【正文】 矛盾情緒下的統(tǒng)一。其優(yōu)越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、豐富內(nèi)容的積極作用。正如用“笑”寫(xiě)悲遠(yuǎn)比用“淚”寫(xiě)悲要困難得多，可是如果寫(xiě)得好，就把思想感情表現(xiàn)得更為深刻有力?？墒窃诙鸥Φ墓P下，這些詞被用來(lái)襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到無(wú)處不在常情之中。乍看起來(lái)似和詩(shī)的意境截然不同，但它們?cè)谠?shī)人巧妙的驅(qū)遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼。按通常的寫(xiě)法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。詩(shī)人愈是以滿腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩(shī)人雖老衰而憂國(guó)之情彌深，其“無(wú)力正乾坤”的痛苦也越重。對(duì)長(zhǎng)安的一些描寫(xiě)，不僅與回憶中的心情相適應(yīng)，也與詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的蒼涼感情成為統(tǒng)一不可分割、互相襯托的整體。此外，杜甫善于運(yùn)用壯麗、華美的字和詞表現(xiàn)深沉的憂傷。這種情景交融的例子，八首中處處皆是。杜詩(shī)至化處，景即情也”，不失為精到語(yǔ)。又如“瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋”，瞿塘峽在夔府東，臨近詩(shī)人所在之地，曲江在長(zhǎng)安東南，是所思之地。”詩(shī)人日日江樓獨(dú)坐，百無(wú)聊賴中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好像故意奚落詩(shī)人的不能歸，所以說(shuō)它故意飛來(lái)繞去。杜甫住在成都時(shí)，在《江村》里說(shuō)“自去自來(lái)堂上燕”，從棲居草堂的燕子的自去自來(lái)，表現(xiàn)詩(shī)人所在的江村長(zhǎng)夏環(huán)境的幽靜，顯示了詩(shī)人漂泊后，初獲暫時(shí)安定生活時(shí)自在舒展的心情。語(yǔ)簡(jiǎn)而意繁，心情苦悶而意境開(kāi)闊（意指不局促，不狹窄）。這種既掌握景物的特點(diǎn)，又把自己人生經(jīng)驗(yàn)中最深刻的感情融會(huì)進(jìn)去，用最生動(dòng)、最有概括力的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現(xiàn)的感情也就有所附麗。這就形象地表現(xiàn)了詩(shī)人的極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平，也象征了國(guó)家局勢(shì)的變易無(wú)常和臲硊不安的前途。詩(shī)人不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)他的眼見(jiàn)耳聞，也不是簡(jiǎn)單地描摹江流湍急、塞上風(fēng)云、三峽秋深的外貌特征，詩(shī)人捕捉到它們內(nèi)在的精神，而賦予江水、風(fēng)云某種性格。波浪滔天，風(fēng)云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。如“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，波浪洶涌，仿佛天也翻動(dòng)；巫山風(fēng)云，下及于地，似與地下陰氣相接。情景的和諧統(tǒng)一，是抒情詩(shī)里一個(gè)異常重要的方面。循環(huán)往復(fù)是《秋興八首》的基本表現(xiàn)方式，也是它的特色。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前“關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道”的冷落。第四、五首，一寫(xiě)長(zhǎng)安十?dāng)?shù)年來(lái)的**，一寫(xiě)長(zhǎng)安宮闕之盛況，都是先從對(duì)長(zhǎng)安的回憶開(kāi)始，在最后兩句回到夔府。這是第三次往復(fù)。這是兩次往復(fù)。這中間有從夔府到長(zhǎng)安，又從長(zhǎng)安回到夔府的往復(fù)。第一首從眼前叢菊的開(kāi)放聯(lián)系到“故園”。組詩(shī)的樞紐是“瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋”?！肚锱d八首》中，杜甫除采用強(qiáng)烈的對(duì)比手法外，反復(fù)運(yùn)用了循環(huán)往復(fù)的抒情方式，把讀者引入詩(shī)的境界中去。它們每一首在八首中又是互相支撐，構(gòu)成了整體?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，以豪邁、宏闊寫(xiě)哀愁；“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以清麗、寧?kù)o寫(xiě)“剪不斷、理還亂”的不平靜的心緒。其間穿插有輕快歡樂(lè)的抒情，如“佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶同舟晚更移”；有壯麗飛動(dòng)、充滿豪情的描繪，如對(duì)長(zhǎng)安宮闕、昆明池水的追述；有表現(xiàn)慷慨悲憤情緒的，如“同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”；有極為沉郁低回的詠嘆，如“關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道，江湖滿地一漁翁”、“白頭吟望苦低垂”等。八首詩(shī)是不可分割的整體，正如一個(gè)大型抒情樂(lè)曲有八個(gè)樂(lè)章一樣。第八首表現(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩(shī)意豪情。帝王佚樂(lè)游宴引來(lái)了無(wú)窮的“邊愁”，清歌曼舞，斷送了“自古帝王州”，在無(wú)限惋惜之中，隱含斥責(zé)之意。值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動(dòng)他的憂國(guó)之情。“故國(guó)平居有所思”一句挑出以下四首。對(duì)杜甫說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)安不是個(gè)抽象的地理概念，他在這唐代的政治中心住過(guò)整整十年，深深印在心上的有依戀，有愛(ài)慕，有歡笑，也有到處“潛悲辛”的苦悶。前三首詩(shī)的憂郁不安步步緊逼，至此才揭示它們的中心內(nèi)容，接觸到“每依北斗望京華”的核心：長(zhǎng)安象“弈棋”一樣彼爭(zhēng)此奪，反復(fù)不定。面臨種種矛盾，深深感嘆自己一生的事與愿違。第三首寫(xiě)晨曦中的夔府，是第二首的延伸。第二首寫(xiě)詩(shī)人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首北望，長(zhǎng)夜不寐，上應(yīng)第一首。這一首開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，抒情寫(xiě)景，波瀾壯闊，感情強(qiáng)烈。為理解這組詩(shī)的結(jié)構(gòu)，須對(duì)其內(nèi)容先略作說(shuō)明。目睹國(guó)家殘破，而不能有所作為，其中曲折，詩(shī)人不忍明言，也不能盡言。從整體看，從詩(shī)人身在的夔州，聯(lián)想到長(zhǎng)安；由暮年飄零，羈旅江上，面對(duì)滿目蕭條景色而引起國(guó)家盛衰及個(gè)人身世的感嘆；以對(duì)長(zhǎng)安盛世勝事的追憶而歸結(jié)到詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的孤寂處境、今昔對(duì)比的哀愁。至于各首之間，則亦首尾相銜，有一定次第，不能移易，八首只如一首?！肚锱d八首》的結(jié)構(gòu)，從全詩(shī)來(lái)說(shuō)，可分兩部，而以第四首為過(guò)渡。而杜甫的《秋興八首》則是律詩(shī)，是唐代新興的一種詩(shī)體。晉代的潘岳有《秋興賦》，也是一篇感秋寄興之作。“秋興”這個(gè)題目，意思是說(shuō)因感秋而寄興。賞析《秋興八首》這組詩(shī)，融鑄了夔州蕭條的秋色，清凄的秋聲，暮年多病的苦況，關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的深情，悲壯蒼涼，意境深閎。此時(shí)，嚴(yán)武去世，杜甫在成都生活失去憑依，遂沿江東下，滯留夔州。因?qū)懴逻@組詩(shī)。賞析：創(chuàng)作背景《秋興八首》是大歷元年（766）秋杜甫在夔州時(shí)所作的一組七言律詩(shī)，因秋而感發(fā)詩(shī)興，故曰“秋興”。5白頭：指年老。爾后為詩(shī)絕無(wú)美句，時(shí)人謂之才盡。江淹傳》：“又嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還。5彩筆：五彩之筆，喻指華美艷麗的文筆?！?仙侶：指春游之伴侶，“仙”字形容其美好。鄭風(fēng)相問(wèn)：贈(zèng)送禮物，以示情意。此二句寫(xiě)渼陂物產(chǎn)之美，其中滿是珍禽異樹(shù)。5碧梧：即使碧梧枝老，也是鳳凰所棲。5香稻啄馀鸚鵡粒：即使是剩下的香稻粒，也是鸚鵡吃剩下的。陂，池塘湖泊。陰：山之北、水之南，稱(chēng)陰?！卞藻疲旱缆非鄣臉幼?。漢武帝為離宮別院，禁御人不得入?！庇蓿杭从薮?，又稱(chēng)樊川，在今陜西西安市長(zhǎng)安區(qū)杜曲至韋曲一帶?！稘h書(shū)漁翁：杜甫自比。此句指從夔州北望長(zhǎng)安，所見(jiàn)惟有崇山峻嶺，恨身無(wú)雙翼，不能飛越。極天：指極高。中二聯(lián)刻畫(huà)昆明池晚秋荒涼蕭瑟之景。4蓮房：即蓮蓬。秋天結(jié)實(shí)，皮黑褐色，狀如米，故稱(chēng)菰米，又名雕胡米?！睗h代石鯨今尚在，現(xiàn)藏陜西歷史博物館。常鳴吼。4石鯨：指昆明池中的石刻鯨魚(yú)。機(jī)絲：織機(jī)及機(jī)上之絲。”在今斗門(mén)鎮(zhèn)東南的北常家莊附近有一小廟，俗稱(chēng)石婆廟。”4織女：指漢代昆明池西岸的織女石像，俗稱(chēng)石婆?！稘h書(shū)唐玄宗為攻打南詔，曾在昆明池演習(xí)水兵。武帝紀(jì)》載元狩三年（前120）在長(zhǎng)安仿昆明滇池而鑿昆明池，以習(xí)水戰(zhàn)。4昆明池：遺址在今西安市西南斗門(mén)鎮(zhèn)一帶，漢武帝所建。4秦中：此處借指長(zhǎng)安。4歌舞地：指曲江池苑。牙檣，用象牙裝飾的桅桿。錦纜牙檣：指曲江中裝飾華美的游船。昭帝紀(jì)》：“始元元年春，黃鵠下建章宮太液池中。黃鵠：鳥(niǎo)名，即天鵝。史載，安祿山叛亂的消息傳到長(zhǎng)安，唐玄宗在逃往四川之前，曾登興慶宮花萼樓飲酒，四顧凄愴。入邊愁：傳來(lái)邊地戰(zhàn)亂的消息。通御氣：此復(fù)道因系方便天子游賞而修，故曰“通御氣”。3花萼：即花萼相輝樓，在長(zhǎng)安南內(nèi)興慶宮西南隅。3萬(wàn)里風(fēng)煙：指夔州與長(zhǎng)安相隔萬(wàn)里之遙。3瞿塘峽：峽名，三峽之一，在夔州東。點(diǎn)朝班：指上朝時(shí)，殿上依班次點(diǎn)名傳呼百官朝見(jiàn)天子。青瑣：漢未央宮門(mén)名，門(mén)飾以青色，鏤以連環(huán)花紋。歲晚：歲末，切詩(shī)題之“秋”字，兼?zhèn)耆A老大。3一：一自，自從。圣顏：天子的容貌。后來(lái)定為朝儀。雉尾：指雉尾扇，用雉尾編成，是帝王儀仗的一種。此二句借用典故極寫(xiě)都城長(zhǎng)安城宮殿的宏偉氣象。《列仙傳》記載，老子西游至函谷關(guān)，關(guān)尹喜登樓而望，見(jiàn)東極有紫氣西邁，知有圣人過(guò)函谷關(guān)，后來(lái)果然見(jiàn)老子乘青牛車(chē)經(jīng)過(guò)?！稘h武內(nèi)傳》則說(shuō)西王母曾于某年七月七日飛降漢宮。2瑤池：神化傳說(shuō)中女神西王母的住地，在昆侖山。唐代無(wú)承露盤(pán)，此乃以漢喻唐。2承露金莖：指仙人承露盤(pán)下的銅柱。唐高宗龍朔二年（662），重修大明宮，改名蓬萊宮。2蓬萊宮闕：指大明宮。平居：指平素之所居?！毕鄠鼾堃郧餅橐梗锓种?，潛于深淵。寂寞：是指入秋之后，水族潛伏，不在波面活動(dòng)。此二句謂西北吐蕃、回紇侵?jǐn)_，邊患不止，戰(zhàn)亂頻繁。羽書(shū)：即羽檄，插著羽毛的軍用緊急公文。金鼓振：指有戰(zhàn)事，金鼓為軍中以明號(hào)令之物。此二句感慨今昔盛衰之種種變化，悲嘆自己去京之后，朝官又換一撥。新主：新的主人。此二句是杜甫感嘆自身所經(jīng)歷的時(shí)局變化，像下棋一樣反復(fù)無(wú)定，令人傷悲。似弈棋：是說(shuō)長(zhǎng)安政局像下棋一樣反復(fù)變化，局勢(shì)不明?！?聞道：聽(tīng)說(shuō)?！墩撜Z(yǔ)1劉向：字子政，漢朝經(jīng)學(xué)家。1匡衡：字雅圭，漢朝人。1翠微：青山。1畫(huà)?。褐干袝?shū)省。京華：指長(zhǎng)安。夔（ku237。急暮砧：黃昏時(shí)急促的搗衣聲。急暮砧：黃昏時(shí)急促的搗衣聲?！疤幪幋摺?，見(jiàn)得家家如此。故園：此處當(dāng)指長(zhǎng)安?！伴_(kāi)”字雙關(guān)，一謂菊花開(kāi)，又言淚眼開(kāi)。“接地”又作“匝地”。塞上：指巫山。蕭森：蕭瑟陰森。凋傷：使草木凋落衰敗。昔日，我可以憑借詞語(yǔ)鑿穿時(shí)代的黑井，痛飲山河甘洌，而今卻只能在回憶中圍攏水源，撫摸它岑寂的微光。從長(zhǎng)安到渼陂，途徑昆吾和御宿，紫閣峰在終南山上閃耀。波浪中的菰米叢猶如黑云聚攏，蓮子結(jié)蓬，紅花墜隕。遙想漢武帝曾在昆明池上練習(xí)水兵，一面面戰(zhàn)旗迎風(fēng)擊鼓。那時(shí)，黃鵠還在亭院內(nèi)高飛，成群的白鷗被游人的舟楫驚起。十五年前我寫(xiě)《樂(lè)游園歌》，花萼樓、芙蓉園歷歷在目。記得當(dāng)年位列朝班，青瑣門(mén)下意氣風(fēng)發(fā)，而現(xiàn)在，疾病無(wú)情地消磨著時(shí)光……秋已漸深。那些深居的隱士，天露和玉屑，都已被他們吸光飲盡，青鳥(niǎo)報(bào)信，西王母自瑤池駕臨，紫氣彌漫，老子騎牛西去。在這國(guó)家殘破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情況下，昔日在長(zhǎng)安的生活常常呈現(xiàn)在懷想之中。中央的典章、文物、制度都已廢棄，在政治上我已經(jīng)是一個(gè)被遺忘的人了。反復(fù)不定，反思國(guó)家和個(gè)人所經(jīng)歷的**與流亡，有說(shuō)不盡的悲哀。年少時(shí)一起求學(xué)的同學(xué)大都已飛黃騰達(dá)了，他們?cè)陂L(zhǎng)安附近的五陵，穿輕裘，乘肥馬，過(guò)著富貴的生活，我卻注定要為一個(gè)信念苦渡人間。漢朝的匡衡向皇帝直諫，他把功名看得很淡??；劉向傳授經(jīng)學(xué)，怎奈事不遂心。連續(xù)兩夜在船上過(guò)夜的漁人，仍泛著小舟在江中漂流。我一夜無(wú)眠，一直在懷念長(zhǎng)安。你看，山石上爬滿了藤蘿。可現(xiàn)在我早已不在那里就職。我也希望乘著浮槎回到自己的故鄉(xiāng)，但這愿望終究還是落空了。每當(dāng)晚上北斗星出現(xiàn)的時(shí)候，我就按照它的方向來(lái)尋找長(zhǎng)安的所在。看來(lái)又一年過(guò)去了，我對(duì)故鄉(xiāng)的思念也愈加凝重，愈加深沉。小船還系在岸邊，雖然我不能東歸，飄零在外的我，心卻長(zhǎng)系故園。巫峽里面波浪滔天，上空的烏云則像是要壓到地面上來(lái)似的，天地一片陰沉。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道，江湖滿地一漁翁?？椗畽C(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州?；ㄝ鄪A城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān)。魚(yú)龍寂寞秋江冷，故國(guó)平居有所思。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。嫦娥想要回來(lái)也無(wú)處可回了，只能孤零零地在月輪上伴著桂花哭泣。（指南宋崖山海戰(zhàn)之事）如今我們（明朝將要滅亡）卻沒(méi)有投水自盡的機(jī)會(huì)，何況波浪之間還有船只來(lái)往。嫦娥想要回來(lái)也無(wú)處可回了，只能孤零零地在月輪上伴著桂花哭泣。如今我們（明朝將要滅亡）卻沒(méi)有投水自盡的機(jī)會(huì)，何況波浪之間還有船只來(lái)往。嫦娥老大無(wú)歸處，獨(dú)倚銀輪哭桂花。其二海角崖山一線斜，從今也不屬中華。而在藝術(shù)表現(xiàn)方面，經(jīng)長(zhǎng)期生活的鍛煉和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，比起前期有進(jìn)一步的提高或豐富，《秋興八首》就是明證。有人以為杜甫入蜀后，詩(shī)歌不再有前期那樣大氣磅礴、濃烈熾人的感情。運(yùn)用豪華的字句、場(chǎng)面表現(xiàn)哀愁、苦悶，同樣是“理殊趣合”，也可以說(shuō)是情景在更高的基礎(chǔ)上的交融。劉勰在《文心雕龍》的《麗辭》篇中講到對(duì)偶時(shí)，曾指出“反對(duì)”較“正對(duì)”為優(yōu)。這種不協(xié)調(diào)的協(xié)調(diào)，不統(tǒng)一的統(tǒng)一，不但絲毫無(wú)損于形象和意境的完整，而且往往比用協(xié)調(diào)的字句來(lái)寫(xiě)，能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。如“蓬萊宮闕”、“瑤池”、“紫氣”、“云移雉尾”、“日繞龍鱗”、“珠簾繡柱”、“錦纜牙檣”、“武帝旌旗”、“織女機(jī)絲”、“佳人拾翠”、“仙侶同舟”……都能引起美麗的聯(lián)想，透過(guò)字句，泛出絢麗的光彩。然而杜甫在這組詩(shī)里，反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來(lái)寫(xiě)秋天的哀愁?！肚锱d八首》中，交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國(guó)家的衰敗殘破。這更有助讀者體會(huì)到詩(shī)人在國(guó)家殘破、個(gè)人暮年漂泊時(shí)極大的憂傷和抑郁?！肚锱d八首》里，把長(zhǎng)安昔日的繁華昌盛描繪得那么氣象萬(wàn)千，充滿了豪情，詩(shī)人早年的歡愉說(shuō)起來(lái)那么快慰、興奮。前面所說(shuō)的情景交融，是指情景一致，有力地揭示詩(shī)人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。至如“花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁”的意在言外；“魚(yú)龍寂寞秋江冷”的寫(xiě)秋景兼自喻；“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”的純是寫(xiě)景，情也在其中。黃生《杜詩(shī)說(shuō)》：“二句分明在此地思彼地耳，卻只寫(xiě)景。一個(gè)“故”字，表現(xiàn)出詩(shī)人心煩意亂下的著惱之情。在《秋興八首》第三首里，同樣是燕飛，詩(shī)人卻說(shuō)：“清秋燕子故飛飛。蘇東坡曾說(shuō)：“賦詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人”（《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》），確實(shí)是有見(jiàn)識(shí)、有經(jīng)驗(yàn)之談。情因景而顯，景因情而深。兩句詩(shī)把峽谷的深秋，詩(shī)人個(gè)人身世以及國(guó)家喪亂都包括在里面。這就是天上地下、江間關(guān)塞，到處是驚風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安；蕭條陰晦，不見(jiàn)天日。我們感到這兩句形象有力，內(nèi)容豐富，意境開(kāi)闊。前一句由下及上，后一句由上接下?！肚锱d八首》可說(shuō)是一個(gè)極好的范例。不論從夔府寫(xiě)到長(zhǎng)安，還是從追憶長(zhǎng)安而歸結(jié)到夔府，從不同的角度，層層加深，不僅毫無(wú)重復(fù)之感，還起了加深感情，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用，真可以說(shuō)是“毫發(fā)無(wú)遺憾，波瀾?yīng)毨铣伞保ā顿?zèng)鄭諫議十韻》）了。第八首，從長(zhǎng)安的“昆吾……”回到“白頭吟望”的現(xiàn)實(shí)，都是往復(fù)。第六首，從瞿塘峽口到曲江頭，從目前的萬(wàn)里風(fēng)煙，想到過(guò)去的歌舞繁華。第三首雖然主要在抒發(fā)悒郁不平，但詩(shī)中有“五陵衣馬自輕肥”，仍然有夔府到長(zhǎng)安的往復(fù)。聯(lián)翩的回憶，又被夔府古城的悲笳所喚醒。第二首，由夔府孤城按著北斗星的方位遙望長(zhǎng)安，聽(tīng)峽中猿啼