【正文】 的對(duì)話，比如說在張麻子赴鴻門之前安排任務(wù)的時(shí)候，還有在張麻子在鴻門宴上叫兄弟側(cè)退的時(shí)候，這都為電影增加了幾分神秘和幽默的氣氛；在鴻門宴上張牧之、馬邦德、黃四郎第一次坐在一起吃飯，在飯局上他們的對(duì)白幽默而富有內(nèi)涵和智慧，用這些幽默的對(duì)話，化解了一場(chǎng)場(chǎng)尷尬的局面?；ń銓?duì)黃四郎說的一句“他是流水的縣長，你才是鐵大的老爺?！本驼f明了在后面的情節(jié)里他們兩個(gè)勢(shì)不兩立，必將有一場(chǎng)斗爭。縣長來了，青天就來了。在電影的一開頭就用了一曲《送別》來渲染整個(gè)電影的氣氛，將基調(diào)送入了一個(gè)舒緩而又悲涼的程度；緊接著張牧之的“讓子彈飛一會(huì)”直接就點(diǎn)了題；再接著就是一曲激昂的軍樂說明了戰(zhàn)斗就此打響了，影片也就開始進(jìn)入主題；一個(gè)鬧鐘的配合就直接把張牧之的人物性格表現(xiàn)的生動(dòng)了，張牧之說話思路清晰，做事情有條不紊，做事情果斷有勇有謀；張牧之的一句“先動(dòng)腦子再動(dòng)手”再一次證明此人有勇有謀；當(dāng)張牧之問馬邦德“當(dāng)縣長最要緊的是什么的時(shí)候”馬邦德回答他說“忍耐”，這個(gè)詞語看是簡單，但是這為以后在鵝城的艱辛埋下了伏筆。在《讓子彈飛》中，運(yùn)用了大量的好臺(tái)詞來渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格。一種聲音更加能渲染氣氛，為劇情的發(fā)展做鋪墊。在影片的開始和結(jié)尾都出現(xiàn)了一只老鷹的場(chǎng)景，這也算是首尾照應(yīng)的表現(xiàn)。在劇中，出現(xiàn)了大量的群眾都是沒有穿上衣的，這是在暗指人民備受黃四郎和官僚的壓迫和剝削，苦不堪言。時(shí)代感直面而來。比如說在影片一開始的時(shí)候，八匹白馬拉著車頭車廂攏共兩節(jié)的蒸汽火車在鐵路上狂奔。場(chǎng)面也是一個(gè)電影必不可少的一部分，一個(gè)場(chǎng)面刻意渲染當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、人物的性格與心情。胡萬：是黃四郎的貼身心腹，暗中主管鵝城大小事務(wù)，不但能作為助手獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，還常常親自披掛上陣，欺壓百姓顛倒是非，心狠手辣氣焰囂張。在一次上任縣長途中，與張牧之狹路相逢，只得假扮師爺共赴鵝城。另一方面黃四郎是個(gè)接受過西方教育的時(shí)代超前人士，這從他的穿著用度都可見一般。黃四郎：南國鵝城一霸，繼承家業(yè)靠販賣煙土發(fā)家致富，坐擁整片碉樓群落，坑蒙拐騙無惡不作，號(hào)令爪牙不可一世，讓鵝城百姓敢怒不敢言。張牧之（張麻子）：北洋豪俠復(fù)雜而立體的多情悍匪，昔日蔡鍔軍中猛將張牧之，北洋戰(zhàn)亂后落草為寇，成為縱橫山野的綠林悍匪。他們將人物的性格演繹的可謂是淋漓盡致。二．影評(píng)介紹在電影藝術(shù)中人物是至關(guān)重要的一部分，電影中的人物，是電影創(chuàng)作的核心也是作品的核心。一．故事介紹這部電影主要講的是在北洋年間，南部中國。學(xué)習(xí)了影視鑒賞之后，我將開始帶著審美的眼光來看這部電影?？赐曛笞屛覍W(xué)到了很多電影方面和做人的知識(shí)，感覺原來一部電影的制作要考慮這么多的方面,難度這么大，真的是太不容易了。不得不說《趙氏孤兒》依然是一部深入人心的佳作?？赐觌娪埃议L長地舒了一口氣，既是為片中人物的悲慘命運(yùn)，也是為兩個(gè)小時(shí)的壓抑喘一口氣。程嬰不僅僅是一個(gè)千秋義士，還是一個(gè)愛妻子老婆的丈夫；相國不僅僅只一心只為國家社稷而拼死拼活，還是一個(gè)為了自家利益而顯得有些刻薄驕縱的老頭；韓厥不僅僅是一個(gè)有義氣大丈夫，還是在善與惡中茍延殘喘的普通人。不似影片中，頭腦聰慧，城府極深，有為人父慈愛的一面，總之就是，作品中的屠岸賈是個(gè)一無是處的大壞蛋，而影片中的屠岸賈是有血有肉的真實(shí)的存在，良心還沒有完全的消失，會(huì)為了一句叫喊而心軟。一直到摔死小孩那里屠岸賈所表現(xiàn)出的都是殘忍，狡詐，這無可厚非，但是影片的后半段卻出現(xiàn)了一位慈父好人的形象，這著實(shí)有些讓人費(fèi)解?！拔迳琊⒅?，這里邊有著一國百姓的殷切心意，喝了，主上應(yīng)該時(shí)刻提醒自己，要做一個(gè)圣明的國君”、“屠岸賈今天也有禮物獻(xiàn)給主上，獻(xiàn)這個(gè)禮物也是為了提醒主上做一個(gè)圣明國君”、“西域神鬣”、“什么神鬣，就是一條狗”、“不錯(cuò)，就是一條狗，能辨忠奸”、“朝堂雖大，容不下畜生”（引自電影《趙氏孤兒》臺(tái)詞）。從“不能不喝”一句開始，對(duì)趙氏的滅門案就拉開了序幕。黑色的密室，長長地階梯，殘忍的畫面，都顯示了主人的殘忍及變態(tài)?？梢钥闯鏊麑?duì)莊姬是存在掠奪之心的，即使她懷著趙朔的骨肉，也渴望有一個(gè)像莊姬那樣的女人常伴左右，就連丈夫出征都會(huì)大著肚子相送。屠岸賈是影片的另一主人公，在電影的一開頭，他伴隨在國君的身側(cè)看著相國一家其樂融融，國君又在耳邊冷嘲熱諷，好似沒有表情又似隱忍般，看不出什么玄機(jī)，只是默默地注視著。韓厥代表的是正義與民心，他不管在朝堂上還是執(zhí)行公務(wù)時(shí)都是秉承公正與大義的，雖然有一絲懦弱，最后自殺了。只是結(jié)局顯得過于倉促了人物依然是突然就消失了，交代的不清楚。但是在一片中沒有交代清楚為何他遭到懲罰后沒有繼續(xù)跟著屠岸賈做事，是被放逐了，還是辭官了，突然而然的就消失然后出現(xiàn)。是一個(gè)曉之以理，動(dòng)之以情的奇女子。所有人都死了，就剩下一個(gè)孤兒，說是為了給趙家留下最后的香火，不告訴孩子怎么知道是趙家的孩子，世人都會(huì)把他當(dāng)做程家的孩子，那趙家還是絕后了。范冰冰飾演的莊姬夫人有一種決裂的感覺，性格與原著中的莊姬大致相同，都有一種毅然決然的堅(jiān)毅。莊姬夫人生下孩子后告訴程嬰說：“等這孩子長大了，不許告訴他父母是誰，也不許告訴他仇人是誰，忘了報(bào)仇，就過老百姓的日子”。在那一刻他失去了最為重要的兩個(gè)人，注定了他用自己的孩子就下了趙家的孩子。程嬰將孩子交給公孫大人時(shí)，本來抱有一絲僥幸，他認(rèn)為公孫杵臼一定會(huì)帶著孩子出城的，孩子一定會(huì)是安全的，先保住孩子的命以后再換回了。公孫杵臼是唯一一個(gè)與原型相符合的人物，他是一個(gè)義士，為國家而操勞，用自己的性命換取了趙氏遺孤的性命。在原著中，程嬰知道相國遇害，急忙至趙朔處將實(shí)情告知，并與之商議孩子由自己撫養(yǎng)長大。我們這個(gè)時(shí)候可不可以設(shè)想，在倒退幾分鐘的時(shí)候，莊姬剛將孩子放入藥箱，韓厥出場(chǎng)，莊姬吩咐程嬰可以離開時(shí)那忘卻的藥箱是有意而為之，并不是忘記了，或者是程嬰所表現(xiàn)出的驚慌失措而亂了陣腳。這個(gè)時(shí)候可以看出程嬰是一個(gè)腦子極為利落的人，從這幾句話中，可以看出他并不是主動(dòng)用自己的孩子換取趙家的孩子，是被動(dòng)的，絕非主動(dòng)。這里的魚影射著幾層含義：陽光過于強(qiáng)烈，說明有一場(chǎng)大雨就快來臨，就如同趙家立了大功卻慘遭毒害一般；魚離開水的不開心，想要找到水源而不停的努力移動(dòng)身體，就像趙朔留著一口氣回來看兒子妻子的心情；離開人世前的奮力針扎，即使死也要拼一把的決裂，就如同莊姬夫人為了孩子而自殺，還是刺目的陽光，冰冷的石板路；最后就是為下文中韓厥的出現(xiàn)做鋪墊，如果沒有這兩條魚的出現(xiàn)也許就沒有了孤兒的獲救，韓厥因?yàn)椴仍诹唆~背上從而松開了手中的嬰兒，才有了莊姬夫人以命換命，才有了韓厥的惻隱之心，才有了孤兒的成功脫逃，也才有了后來韓厥與程嬰密謀殺死屠岸賈的一系列故事，魚在這里的設(shè)計(jì)非常巧妙。程妻說想喝魚湯，才出現(xiàn)了后來程嬰為莊姬夫人把脈時(shí)手里提著兩條魚的場(chǎng)景，將魚放在石板路上，刺目的陽光中不停的跳躍著。那個(gè)懸掛的鈴鐺帶有一定的喜劇效果，通常都是在主人呼喚寵物時(shí)才會(huì)有的物件，卻成為妻子呼喚丈夫的工具，在古人眼中這樣的行為時(shí)懦弱的表現(xiàn)，是怕夫人的表現(xiàn)，其實(shí)不然，在電影《葉問》中，葉問對(duì)挑釁的人說“世界上沒有拍老婆的男人，只有尊重老婆的男人”，在電影《趙氏孤兒》中程嬰對(duì)夫人的這種種表現(xiàn)足以體現(xiàn)其尊重。第二次出現(xiàn)時(shí)，程嬰的妻子已經(jīng)給他生了個(gè)兒子，他對(duì)兒子的喜愛之情從他小心翼翼的抱著孩子的姿勢(shì)中以及給鄰里發(fā)喜蛋中顯現(xiàn)無疑，同時(shí)他對(duì)妻子的愛更是羨煞旁人。通過吃面這一畫面，大致描寫出了主人公的性格特點(diǎn)。影片一開始就是一個(gè)中年男人有力的捶打、輕微搖晃的嬰兒搖籃及灰暗的主色調(diào)勾畫出凄涼的前奏，畫面中男子一臉的茫