【正文】 這便將原有華貴、雍雅的色彩悄悄褪去、淡化，在語言風格上呈現(xiàn)出清思宛轉(zhuǎn)，風情搖曳的特色。所以這是一首充滿了生命意識的景、情、理俱佳的好詩。這種對春的珍惜、對時光流逝的留戀透出主人公強烈的時間意識和生命意識。她的丈夫出門在外，自己一個人在家度過她的青春年華，心情苦悶。這兩句是說，且不要說你不回來，就是你現(xiàn)在回來也趕不上春天了，花兒也謝了?！睙o論：莫說。綠草、紅花使人想起這個思婦的青春年華。春天里，綠草如絲，蔥蔥茸茸，蔓延大地，一派綠色的世界；各種各樣的樹上，紅花競放，絢麗奪目。這兩句是說，地上長滿了如絲的綠草，樹上開滿了各樣的紅花。”蔓：蔓延。這是一首思婦詩，寫一個婦女獨守青春的苦悶。招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。《王孫游》就是這樣一首小詩。歇：盡。英：花。且不說心上人兒不歸來，即使回來，春天也已經(jīng)過去了。無論君不歸，君歸芳已歇。詩用仄韻，短促，急切，對表現(xiàn)出主人公惜春、惜時的時不我待的急切心情，起到很好的作用，呈現(xiàn)出語淺意深、韻短情長的藝術(shù)風貌。雅俗結(jié)合，創(chuàng)為佳構(gòu)。其次，詩寫春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韻，風姿綽約，這原是南朝樂府民歌的本色，是“俗”。詩雖短小，藝術(shù)風格卻頗具特色，體現(xiàn)了齊梁間詩歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向。這樣，從景的描繪，到情的抒發(fā)，再到理性的升華，三者水乳交融般地融匯在一起了。這里，詩人不主要寫少女如何急切地等待著情人，如何急不可耐，而是著重寫她對于紅花的珍惜，對于大好春色的留戀，由此描寫出她思君、戀君的春一般的情愫，流露了“美人遲暮”的悵然之情?！币庵^：且不要說心上的人兒不回來，即使等到他回來，那絢麗的花朵早已凋謝了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年華也早巳悄然飄去了。綠的氛圍，紅的點染，在鮮明的對比之中，烘托出一派生機勃勃的景象。蔓，蔓延；紅英，即紅花?！币簿褪钦f，詩人的創(chuàng)作靈感獲自《楚辭》，而所寫內(nèi)容則完全是現(xiàn)實生活中的感受。”謝朓的這首詩也屬于這種情況，其“母題”出于《楚辭比如，南齊王融和蕭梁費昶都寫過一首《思公子》，中心題旨就是采自《楚辭這種從古辭中尋找“母題”使創(chuàng)作上有所依傍的作法，已形成一個程式。賞析：這是一首樂府詩，《樂府詩集》收入“雜曲歌辭”一類。無論：莫說。注釋：蔓：蔓延。譯文：地上長滿了如絲的綠草，樹上開滿了爛漫的紅花，已是暮春時節(jié)了。第四篇：王孫游原文翻譯及賞析集錦王孫游原文翻譯及賞析集錦2篇王孫游原文翻譯及賞析1原文：綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。這寫法與“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”二語有異曲同工之妙。此詩所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成，是因為有了前六句的鋪墊。本詩的結(jié)尾雄壯有力，與前面六句的烘托之功是分不開的。“愿”字與“直為”，語氣斬釘截鐵，慨當以慷，足以振起全篇。由于樓蘭（西域國名）王貪財，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。以上六句全寫邊疆生活的艱苦，若有怨思，末兩句卻急作轉(zhuǎn)語，音情突變。“愿將腰下劍，直為斬樓蘭。此兩句則就一“曉”一“宵”寫來，并不鋪敘全日生活，概括性也強。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見軍中生活之緊張。寫出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。五、六句緊承前意，既寫軍旅生活的緊張?！皶詰?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?；髁凳谴荷谋碚?，“無花”兼無柳，也就是“春色未曾看”了。“折柳”即《折楊柳》曲的省稱。這種內(nèi)地與塞下在同一季節(jié)的景物上的巨大反差，被詩人敏銳地捕捉，然而，他沒有具體細致地進行客觀描寫，而以輕淡之筆徐徐道出自己內(nèi)心的感受：“無花只有寒”。但是，李白所寫五月卻在塞下，在天山，自然，所見所感也就迥然有別。五月，在內(nèi)地正值盛夏。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍(ān)。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。注釋：五月天山雪，無花只有寒。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。譯文：五月天山雪，無花只有寒。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。其一唐代： 李白五月天山雪，無花只有寒。塞下曲六首這寫法與“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”二語有異曲同工之妙?！翱倿槟┒Z作前六句”（王夫之），此詩所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成。這結(jié)尾的雄快有力，與前六句的反面烘托之功是分不開的?！霸浮弊峙c“直為”，語氣砍截，慨當以慷，足以振起全篇。由于樓蘭（西域國名）王貪財，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。以上六句全寫邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉(zhuǎn)語，音情突變。起四句寫“五月”以概四時；此二句則只就一“曉”一“宵”寫來，并不鋪敘全日生活，概括性亦強。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見軍中生活之緊張。寫出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。五六句緊承前意，極寫軍旅生活的緊張?；髁的舜荷谋碚鳎盁o花”兼無柳，也就是“春色未曾看”了?！罢哿奔础墩蹢盍非氖》Q。所以，這兩句是舉輕而見重，舉隅而反三，語淡意渾。雖然沒有滿空飄舞的雪花（“無花”），卻只覺寒氣逼人。“五月”在內(nèi)地屬盛暑，而天山尚有“雪”。像這首詩，幾乎完全突破律詩通常以聯(lián)為單位作起承轉(zhuǎn)合的常式，大致講來，前四句起，五六句為承，末二句作轉(zhuǎn)合，直是別開生面。李白所作共六首，此為其第一首。白天隨金鼓之聲作戰(zhàn)，晚上靠著馬鞍入眠，只愿揮起腰下的寶劍，過關(guān)斬將，打敗敵人。譯文五月的天山雪花仍在飄灑，看不見雪花開放只有刺骨的嚴寒。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。其一作者：李白朝代：唐朝五月天山雪，無花只有寒。其一原文翻譯及賞析塞下曲六首第三篇：塞下曲六首塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。樓船雪夜瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)。早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了愛國主義精神，“氣吞殘?zhí)敗薄Ｗ謩?wù)觀，號