【正文】 富濟(jì)貧未遇敵手，直到在鵝城遭遇黃四郎。將劇中的人物活活的展現(xiàn)在觀眾的面前，感覺他們就像是經(jīng)歷過那種情況的人。人物的性格各異且鮮明。片中中姜文飾演張牧之（張麻子）、葛優(yōu)飾演馬邦德、周潤發(fā)飾演黃四郎一場驚天動地的火車劫案之后，號令山林的綠林悍匪張牧之，遭遇行走江湖的通天大騙老湯，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，然而真正的決戰(zhàn)才剛剛開始，南國一霸黃四郎虎視眈眈鎮(zhèn)守鵝城，一場場情殺命案連環(huán)上演，華南三王各自為陣，鵝城雙艷粉墨登場，亂世梟雄的混戰(zhàn)一觸即發(fā)。將在欣賞的同時(shí)學(xué)習(xí)電影的藝術(shù)。關(guān)鍵字：藝術(shù)、個(gè)性、正義、幽默、感觸、收獲、學(xué)習(xí)影視鑒賞已經(jīng)快十周了，感覺收獲很大，現(xiàn)在才明白，我以前看電影都是在看熱鬧，在此之前已經(jīng)看過兩次《讓子彈飛》了，只是覺得，它是我這兩年所看電影中最喜歡的一部國產(chǎn)片，具體是為什么我也說不出來。方面去欣賞這部電影?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】① 王寅明 陜西旅游出版社2007年6月第2版《趙氏孤兒》P182頁 ② 王寅明 陜西旅游出版社2007年6月第2版《趙氏孤兒》P183頁第三篇：影視鑒賞《讓子彈飛》影評學(xué)號：201010501094姓名：趙鑫指導(dǎo)教師：唐柱摘要：學(xué)習(xí)了十周的影視鑒賞,為了檢驗(yàn)學(xué)習(xí)成果所以特地的去觀看一部影片，在觀看的同時(shí)將帶著藝術(shù)審美的知識去欣賞一部影片，這一次選擇的影片是《讓子彈飛》，本文將從故事情節(jié)，人物個(gè)性，對白表達(dá)沒有讓人大喜大悲的鏡頭，除去提彌爾以腳做輪格外壯麗絢麗外，華麗的鏡頭也不多。導(dǎo)演的“人性化設(shè)計(jì)”使影片多了一絲溫情。電影《趙氏孤兒》將每一個(gè)人物形象都擴(kuò)大化了，都有了自己特有的個(gè)性，沒有了作品中除了好人就是壞人的單調(diào)性。在原作中，屠岸賈官為不大卻可以隨意出入宮廷常侍國君左右，因?yàn)榉暧嬍氯找婊栌沟膰?，為其四處搜羅美女與沒事而獲得寵信，并非能夠帶兵打仗，身穿甲胄的將軍，是純粹的奸臣。這兩家的積怨由來已久，忠奸易辨。朝堂上屠岸賈與相國父子之間的對話可謂針尖對麥芒，各不相讓，暗含玄機(jī)。從對狗的訓(xùn)練上可以看出屠岸賈對相國的憎恨已經(jīng)到了怎樣的程度，其人的殘忍可見一斑。國君貪玩打傷了趙盾的馬，卻陷害給屠岸賈，是一般人早就義憤填膺，可是他生生的接著，難處一副做錯(cuò)事的態(tài)度將棋子咽下肚，這人的城府有多深從這一個(gè)小的細(xì)節(jié)上就可窺視一二。后又通過描述發(fā)現(xiàn)屠岸賈好似對莊姬夫人有些許好感，這才會出現(xiàn)“我從來不殺女人”、“我不殺莊姬”的言論來。但是在趙家的孩子被救的過程中他功不可沒。在原作中，韓厥在放走趙氏孤兒后，由于害怕屠岸賈的追究而自殺了，影片然他一直活著到最后。他是活在善與惡的矛盾世界了，人性還未泯滅，他被莊姬夫人自殺換取孤兒的情誼所打動，放走了程嬰，他被程嬰失去妻子孩子的遭遇感到同情，被程嬰的大義所感動，使得程嬰不是孤軍奮戰(zhàn)，還有一個(gè)朋友做后援，也為后續(xù)中趙氏孤兒了解真相做了鋪墊。下將軍韓厥，在影片中是屠岸賈的屬下，因?yàn)榉抛吡粟w氏孤兒被屠岸賈在左臉上留下了丑陋的疤痕，再加上心中那一點(diǎn)點(diǎn)正義感對屠岸賈懷恨在心，15年來一直和程嬰商議如何除掉屠岸賈。莊姬的死，為孩子的逃生提供了條件，一個(gè)母親可以為了孩子做出任何犧牲。只是電影中的莊姬顯得更加的人性化了，但是卻違背了倫理道理，趙家?guī)装倏谌送鲮`等著一個(gè)救瀆。是希望孩子做一個(gè)平凡人，不要活得有負(fù)擔(dān)，冤冤相報(bào)何時(shí)了。正是因?yàn)槠拮雍秃⒆拥乃?，才推動情?jié)的發(fā)展，設(shè)計(jì)殺屠岸賈的計(jì)劃。但是他沒有料到的是孩子沒能出城，妻子沒給孩子吃能讓孩子睡著的藥，也沒有料到妻子會死，孩子也會死。本來屠岸賈不太肯定那個(gè)在公孫大人家的孩子就是趙家的孩子，是因?yàn)楣珜O大人以命相搏，用自己的忠誠換取了屠岸賈的信任。是主動請纓，并不是被迫的，與公孫大人是忘年之交，兩人亦是經(jīng)過周密的計(jì)劃決定從死程嬰及程勃救孤兒變?yōu)樗拦珜O死程勃救孤兒。通過后來的畫面不得不讓人滋生出一絲懷疑。加之，之前是因?yàn)榍f姬夫人的請托及危急情況下韓厥的威脅，如果不帶走孩子那一定是死，帶走孩子就是帶來了禍端。程嬰將嬰兒抱回家之后，前去找公孫杵臼，想要將孩子應(yīng)莊姬夫人之托交給公孫杵臼，在回家的路上發(fā)現(xiàn)官兵全城搜索剛出生的嬰兒，回到家說了這么一番話“ 你讓他們把趙家的孩子抱走了”、“你不明白，趙家的孩子是當(dāng)咱家的孩子抱走的，那咱家的孩子又是誰家的孩子，全城的孩子都交了，剩下一個(gè)多余的不就是趙家的孩子，不是他替了咱們的孩子，是咱們的孩子替了他了”（引自電影《趙氏孤兒》葛優(yōu)臺詞）。給魚了一個(gè)重要的特寫鏡頭，說明在這里魚應(yīng)該是極為重要的道具，不僅僅是程妻想喝的那兩條將死的魚。對妻子的要求有求必應(yīng)，也是大愛的表現(xiàn)。不管是吃面時(shí)，還是給人看診時(shí)都是把妻子放在最前面。說話緩慢，語氣低沉，穩(wěn)重。電影《趙氏孤兒》中，程嬰是第一號主人公。針對原著中的人物以及電影中的人物做了一些比較。不能說現(xiàn)代的人不愛國了，只是社會教會了人們隱忍，逼迫著人們?yōu)榱四俏宥访渍垩?。在我看來，這樣的改編是合乎情理的，我們也有必要對人物的原型做出一定的修改，只要不脫離一定的教育意義，不違背倫理常綱就是成功的。韓厥原作中，他在宮門放走程嬰和孤兒后，怕屠岸賈追究而自殺了。而程嬰在原著中①是正義與邪惡矛盾斗爭中正義的代表，他見義勇為、舍掉自己的親生兒子救取趙氏孤兒的英雄行為義薄云天。屠岸賈因覬覦趙盾相位多時(shí)，想盡方法想除掉這一大患。元雜劇中，《趙氏孤兒》講述了奸臣屠岸賈用美女，美食，豪宅誘導(dǎo)晉靈公荒廢朝政，整日花天酒地，遠(yuǎn)賢臣，親小人?！菊摹拷柚昴覀冇^看了由陳凱歌導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)，王學(xué)圻，黃曉明，范冰冰等主演的新作《趙氏孤兒》。最后，趙武在屠岸賈、程嬰面前確認(rèn)了所有真相，與之決斗，屠岸賈殺了程嬰，同時(shí)趙武借機(jī)一劍刺死了屠岸賈。趙武15歲時(shí)隨軍出征差點(diǎn)喪命，屠岸賈不忍孩子的哭喊，放棄了最后的滅絕趙氏的機(jī)會救了趙武。與公孫杵臼離開的程嬰的妻子（海青飾）所抱的自己的孩子被生性多疑的屠岸賈確定就是趙氏遺孤，當(dāng)著程嬰的面把他一把摔死，程嬰的妻子亦被殺害，結(jié)果把真正的趙氏孤兒放了，化名為程勃。屠岸賈趕來時(shí)，找不到嬰兒，一怒之下?lián)]劍砍在了韓厥的臉上，并下令封鎖城門全力搜捕嬰兒趙氏孤兒趙武。為了保住趙氏唯一的香火，她自殺以換讓韓厥（黃曉明飾）放程嬰（葛優(yōu)飾）帶趙武走。又因屠岸賈（王學(xué)圻飾）一直都受到趙氏的排擠，于是借助趙朔勝仗慶功之日，設(shè)計(jì)以弒君之罪，一日內(nèi)便殺死了趙氏族長趙盾（鮑國安飾）和長子趙朔（趙文卓飾）等趙氏家族300余人。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實(shí)地感受生活的愿望。在銀幕的空間和時(shí)間里，塑造運(yùn)動的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現(xiàn)代藝術(shù)。當(dāng)初拍攝“蝙蝠俠”電影的時(shí)候我們就明白，和觀眾溝通最有效的方法就是電影里講述的感情，而大明星們的作用只不過就是為了將觀眾拉進(jìn)電影院，無論接下來上演的故事他們有多么的陌生，他們都會為了那些熟悉的面孔買單的。那些段落給人的感覺應(yīng)該就劇照是點(diǎn)到為止但很迷人，歡愉效果的瞬間爆發(fā)一定要十分到位。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，夢境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)常看到催眠高手用一通電話甚至一個(gè)眼神就把人催眠，《盜夢空間》橫幅海報(bào)然后指使他做任何事。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。片中有關(guān)夢境的所有元素中，最引人入勝的是夢境中時(shí)間流速在主觀上跟現(xiàn)實(shí)不