【正文】 夢避身處的清晰細(xì)節(jié)。對邁開步伐那一秒鐘的精確姿勢，我們?nèi)苑直娌怀??！北狙琶鳎骸懊鎸φ障鄼C(jī)說話的大自然不同于面對眼睛說話的大自然：這種差異是由于無意識的空間代替了有意識的空間而造成的。因?yàn)榉糯蟮慕Y(jié)果景像會完全相反，令你精神失落、沮喪?！斗糯蟆诽嵝盐覀儯?dāng)我們感到眼前的一切都很美好的時候，它的背后正掩藏著血腥和丑惡。菊地凜子第二節(jié) 物性空間的迷離性——《放大》一、物性空間的迷離性同一個空間卻存在著三個逐漸顯現(xiàn)的層次：翠草碧樹—男女接吻—謀殺者。巴拉薩加西亞 布拉德布蘭切特 編 ?。杭漳良{里圖導(dǎo) 演：亞歷桑德羅四、影片中文名稱：《通天塔》（2006年，美國）性格是人性化的，它把人的心靈空間中世俗的部分變異成為超人空間。這類作品具有黑色幽默的品質(zhì)，對古典神話世界的神圣性的褻瀆與顛覆，又是對歷史上某些文化的繼承和發(fā)展。3）在超人空間中，往往同時存有與超人能力類似的妖魔、怪獸。空間變成了道具?！稛o極》滿神2）生活于這個空間的人，具有人的靈魂和超人的本領(lǐng)。特點(diǎn)：1）空間的構(gòu)成及規(guī)律不服從物理學(xué)規(guī)定，而是由神的意志決定的。——精神病醫(yī)生的視角。瘋狂人物——把心靈空間視為客觀的物性空間《飛越瘋?cè)嗽骸芬浴隘側(cè)恕钡囊暯强瓷鐣?，影片中的瘋子恰恰是現(xiàn)實(shí)生活中的清醒者?！稅鄣氯A大夫》理智型人物—— “物性空間”與“心靈空間”區(qū)分得很清楚。還有潛意識層面?！懂厴I(yè)生》、《伊凡的童年》中的回憶。游動性的空間；沿著一條河流《沒有航標(biāo)的河流》、火車《卡桑德拉大橋》、《東方快車上的謀殺案》、《天下無賊》、旅行路線《尼羅河的慘案》二、心靈空間主要存在于回憶、夢幻、感覺和想象中?？臻g可以顯示其間人的身份和心態(tài)。電影中的主要人物都各有屬于自己的特性空間。 第一節(jié) 電影空間的三重建構(gòu)一、 物性空間現(xiàn)實(shí)／虛構(gòu) ，即通常所說的“場景”總體空間和分體空間如《越獄》的總體空間是監(jiān)獄，分體空間有單間的牢房、操場、警員辦公室、醫(yī)務(wù)室。70年代以后科技電影的勃興，帶來一系列外星球、海底城市、發(fā)射基地等虛構(gòu)的空間。南極極地風(fēng)光的《永恒的寂寞》、北極茫茫冰雪《北方的納努克》（1922）、南太平洋上土著居民生活《禁忌》、形成關(guān)于非洲的空間想象《人猿泰山》、《所羅門王的寶藏》。一個電影就是一個空間，較少轉(zhuǎn)化。當(dāng)時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，……”電影比小說更容易將空間展示的豐富多彩、直觀和隱喻兼具?！栋倌旯陋?dú)》。小說家不受此限制。但真正的電影人他一定更重視空間，因?yàn)闀r間的每一瞬間都必須轉(zhuǎn)化為空間，只有空間與空間的銜接、碰撞才能形成電影。?？?，認(rèn)為空間比時間重要。哲學(xué)家對空間比較忽視，而更重視時間。電影中很大程度上就是要提供觀眾所渴望而又得不到的新奇空間，并誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入其中。007的每一部都要建構(gòu)一個陌生的空間，其中必有許多標(biāo)志這一空間特色的奇情異事；所選空間雖不奇特，但導(dǎo)演設(shè)法把它“陌生化”：《重慶森林》、《香港制造》（陳果）、《天下無賊》。所謂“布景”就是銀幕上人物的活動空間。小津電影的“平凡性”使我們能真正領(lǐng)略什么是“視聽藝術(shù)”，使我們從五花八門、眼花繚亂的傳奇電影中解放我們的視覺，而看到時間本身。就像我們在現(xiàn)實(shí)生活中自己也不知道何時會痛哭和為什么要痛哭。一部電影只有幾個有限的生活場景，反復(fù)出現(xiàn)，就像我們自己的生活一樣。他致力于表現(xiàn)生活本身的平凡與無序。小津安二郎的作品題目多以“時間”來標(biāo)明。在這種情況下，時間不能不放棄對于運(yùn)動的希望，自己站出來顯現(xiàn)自己。沒有運(yùn)動或運(yùn)動很少，時間依然按照自己的規(guī)律前行。這部電影寫未來的故事實(shí)際上是在緬懷過去。周慕云企圖乘坐開往未來的高速列車去體驗(yàn)和寫作未來的故事，然而，過去和現(xiàn)在都以一種神秘的力量為未來打上了深刻的問號。早期《阿飛正傳》，小旭是一個斬斷了血緣聯(lián)系，從時間鏈條中脫落，浮游在時間長河里的碎片。但是，喪失身份、特別是血緣關(guān)系成了現(xiàn)代人的一個巨大的惶惑，有條不紊的時間鏈也就在這里崩潰。派克 飾艾姬第二節(jié) 王家衛(wèi)：時間鏈條上的脫落一、 時間的脫落人們對于時間連續(xù)性的依賴，從生理角度講，是出于對于血緣上的連續(xù)性的信賴，也就是說每一個人都有自己的父母、祖父母并且還可以往上追溯；同樣自己也會生育子女，由此綿延無窮。Masterson瑪麗坦迪 飾老奶奶妮妮Mary貝茨 飾Jessica阿弗內(nèi)特主 演：Kathy萊奧納爾迪 — Salvatore (Adolescent)Jacques Perrin 雅克諾雷 — Alfredo Salvatore Cascio 薩瓦特利西卡獲獎情況：1958年布魯塞爾國際博覽會上，評為電影史上12部最佳影片之一常規(guī)的回憶電影中文片名：《天堂電影院》、《星光伴我心》、《新天堂樂園》 Nuovo cinema Paradiso(1989年)導(dǎo) 演：Giuseppe Tornatore 吉賽貝電影是人們對時間喪失信念時的祭奠品。二、伯格森時間“時間變成一個更主觀的概念”心理時間不僅在長短的丈量上異于牛頓時間，而且它還表現(xiàn)出倒流、跨越、重疊、碎片等極具偶然性的特征。我們關(guān)心的不是運(yùn)動的結(jié)局而是人物的“此在”。我們看到大部分鏡頭都是父子毫無希望的尋找。如果影片開始不到十分鐘就發(fā)現(xiàn)竊賊，展開追殺，就會使得運(yùn)動有了內(nèi)驅(qū)力，具有了戲劇性。觀眾對這個懸念幾無期待。影片的懸念是找車?！锻底孕熊嚨娜恕凡]有完全擺脫戲劇運(yùn)動程式，它也有懸念、沖突、高潮、逆轉(zhuǎn)和結(jié)尾。第一節(jié) “運(yùn)動無力”導(dǎo)致時間的凸現(xiàn)——《偷自行車的人》一、“運(yùn)動無力”19世紀(jì)40－60年代，意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”和法國“新浪潮”的出現(xiàn)，對于電影中的“時間”進(jìn)行了探索，給“運(yùn)動式”電影戳了一個“窟窿”，時間問題凸現(xiàn)出來。這是出于劇情的需要，是戲劇化的需要，也是觀眾的需要。第三節(jié) 感知與運(yùn)動的雙軌運(yùn)行——阿侖雷乃：《廣島之戀》一、感知與運(yùn)動的脫節(jié)法國新浪潮電影的重要主題“左岸派”與“作家電影”二、影片中文名稱：廣島之戀（1959）獲獎導(dǎo) 演：（法）阿侖雷乃編 ?。含敻覃愄兀爬怪? 演：艾曼妞麗娃 岡田英茨獲 獎：1959年獲戛納國際電影節(jié)評委會大獎三、思考題具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的《廣島之戀》與后現(xiàn)代風(fēng)格的《兩桿大煙槍》在體現(xiàn)“運(yùn)動”上有什么區(qū)別？第二章 時間（第4－7周）［教學(xué)目標(biāo)］要求學(xué)生理解電影的本質(zhì)特征“時間性”，以及不同風(fēng)格的影片是如何來表達(dá)“時間”的。格蘭特其他作品：《三十九級臺階》（1935）、《蝴蝶夢》（1940）、《后窗》（1954）三、思考題：一、 列舉本片中兩個驚險追捕的場面。這是幾乎所有觀眾都喜歡看“追殺”的深層心理原因。包括寫不完的作業(yè)，一場場決定命運(yùn)的考試、升職和被淘汰的恐懼、家庭種種實(shí)際困難的逼迫。這種激情源于內(nèi)心深層。追趕的過程并不是一味追求速度，令觀眾目不暇接，視覺疲勞，而是有張有弛?！白汾s”涉及的是兩個運(yùn)動著的人／物之間的相對性，也就是運(yùn)動的相對性?！妒媛穹肪牟邉澚硕鄨霾唏R奔馳的畫面，多次呈現(xiàn)具有了某種隱喻，男女主人公向往“追風(fēng)般的自由日子”，策馬飛馳成了自由的象征。三、本片與《瘋狂的石頭》相比較，分析后者是如何借鑒前者以及如何本土化的。二、本片套用了經(jīng)典犯罪片的框架，然而其內(nèi)核是對經(jīng)典犯罪片進(jìn)行結(jié)構(gòu)。四、思考題：一、《兩桿大煙槍》是一部采用了多軌敘事手法的黑色喜劇片，全片由多對“對手戲”交織而成，互為糾結(jié)，互為隱喻，構(gòu)成強(qiáng)勁的張力，推動故事發(fā)展。人物總是處在行為（刺激快感和無傷的危險）的過程之中，而關(guān)于他們的內(nèi)心的感受，我們不得而知，似乎也沒有人關(guān)心這個。人物內(nèi)心不再包含無言的焦慮、孤獨(dú)和冷漠，而是表現(xiàn)出對生命追求平面快感的享受?，F(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義在顛覆傳統(tǒng)的價值觀念、道德觀念、以及提供新的行為心理方式是一致的；“后”既表示差異又表示延續(xù)，它把現(xiàn)代主義邏輯發(fā)展到了頂點(diǎn)。有的人無意義無價值地活著，有的人卻陰差陽錯荒謬的死去。導(dǎo)演用暴力的日?；蛢x式化來置換世俗生活的吃穿住行，并以此把角色從現(xiàn)實(shí)生活中抽離出來。人物與社會的關(guān)系是隔離的，他們的家庭背景和社會關(guān)系都是缺乏的。唯一合乎情理的職業(yè)就是利用暴力來謀生。放高利貸的老千、毒品販子、黑社會打手、小偷劫匪、雜貨商、小混混…幾乎清一色的男性。但它只存在于時空的縫隙間近在眼前卻又遠(yuǎn)在天邊?！秲伞访鞔_地反映出導(dǎo)演本人強(qiáng)烈的自我意識，他極力想通過特定區(qū)域的景象和特定方言的對白，來生動形象地再