【正文】 影的現(xiàn)代體味。（2）諷刺藝術(shù)的溫情化、歡喜化。文華對(duì)中國(guó)電影的民族形態(tài)作了多層次的探索，主要可以理解為以下幾個(gè)方面：（1）、民族倫理情感的影像化。1946年創(chuàng)辦（幾乎獨(dú)資），1948年春他又與金山等人在北京創(chuàng)辦了清華影片公司，同年6月為支持費(fèi)穆拍攝《生死恨》而在上海成立了華藝影片公司。（冷峻：冷眼看世界；瑣碎的生活好象沒(méi)有大事大非和詭譎的時(shí)代背景——非戲劇化；卻平實(shí)中有深意——不是婆婆不對(duì)，也不是媳婦不對(duì)，而是時(shí)代不對(duì)；讓我們抱的更緊一點(diǎn)吧）三、人文電影的探索（文華影業(yè)公司）除昆侖公司以外，文華公司是另一個(gè)創(chuàng)作優(yōu)異的民營(yíng)公司了。（創(chuàng)新；三一律）（5）典型化人物的成功塑造反映了典型的環(huán)境。（2）史詩(shī)性（略）（3）由傳統(tǒng)的情感悲劇而家庭悲劇最后提升情感悲劇的批判力量，情感的悲劇直指對(duì)社會(huì)的批判，更為深刻?！兑唤核驏|流》——史詩(shī)悲劇片的典型代表。再次是要有宏大的敘事思路，多采用復(fù)線敘事來(lái)展現(xiàn)生活的廣度（時(shí)間跨度和地域跨度和社會(huì)階層）。（八一三、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、徐州會(huì)戰(zhàn)、武漢會(huì)戰(zhàn)、長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，豫湘桂會(huì)戰(zhàn)劫收——《你這個(gè)壞東西》，積極內(nèi)戰(zhàn)、賣國(guó)）藝術(shù)特點(diǎn)：史詩(shī)性、現(xiàn)實(shí)主義、對(duì)比手法的嫻熟使用、紀(jì)實(shí)手法的應(yīng)用。這一時(shí)期昆侖影業(yè)公司電影作品一覽：《八千里路云和月》（史東山編劇、導(dǎo)演；聯(lián)華影藝社作品1947年2月，“替戰(zhàn)后中國(guó)電影藝術(shù)奠下了一塊基石，掙到了一個(gè)水準(zhǔn)”。（46年首輪影院383，中國(guó)只有13部）二、憂患史詩(shī)電影：(昆侖影業(yè)公司)昆侖影業(yè)公司是由聯(lián)華影藝社和昆侖影業(yè)公司合并而成的，其中聯(lián)華影藝社（1946年6月成立）是由蔡楚生、陽(yáng)翰笙、史東山、鄭君里等以戰(zhàn)前聯(lián)華同仁的名義組織的。（利潤(rùn)）（3）政府嚴(yán)格的審查制度，限制進(jìn)步電影的生產(chǎn)。而民營(yíng)電影機(jī)構(gòu)受到打擊。（“捧西洋，愛(ài)東洋，要現(xiàn)洋”、“搶車子、占房子、要金子、霸婊子、掠衣服料子”——國(guó)民黨的喪鐘）電影制作業(yè)的壟斷局面。（亮色：紀(jì)實(shí)電影、空戰(zhàn)、動(dòng)畫片）第四節(jié)四十年代電影之成熟與分化（4549年）一、戰(zhàn)后電影背景：戰(zhàn)后（4549年），“慘勝”、“劫收”是當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)背景。有《好丈夫》（史東山）、《塞上風(fēng)云》（陽(yáng)翰生），《中華兒女》（沈西苓），《長(zhǎng)空萬(wàn)里》（孫瑜），《四萬(wàn)萬(wàn)人民》（伊文思，《1938年的中國(guó)》）。9月成立了“八路軍總政治部電影團(tuán)”（延安電影團(tuán)）拍攝了《延安與八路軍》（39年）、《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》（《南泥灣》）。（中華聯(lián)合制片股份有限公司——張石川；50+80）抗日根據(jù)地電影。（華北）（3）、1939年在上海成立“中華電影股份有限公司”。（電影的宣傳作用）（1）、1937年在長(zhǎng)春成立“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”成為遠(yuǎn)東最大的電影制片廠。1939年該公司拍攝的《孤島天堂》成為與時(shí)代合拍的進(jìn)步電影的典型。（另一孤島，雙語(yǔ)繁榮，“清潔運(yùn)動(dòng)”）大量上海影人的涌入，香港電影迎來(lái)了新的起點(diǎn)。作者萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰兄弟是中國(guó)動(dòng)畫片電影的開(kāi)拓者，在世界動(dòng)畫片界享有崇高地位。（一晌貪歡——減壓——興盛；400余部）（2）、1939年開(kāi)始，出現(xiàn)了《木蘭從軍》（39年，歐陽(yáng)予倩、卜萬(wàn)倉(cāng)，抗戰(zhàn)以來(lái)上海最好的電影；85天連映）、《蘇武牧羊》、《桃花扇》、《梁紅玉》、《盡忠報(bào)國(guó)》等借古喻今的進(jìn)步影片，其中費(fèi)穆的《孔夫子》為其中的不俗之作。（1）、明星、聯(lián)華停止制片。重慶時(shí)期：《中華兒女》（1939年9月，沈西苓，《一個(gè)農(nóng)民的覺(jué)醒》、《一個(gè)老公務(wù)員之死》、《抗戰(zhàn)中的戀愛(ài)》、《抗戰(zhàn)女戰(zhàn)士》）、《長(zhǎng)空萬(wàn)里》（孫瑜，1940，第一部空戰(zhàn)片）（3）、西北影業(yè)公司（成立于1935年5月，閻錫山創(chuàng)辦）主要有《風(fēng)雪太行山》（1940，賀孟斧；謝添主演）《西北是我們的》（紀(jì)錄片）“孤島”時(shí)期的電影：*孤島時(shí)期：1937年11月至1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之間的4年零一個(gè)月。較好的是《還我故鄉(xiāng)》（史東山1945年）（共4部《氣壯山河》、《血濺櫻花》——何非光；《警魂歌》——湯曉丹）（2）中央電影攝影場(chǎng)——“中電”。B、重慶時(shí)期：《好丈夫》（史東山1939）、《東亞之光》（40，何非光）、《塞上風(fēng)云》（42年，陽(yáng)翰笙編、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)）、《日本間諜》（袁叢美1943）。國(guó)統(tǒng)區(qū)電影（1）中國(guó)電影制片廠——“中制”。（19411943停頓；43年底復(fù)蘇）。（1937年底到1938年9月）（610月武漢會(huì)戰(zhàn)）這期間較好的電影是《八百壯士》（陽(yáng)翰笙編、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)）《四萬(wàn)萬(wàn)人民》（伊文思）（1937年12月13日）（徐州會(huì)戰(zhàn)，38年1月到6月）（3）重慶時(shí)期，（撤退到重慶到1941年皖南事變，1月），較好的有《東亞之光》（40，何非光）、《塞上風(fēng)云》（40年拍，42年播，陽(yáng)翰笙編、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)）、《中華兒女》（1939年9月，沈西苓，《一個(gè)農(nóng)民的覺(jué)醒》、《一個(gè)老公務(wù)員之死》、《抗戰(zhàn)中的戀愛(ài)》、《抗戰(zhàn)女戰(zhàn)士》）。1938年1月，中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)在漢口成立，在愛(ài)國(guó)的旗幟下團(tuán)結(jié)了最廣范圍的優(yōu)秀電影工作者。（現(xiàn)實(shí)主義與戲劇性的結(jié)合；意境——虛實(shí)相生）第三節(jié) 40年代的中國(guó)之突變與低潮（19371945）（1937——1949家國(guó)不幸詩(shī)家幸；“也許在中國(guó)電影史上，還沒(méi)有那個(gè)階段的電影創(chuàng)作無(wú)論在質(zhì)還是在量上，其所取得的成就，敢于40年代中國(guó)電影叫板”）用中華民族的“生死決戰(zhàn)”，與外敵的“殊死搏斗”形容這一時(shí)期一點(diǎn)不為過(guò)。四、30年代電影輝煌的原因 1931年“”、1932年“”淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，驚醒了民眾，他們要求電影變革；電影技術(shù)的進(jìn)步和外國(guó)電影經(jīng)驗(yàn)、理論的引入。同年創(chuàng)作的《都市風(fēng)光》是中國(guó)第一部音樂(lè)諷刺喜劇。（啼笑因緣——噱頭、姊妹花——圖像成了聲源、即對(duì)白片）配音片作為有聲電影的過(guò)渡形式，在中國(guó)影壇得到發(fā)展。(29《野花閑草》——《尋兄詞》30年6月《鐘聲》；)中國(guó)最早的片上發(fā)聲電影是31年由大中國(guó)和暨南兩家公司合拍的《雨過(guò)天青》（抵制）和天一公司拍攝的《歌場(chǎng)春色》（10月10日），32年中國(guó)人（天一公司）在技術(shù)上掌握了有聲電影的制作方式。（孫瑜——敘事、沈西苓——表現(xiàn)，《女性的吶喊》33；學(xué)習(xí)美國(guó)對(duì)我們的影響：戲劇化、藝術(shù)的技巧與手段）三、30年代有聲電影的探索（偉大的啞巴——現(xiàn)場(chǎng)伴奏、升幕）27年第一部有聲電影《爵士鼓手》。費(fèi)穆電影寧?kù)o、幽遠(yuǎn)、恬淡，注重表達(dá)作者自己的思想，關(guān)心人生目的、生存價(jià)值的哲理化探討，有了現(xiàn)代電影的些許氣質(zhì)。（《都會(huì)的早晨》、《新女性》、《迷途的羔羊》、《漁光曲》）民族文化意蘊(yùn)的傳達(dá)。注重傳統(tǒng)的敘事方法，情節(jié)曲折、結(jié)構(gòu)完整、通俗易懂、引人入勝；同時(shí)發(fā)展了對(duì)人物內(nèi)心世界的開(kāi)掘，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映、對(duì)蒙太奇的使用。較少直抒胸臆，講究戲劇化的結(jié)構(gòu)。直面、直露，同時(shí)結(jié)構(gòu)不講究嚴(yán)謹(jǐn)，只注重內(nèi)容的合理性，更關(guān)注未來(lái)。他的作品構(gòu)思出奇，開(kāi)掘現(xiàn)實(shí)矛盾深入，重視環(huán)境的描寫，追求藝術(shù)表現(xiàn)的細(xì)膩、樸素和真實(shí)，對(duì)電影時(shí)空自由的特點(diǎn)有一定的認(rèn)識(shí)。展現(xiàn)了時(shí)代風(fēng)貌，注意典型化人物的塑造，注重對(duì)時(shí)代性、階級(jí)性、社會(huì)性的揭示。（1）、現(xiàn)實(shí)主義。創(chuàng)作了《風(fēng)云兒女》35年田漢、夏衍、許幸之（《義勇軍進(jìn)行曲》、新四軍徽標(biāo)、偉人在沉思，左聯(lián)畫聯(lián)主席），《自由神》35年夏衍、司徒慧敏，《都市風(fēng)光》35年袁牧之，《桃李劫》35年應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演袁牧之編劇。(沈西苓、湯曉丹、司徒慧敏、吳印咸)藝華公司：32年由嚴(yán)春堂創(chuàng)辦，33年拍攝《民族生存》、《肉搏》、《中國(guó)海的怒潮》（陽(yáng)翰笙）和《烈焰》，33年11月2日被國(guó)民黨藍(lán)衣社搗毀；此后兩年拍攝了《人之初》、《黃金時(shí)代》、《生之哀歌》、《逃亡》、《凱歌》等多部進(jìn)步電影。天一公司:32年拍攝了9部有聲電影，進(jìn)步意義的有《掙扎》、《飛絮》、《飄零》等。33年《都會(huì)的早晨》、《三個(gè)摩登女性》、《城市之夜》等11部?jī)?yōu)秀影片。各大電影公司的默片創(chuàng)作：（輝煌原因，3點(diǎn)）明星公司：《春蠶》，《鐵板紅淚錄》陽(yáng)翰笙編劇、洪深導(dǎo)演，《姊妹花》鄭正秋，《劫后桃花》35年張石川導(dǎo)演（洪深編劇、蝴蝶主演——電影皇后），《鄉(xiāng)愁》、《船家女》35年沈西苓。二、30年代無(wú)聲片的成熟 30年代是中國(guó)電影藝術(shù)飛躍發(fā)展的時(shí)期，一方面無(wú)聲電影走向成熟，產(chǎn)生了不少傳世之作，成就了中國(guó)電影的第一個(gè)黃金時(shí)代。袁牧之《馬路天使》（千面人，電影局第一任局長(zhǎng)，組建延安電影團(tuán)、東北電影制片廠。1933年，鄭正秋的《姊妹花》（未克全功），“詩(shī)人導(dǎo)演”孫瑜P52《小玩意》193《大路》1934（造型、敘事的流暢；恩來(lái)同學(xué)4年；明朗現(xiàn)實(shí)主義——熱愛(ài)生活給人以生之愉悅的赤子之心；1950《武訓(xùn)傳》；自己最滿意的是《大路》；有聲電影；張瑞芳、鄭君里、王人美、金焰、白璐、阮玲玉；《野玫瑰》32——握手禮、《火山情血》32——鼻子、動(dòng)物、開(kāi)唱機(jī)，《小玩意》——；聯(lián)華第一部，從武俠走向社會(huì)——《故都春夢(mèng)》；升降機(jī)——《野玫瑰》32；《長(zhǎng)空萬(wàn)里》41——空戰(zhàn)第一；南開(kāi)、清華、威斯康辛——文學(xué)、戲劇，紐約攝影學(xué)院學(xué)習(xí)電影攝影、洗印、化妝、剪輯，哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)電影編劇、導(dǎo)演等）。）（82年中國(guó)電影回顧展上，意大利著名影評(píng)家卡西拉奇頗有所思地說(shuō):“意大利引為自豪的新現(xiàn)實(shí)主義，還是在中國(guó)的上海誕生的”“《馬路天使》是新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)，是中國(guó)電影的光榮”——杜薩爾）30年代電影作品大觀：1933年，夏衍編劇的《狂流》是左翼電影的開(kāi)山之作，夏衍無(wú)疑是左翼電影運(yùn)動(dòng)的旗手，1937年袁牧之的《馬路天使》（悲喜?。┦亲笠黼娪暗某墒熘?。（《春蠶》、《狂流》33年，程步高；《姊妹花》33年；《中國(guó)海的怒潮》33年，陽(yáng)翰笙；《上海24小時(shí)》、《女性的吶喊》33年，沈西苓；但直露、粗糙；《漁光曲》1934年；《神女》34年、《桃李劫》34年，應(yīng)云衛(wèi)、袁牧之；關(guān)于軟性電影——33年——唐納）1935年，華北事變，民族危機(jī)進(jìn)一步加深，人民抗日要求高漲，左翼電影運(yùn)動(dòng)重新高漲，出現(xiàn)了國(guó)防電影。（《啼笑因緣》32；論“代”的中國(guó)劃分法的弊病；阿英——錢杏村——太陽(yáng)社代表人物、夏衍——沈端先、鄭伯奇；田漢、陽(yáng)翰笙——藝華）1933年在瞿秋白的領(lǐng)導(dǎo)下，黨的電影小組成立，夏衍為組長(zhǎng)，阿英、王無(wú)塵、石凌鶴、司徒慧敏為成員，他們進(jìn)入電影公司，從編劇上下工夫，聚集介紹左翼劇聯(lián)新人到各電影公司，建立左翼批評(píng)，展開(kāi)關(guān)于中國(guó)電影文化運(yùn)動(dòng)方針任務(wù)的討論，有目的的介紹以蘇聯(lián)為主的外國(guó)電影經(jīng)驗(yàn)（《電影導(dǎo)演論》、《電影腳本論》——普多夫金），支撐起了30年代中國(guó)電影的左翼天空。以為中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)；準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)電影運(yùn)動(dòng)與布爾喬亞及封建的傾向作斗爭(zhēng)。（2427第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)）（26至28；27）1931年9月，左翼劇聯(lián)通過(guò)了《最近行動(dòng)綱領(lǐng)——在現(xiàn)階段對(duì)于白色區(qū)域戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》。（營(yíng)業(yè)主義加一點(diǎn)良心）第二節(jié)變革與興盛：（19321937年）一、時(shí)代背景和左翼電影 1930年，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的左翼作家聯(lián)盟成立。（23，英美煙草公司廣告部——25年，227年；學(xué)習(xí)蘇聯(lián)——）1影戲理論的發(fā)端。（650部多半；20，24《玉梨魂》）30年前電影代表作：《孤兒救祖記》23；《玉梨魂》24；《愛(ài)情與黃金》26年,洪深（留美——清華、哈佛、復(fù)旦，《申屠氏》25年——第一完整劇本）；《棄婦》侯耀；《玉潔冰清》26年，歐陽(yáng)予倩；《故都春夢(mèng)》29年，《野花閑草》30年，孫瑜；《兒孫福》，史東山。（天一；開(kāi)心開(kāi)心影片公司）（古裝——天一、武俠、神怪——，明星；子不語(yǔ)）。賺錢最多；率先篡改民間故事和古典小說(shuō)；古裝片熱由此盛行；南洋；力避歐化《梁祝痛史》——古裝第一；文化上的堅(jiān)持，營(yíng)銷、技術(shù)上的求新與變；早早明白了電影的商業(yè)、工業(yè)屬性——特色經(jīng)營(yíng)與成本利潤(rùn)第一）（文化堅(jiān)持——把握前市場(chǎng)；營(yíng)銷求變——直銷；技術(shù)求變——有聲、徹底、《白金龍》第一部粵語(yǔ)片31；題材內(nèi)容與時(shí)俱進(jìn)——向上爬的小市民）；、民新（黎，23，新聞，聯(lián)華；《胭脂》２４——香港第一故事片；《西廂記》；《木蘭從軍》28——侯曜；《玉潔冰清》26——?dú)W陽(yáng)予倩）、聯(lián)華（29年，先成就放映院線，新派電影——西化的知識(shí)分子，羅明佑）、大中華百合影片公司（黑幕電影《連環(huán)債》、《風(fēng)雨之夜》“使人墮落的范本”；顏料商人吳性裁，表現(xiàn)買辦和黑幕；《美人計(jì)》——15萬(wàn)、一年；史東山——唯美主義《王氏四俠》）上海影戲公司（20年創(chuàng)辦；但杜宇；唯美《重返故里》2《盤絲洞》27）脫穎而出。（紅——管海峰、袁寒云；《閻瑞生》——10本，投機(jī)、百片導(dǎo)演楊小仲、任彭年；《海誓》——上海影戲公司，不倫不類，但杜宇）1925年全國(guó)有電影公司170家，其中比較有名的是明星影片公司（倫理——《玉梨魂》、《愛(ài)情與黃金》；包笑天、洪深）、長(zhǎng)城畫片公司（21創(chuàng)立——24回國(guó)，華僑青年創(chuàng)立于紐約——《紅燈照》、《初生》；侯曜——為人生而藝術(shù)，社會(huì)問(wèn)題片；《棄婦》1924）和神州影片公司（汪煦昌——留法學(xué)電影，藝術(shù)本色、技巧、電影藝術(shù)特點(diǎn)表演的生活化；《難為了妹妹》、《花好月圓》）。（P8；美國(guó)電影取代法國(guó)成為主流——低俗的偵探、1914年）1920至21年間，中國(guó)出現(xiàn)了第一批長(zhǎng)故事片，代表作《閻瑞生》、《紅粉骷髏》、《海誓》。（《投果緣》——余英——明星電影學(xué)校）(《難夫難妻》——第一個(gè)創(chuàng)作劇本比胡適的《終生大事》；張的地位影響——《剿匪紀(jì)實(shí)》；從娛樂(lè)到改良到現(xiàn)實(shí)——《脂粉市場(chǎng)》32，《壓歲錢》37)1918年，商務(wù)印書館成立了活動(dòng)影戲部，拍攝了風(fēng)景（《南京名勝》、《長(zhǎng)江名勝》、《西湖風(fēng)景》、《北京風(fēng)景》、《濟(jì)南風(fēng)