了，我奶奶勸住了眾伙計，又撐起了燒酒作坊。按鄉(xiāng)規(guī)，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，奶奶始終不吭聲。以童稚觀點回憶“我爺爺”和“我奶奶”的故事。莫言在他的小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁。第三階段是1987以《紅蝗》的發(fā)表為標志：《檀香刑》 《豐乳肥臀》 《酒國》 《蛙》等特色：在成功的煊赫中放松了節(jié)制，那些曾經(jīng)受著藝術規(guī)則約束的感覺描寫，在作品中變成了一種鋪展和宣泄，創(chuàng)作不再是一個精心采擷和釀造的過程，而變成