【正文】 到預(yù)期效果。比如 1996年的《臨時家庭》， 1997年的《候車大廳》和《新七十二家房客》， 1998年的《心理診所》和 1999年的《中國餐館》等。英達(dá)創(chuàng)辦的英氏影視公司致力于創(chuàng)作情景喜劇，由他們制作的情景喜劇幾乎占據(jù)了中國情景喜劇的半壁江山。 發(fā)展 探索 從 1996年到 20xx年，中國情景喜劇進(jìn)入一個低迷的探索期。 專家們認(rèn)為它具有開創(chuàng)和探索的意味，它 對 中國電視劇 的影響在以后 的發(fā)展進(jìn)程中 慢慢 顯露出來。 可以說這部作品具有開風(fēng)氣之先的意義，它在中國大眾文化領(lǐng)域 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 10 頁 共 36 頁 第 10 頁 共 43 頁 中掀起一場不小的文化浪潮。片中的瑯瑯笑聲和輕松民主的家庭氛圍使觀眾耳目一新?！簿褪窃谶@個時刻，我想我一定能夠把情景喜劇引 進(jìn)到中國來。 1985年到 1987年， 英達(dá) 在美國攻讀碩士學(xué)位時，看了美國洛里瑪影視公司拍攝的 情景喜劇 《考斯 比 節(jié)目》 ， 從而萌發(fā)了拍一部 中國 式的純喜劇的想法 。 最后，它的產(chǎn)生與中國第一批情景喜劇人的努力是分不開的。 1992年，上海電視臺播出一部極受歡迎的美國情景喜劇《成長的煩惱》，這部片子深受觀眾喜愛。早在 1982年，中國的一些地方衛(wèi)視就播出了一部美國情景喜劇《火星叔叔馬丁》（ My Favorite Martian）。它不僅能夠表現(xiàn)城市普通人的日常生活，而且還將電視喜劇這一觀念普及開來，激發(fā)了中國觀眾對喜劇的渴望。英達(dá)曾說：“如果在這之前你提出拍情景喜劇，人家都不知道你在講些什么東西，所以說情景喜劇的發(fā)展跟室內(nèi)劇的發(fā)展是分不開的。 1990年，由王朔等人策劃的電視劇《渴望》掀起一陣收視狂潮。看 電視成了人們閑暇之余的生活方式之一。 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 9 頁 共 36 頁 第 9 頁 共 43 頁 第 3章 中國情景喜劇 產(chǎn)生 中國情景喜劇的產(chǎn)生絕非偶然，有以下三個重要因素： 首先，中國影視文化的發(fā)展為其提供了土壤。它不僅包括新型的文化與日常生活形態(tài)，也包括已經(jīng)到來的日益擴(kuò)展的全球經(jīng)濟(jì)和文化、政治及后現(xiàn)代自身的新方式。后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向是令人激動和振奮的，它所帶來的經(jīng)驗、理念和生活形態(tài)使已有的思考和行為方式不再無可爭議，并提供了觀察、寫作和生活的新方式。 在 過去的數(shù)十年，生活中各個方面的巨大動蕩與變化使許多人認(rèn)為，我們已經(jīng)跨越了現(xiàn)代時期而正在進(jìn)入一個新的后現(xiàn)代時期。中國情景喜劇也自此誕生。 傳媒無疑為人們提供了一個發(fā)泄的渠道。這剛好符合狂歡式的范疇。當(dāng)狂歡式轉(zhuǎn)化為文學(xué)的語言時，就是所謂的狂歡化 [8]。狂歡節(jié)是毀壞一切和更新一切的時代才有的節(jié)日。狂歡節(jié)、狂歡式與狂歡化是狂歡化理論的三個核心范疇，在《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》中，巴赫金提出了狂歡化的重要概念。 理論依據(jù) 為使文章更加具有可信度，本文主要采用了巴赫金的“狂歡化”理論和貝斯利的“后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”理論作為其理論支撐。孫曉靜在 20xx年發(fā)表了《 愛情公寓 山寨版本的成功》一文，文章從本劇的故事模式、人物設(shè) 定、臺詞橋段、營銷模式這四個方面分析了《愛情公寓》的成功之處，揭示電視劇發(fā)展的正確方向。 當(dāng)然，也有單獨以《愛情公寓》為文本進(jìn)行的研究。朱姝頤在 20xx年發(fā)表了《人物個性：評析電視 劇老友記 及 愛情公寓 》一文，文章側(cè)重從人物個性的角度評析這兩部電視劇。孫啟迪在 20xx年發(fā)表了 《從 六人行 到 愛情公寓 論翻 拍電視劇如何從模仿中獲新生 》一文，文章講述了 在當(dāng)下不被看好的翻拍成風(fēng)的影視環(huán)境下，《愛情公寓》如何能夠用光芒遮住“翻拍”這種形式上必然的非議，并且從敘事方式、角色設(shè)置以及鏡頭細(xì)分等多方面對此進(jìn)行了探索。自 20xx年第一季開播至今，獲得了高收視率和巨大反響。它們時而搞笑、時而離奇、時而浪漫、時而讓人感動。 國內(nèi)有關(guān)《愛情公寓》的研究現(xiàn)狀 《愛情公寓》講述的是在一幢名叫“愛情公寓”的小區(qū)里，居住著七個背景不同、身份不同、夢想也不同的青年男女。馬珂在 20xx 年發(fā)表了《國產(chǎn)情景喜劇地域化發(fā)展階段與未來走向》一文，文章 對國產(chǎn)情景喜劇的 地域化 發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)梳理 ， 并對其未來發(fā)展進(jìn)行了方向性的推測 。肖樅在 20xx 年發(fā)表了《淺議國內(nèi)情景喜劇的發(fā)展走向 從 外來媳婦本地郎 的熱播說起》一文，文章提出了國內(nèi)情景喜劇發(fā)展中要解決的兩個問題，即方言問題和市場化問題，并分 析了情景喜劇的市場前景。中國情景喜劇發(fā)展歷史較短，雖然取得了一定的成績，但仍存在一些問題。梁昌明 在 20xx 年發(fā)表了《從 家有兒女 看情景喜劇的復(fù)制與改造》一文，文章介紹了情景喜劇的特征，并通過《家有兒女》和《成長的煩惱》看出二者的共同點和不同點，以說明前者在對后者借鑒時進(jìn)行的改造。李鴿在 20xx 年發(fā)表了《中國情景喜劇的困境與突圍 以 武林外傳 為例》一文，文章以中國為數(shù)不多的幾部得到好評的情景喜劇之一《武林外傳》為例，分析中國情景喜劇存在的若干問題。黃鸝在 20xx年發(fā)表了《從 家有兒女 看中國的家庭情景喜劇》一文，文章分析了中國情景喜劇的主要模式，家庭情景喜劇。袁媛在 20xx 年發(fā)表了《對情景喜劇的 研究 剖析情景喜劇 紅男綠女 》一文，文章分析了 情景喜劇在中國的發(fā)展?fàn)顩r ，并以 《紅男綠女》為 個案進(jìn)行分析研究，從編、導(dǎo)、演等各個環(huán)節(jié)入手，在總結(jié)情景喜劇成功經(jīng)驗的同時，摸索創(chuàng)作規(guī)律，同時也考察其不足的原因，并試圖提出有參考價值的建議。裴潔在 20xx 年發(fā)表了《中國電視情景喜劇發(fā)展研究》一文，文章 通過對中國電視情景喜劇相關(guān)資料的收集和整理，對其代表性作品的文本進(jìn)行分析比對，梳理出中國電視情景喜劇發(fā)展的歷史脈絡(luò) 。本 部分是研究者研究的核心，因此關(guān)于此內(nèi)容的文章也為數(shù)最多。但是與國內(nèi)情景喜劇快速發(fā)展的現(xiàn)狀相比，當(dāng)前學(xué)術(shù)界對情景喜劇的研究還是比較匱乏的，有關(guān)中國情景喜劇的專著還沒有。 國內(nèi)情景喜劇的研究現(xiàn)狀 中國情景喜劇是國外的制作模式和中國國情相結(jié)合的產(chǎn)物， 1993年至今，已經(jīng)走過了 20個年頭。很多國家的電視工作者都借鑒美國情景喜劇的基本模式創(chuàng)作出不少優(yōu)秀作品。 坦福林格教授 （ Richard F. Taflinger）統(tǒng)計，時至九十年代中期，美國創(chuàng)作、上演的情景喜劇已達(dá)兩萬七千余部 [7]。此后，情景喜劇不斷發(fā)展壯大，逐漸發(fā)展成為美國在黃金時段播出、最受歡迎的電視節(jié)目。 1947年 11月，杜芒公司推出了《瑪麗 人們通常認(rèn)為，第一部情景喜劇是 1926年由芝加哥 WGN廣播公司播出的《山姆與亨利》 (Sam and Henry)。二戰(zhàn)結(jié)束后，電視業(yè)蓬勃發(fā)展。最初，廣播情景喜劇沒有現(xiàn)場觀眾，因此習(xí)慣了在笑聲和喝彩聲中表演的喜劇演員們，面對廣播電臺直播間的麥克風(fēng)，往往感到局促異常，嚴(yán)重影響了幽默才能的發(fā)揮。 20世紀(jì)初，在美國娛樂場所出現(xiàn)了一種類似于中國的單口相聲的滑稽表演：一個演員坐在酒吧吧臺前給客人們講笑話。米爾斯（ Brett Mills）在其《情景喜劇》（ The Sit） 一書中介紹了情景喜劇發(fā)展的兩 個階段：廣播情景喜劇和電視情景喜劇。故事情節(jié)通常大同小異，涉及日常事務(wù)，人物具有鮮明的個性特征，且富有同情心 [4]。每周 30分鐘的故事，分為三小節(jié)，每小節(jié) 8分鐘 (另外 6分鐘為廣告 )。里德 (Reed)在其所編的《電視、電纜和錄像百科全書》（ The Encyclopedia of Television,Cable,and Video）一書中對情景喜劇的描述如下：這是一種再現(xiàn)虛擬真實生活中幽默的一面的輕喜劇。佛伊爾 (Feuer)在其《類型研究和電視》（ Genre Study and Television）一書中曾說，情景喜劇，像其他電視劇種一樣，“它的定義取決于行業(yè)、電視導(dǎo)報及觀眾的共識。第六章是結(jié)語，對本文進(jìn)行總體概括和總結(jié)。第四章從《愛情公寓》看中國近年來情景喜劇的發(fā)展，主要分析《愛情公寓》的成功因素，對以往成功喜劇的借鑒；還有由《愛情公寓》的成功看中國情景喜劇的發(fā)展趨勢。第二章主要講述了國內(nèi)外對情景喜劇的研究現(xiàn)狀和國內(nèi)對《愛情公寓》的研究現(xiàn)狀。 文章分為六部分。最后，本文還運(yùn)用了綜合分析法來歸納中國近年來情景喜劇的發(fā)展概況。本文的研究課題是從《愛情公寓》的視角看中國 近年來情景喜劇的發(fā)展，因此本文還采用了個案分析法，以《愛情公寓》為例來分析中國近年來情景喜劇的發(fā)展概況。在上述研究的基礎(chǔ)上， 本文試圖從《愛情公寓》的視角來研究中國近年來情景喜劇的發(fā)展，通過分析它的成功因素以及仍存在的不足來看近年來中國情景喜劇的發(fā)展及其發(fā)展趨勢。對《愛情公 寓》的研究大多集中在它與《老友記》的對比上面。國內(nèi)情景喜劇發(fā)展迅速，但是學(xué)術(shù)界對情景喜劇的研究還比較匱乏，有關(guān)中國情景喜劇的專著還沒有。對于高度工業(yè)化、一體化、工作節(jié)奏緊張、生活流離動蕩的城市大眾來說，情景喜劇所表現(xiàn)出來的“家庭式的內(nèi)聚力”不僅能夠成為他們情感缺失的安慰和補(bǔ)償，還是他們享受安寧與 找尋穩(wěn)定的最后歸避之所；與此同時，“家庭的外延”又能夠消除他們心靈上的孤寂感，滿足了那些在城市中生活的大眾與他人、社會保持“交流”的愿望。喜劇為那些身處重壓之下的人們提供了釋放壓力的出口，這是它之所以受到歡迎的最直接原因。 研究的意義及 目的 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 2 頁 共 36 頁 第 2 頁 共 43 頁 喜劇從產(chǎn)生到現(xiàn)在已有兩千多年的歷史。作為一種電視形態(tài)的舶來品，情景喜劇至今已走過二十個春秋。 英達(dá)率先將情景喜劇引入中國。因此，電視劇率先走上了生活化的創(chuàng)作道路，作品中包含的平民意識也逐步增強(qiáng)。人們把看電視當(dāng)作釋放壓力的休閑活動，因此對電視節(jié)目娛樂性的要求也越來越高。它不存在理想主義和浪漫主義，只服從于生活主義和自然主義。這自然不是人類理想中的生存方式。巴赫金認(rèn)為，狂歡化是民間文化的靈魂和核心，也是大眾文化的魂之所系。在這個時期，面對改革，人們的心態(tài)出現(xiàn)波動，心里有很多矛盾，這就需要有一些生活化的文藝形式出現(xiàn)。 20世紀(jì) 90年代初期，中國正處于一個社會變化，文化變化，人們心態(tài)也在不斷變化的時期。 development 華北水利水電大學(xué)畢業(yè)論文 第 1 頁 共 36 頁 第 1 頁 共 43 頁 第 1 章 引言 研究的背景及依據(jù) 情景喜?。?situation edy或 sit）脫胎于 20世紀(jì) 20年代美國的廣播劇，40年代末被搬上電視后逐漸發(fā)展壯大，以后演變成電視喜劇。 關(guān)鍵詞： 情景喜??；愛情公寓；發(fā)展 II The Development of Chinese Sits in Recent Years from the View of Love Apartment Abstract： From 1993, Chinese sit has been developing for 20 years till now. The early creation of Chinese sit did learn from the western in which sit had been developed quite a long time and considerably mature. Nevertheless, the learning does not ensure the development of Chinese sit in smooth waters. Like many other new things， it experienced a lot of difficulties. My Own Swordsman