西方音樂鑒賞之藍色多瑙河-文庫吧資料
2024-10-28 16:07本頁面
【正文】 會指揮。曲名取自詩人卡爾?貝克一首詩的各段最后一行的重復(fù)句：“你多愁善感，你年輕，美麗，溫順好心腸，猶如礦中的金子閃閃發(fā)光，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河旁，美麗的藍色的多瑙河旁。樂曲以典型的三拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂主題優(yōu)美動聽，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。一 樂曲概述藍色多瑙河圓舞曲，奧地利著名作曲家，被譽為“圓舞曲之王”的小約翰?施特勞斯創(chuàng)作于1866年，作品第314號，被稱為“奧地利的第二國歌”。做為西方古典音樂的代表作品之一的《藍色多瑙河圓舞曲》音樂主題優(yōu)美動聽，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。每個人都可以在古典音樂的領(lǐng)域找到屬于自己的地方。關(guān)鍵詞：約翰?斯特勞斯藍色多瑙河圓舞曲古典音樂雖然被稱為高雅音樂，離我們這個時代較為遙遠，但是它能流傳下來，就說明它是經(jīng)典的，有意義的。學(xué)習(xí)歐洲古典音樂，理解古典音樂，欣賞歐洲古典音樂，將給我們的生活增添無限的樂趣。19世紀起風(fēng)行于歐洲各國城市，繼而流行全世界。圓舞曲在西方音樂史上有著重要的地位。第四篇：淺析《藍色多瑙河圓舞曲》淺析《藍色多瑙河圓舞曲》淺析《藍色多瑙河圓舞曲》摘要：音樂能夠陶冶人的情操，不同風(fēng)格的音樂讓人有著不同的感受。它的尾聲有兩種，一種是合唱型的尾聲，接在第五圓舞曲之后，很短。第一段那波浪式的旋律使人聯(lián)想到在多瑙河上無憂無慮地蕩舟的情景，接下來的第二段音樂歡樂、熱烈，是全曲的高潮。第二段音樂熱烈活躍，具有著舞曲的效果。第一部分是親切新穎的歌唱性旋律，第二部分的旋律則是流動怡人的，突出了旋轉(zhuǎn)不停的舞蹈場面。它由三部分組成，其中的第三部分是第一部分的重復(fù)。它包含了兩個主題：第一個主題明朗而抒情，它由引子開頭的音調(diào)所構(gòu)成，是全區(qū)的主要主題；第二主題是一支輕松、明快的旋律。在這一背景的襯托下，圓號吹奏出了主題動機。香甜的鮮花吐露芬芳，撫慰我心中的陰影和創(chuàng)傷；不毛的灌木叢中花兒依然開放，夜鶯歌喉婉轉(zhuǎn)，在多瑙河旁，美麗的藍色多瑙河旁。曲名取自詩人卡爾樂曲以典型的三拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂主題優(yōu)美動聽，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。施特勞斯創(chuàng)作于1866年，作品第314號，被稱為“奧地利第二國歌”。人生的繁雜和苦悶，也隨著婉轉(zhuǎn)的旋律，頃刻間蕩然無存了。五、個人總結(jié)從小就喜歡那種蔚然的藍色，喜歡天的藍，喜歡海的藍。盡管一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，但在這部天才的作品之前，幾乎所有聽者亦或是偉大音樂大師的贊美竟是出奇的一致。這段尾聲使我久久沉浸在作品的意境中。四、作品意義這首樂曲既保留了奧地利鄉(xiāng)村舞曲的民族特點，又摻和了維也納城市音樂的浪漫主義新特征。樂曲的結(jié)尾有兩種，一種是合唱型結(jié)尾，接在第五小圓舞曲之后，很短，迅速地在熱烈的氣氛中結(jié)束。起伏、波浪式的旋律使人聯(lián)想到在多瑙河上無憂無慮地蕩舟時的情景。第五小圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續(xù)和發(fā)展，只是轉(zhuǎn)到A大調(diào)上。第四小圓舞曲的主題A優(yōu)美動人，富于歌唱性；主題B強調(diào)舞蹈節(jié)奏，情緒熱烈奔放，與主題A形成了對比。第三小圓舞曲屬歌唱性旋律，主題A有優(yōu)美典雅、端莊穩(wěn)重的特點；主題B具有流動性特點，加強了舞蹈性，呈現(xiàn)出狂歡的舞蹈場面。第二小圓舞曲首先在D大調(diào)上出現(xiàn)，第一部分旋律跳躍、起伏，層層推進，情緒爽朗、活潑，給人以朝氣蓬勃的感覺；突然樂曲轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，顯得優(yōu)美委婉，與第一部分形成對比。第一小圓舞曲描寫了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景。在這背景的襯托下，圓號吹奏出這首樂曲最重要的一個動機，連貫優(yōu)美，高音活潑輕盈，它象征著黎明的到來。樂曲序奏是在一段弦樂震音背景下圓號吹奏的黎明的動機，由慢變快，由弱漸強，是全曲最具魅力的地方，仿佛多瑙河潺潺的流水聲中的清晨。樂曲以典型的三拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂主題優(yōu)美動聽，節(jié)奏明快而富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。三、作品介紹1．作品簡介藍色多瑙河圓舞曲，被譽為“圓舞曲之王”的小約翰施特勞斯創(chuàng)作于1866年，作品第314號，被稱為“奧地利的第二國歌”。直到1868年2月，小約翰1867年2月9日，這部作品在維也納首演。施特勞斯雖已創(chuàng)作出數(shù)百首圓舞曲，但還沒有創(chuàng)作過聲樂作品。為了擺脫這種情緒，小約翰接受維也納男聲合唱協(xié)會指揮赫貝克的委托，為他的合唱隊創(chuàng)作一部“象征維也納生命活力”的合唱曲。二、創(chuàng)作背景 1866年奧地利帝國在普奧戰(zhàn)爭中慘敗，帝國首都維也納的民眾陷于沉悶的情緒之中，當時小約翰在1894年舉行慶祝斯特勞斯從事藝術(shù)活動50周年慶祝會時，他收到了來自全世界的祝賀和授予他名譽會員稱號的證書，這一切顯示出這是一次真正勝利的盛會。他寫了17部輕歌劇、一部歌劇和一部芭蕾舞曲。自1853年起，施特勞斯擔任宮廷舞會音樂指揮；1863—1870年，擔任奧匈帝國皇室和王室的宮廷舞會樂隊隊長之職。1848年，他訪問羅馬尼亞并舉辦音樂會，指揮了《馬賽曲》和他自己創(chuàng)作的革命進行曲和革命圓舞曲。施特勞斯出生于維也納。被世人譽為“圓舞曲之王”。施特勞斯長子，奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家、
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