【正文】 況。盡管囿于時(shí)代局限,女主人公的認(rèn)識(shí)不全面,但客觀上卻揭示了男權(quán)中心社會(huì)一種普遍的婚姻悲劇?！坝卩蹬?無(wú)與士耽!士之耽兮,猶可說(shuō)也?！懊ァ碧搨紊谱兊谋举|(zhì)反襯了女主人公的真誠(chéng)重情。婚前,“氓之蚩蚩”“言笑晏晏,信誓旦旦”,是“求”者的姿態(tài),而女子尚有推遲、拒絕的可能性。女主人公形象剛?cè)岵?jì)的美學(xué)特點(diǎn)與《詩(shī)經(jīng)》中其他棄婦相比則更顯光輝。女主人公孤獨(dú)隱忍的高貴心靈充滿張力的呈現(xiàn)出來(lái),更增強(qiáng)了人物的悲劇色彩?！靶值懿恢?其笑矣。她在最初“氓”來(lái)求婚時(shí)并沒(méi)有貿(mào)然答應(yīng),而是謹(jǐn)慎行事、理性定奪婚期?；樽兒?她盡管也凄婉感傷,卻又清醒理性,體現(xiàn)了不同于《詩(shī)經(jīng)》中其他棄婦的剛強(qiáng)果斷、自尊自愛(ài)的獨(dú)立人格魅力,這樣即使在男權(quán)中心社會(huì)也能贏得了男性的尊敬和女性的欽佩。如果說(shuō)這首詩(shī)的女主人公是一個(gè)棄婦,那也是一個(gè)內(nèi)外兼美的動(dòng)人棄婦,一個(gè)既重情感性,又清醒理性的具有獨(dú)特內(nèi)在人格美的“棄婦”?；楹笄趧谫t淑、感情專一?！睹ァ吩?shī)中突出的體現(xiàn)了女主人公的內(nèi)在美:初戀時(shí)善解人意、含蓄帶怯、溫柔婉約。外在的秀美,《氓》詩(shī)并沒(méi)有直接描述,而用“桑之未落,其葉沃若”來(lái)比喻,“沃若”,潤(rùn)澤的樣子,以桑葉的潤(rùn)澤有光,比喻女子的容顏亮麗?！睹ァ吩?shī)第二個(gè)突出特點(diǎn)就是塑造了?一個(gè)美麗、多情、勤勞、善良而理性的具有極高的審美價(jià)值的抒情主人公的形象。稱呼的轉(zhuǎn)換在此處不是一個(gè)隨意的現(xiàn)象,而是女子情感歷程的脈絡(luò),也是我們解讀這段感情起承轉(zhuǎn)合的線索。衛(wèi)國(guó),地處現(xiàn)在河南,也是春秋時(shí)期的中部,這個(gè)地方受禮樂(lè)文化影響較深,所以女子對(duì)感情不像鄭國(guó)等地那樣奔放。悲劇的主題蘊(yùn)涵著積極的人生意義。驚恐惆悵,思慮彷徨,長(zhǎng)吁短嘆,心神安詳,去掉壓抑,坦然舒暢。這段悲情最后即使沒(méi)有升華,但總算解脫了吧。用反比的手法表現(xiàn)了女主人公對(duì)這段婚姻不再抱有任何幻想,清醒地認(rèn)識(shí)到:果真與“氓”相處到老,等待自己的將比現(xiàn)在還糟糕,只能一輩子泡在無(wú)邊無(wú)際的苦海了。從一定的角度而言，“決斷”是這樁婚姻的不幸的悲劇結(jié)局，但是，與其把它看做是這樁婚姻的死亡，毋寧說(shuō)這是她新的人生的起點(diǎn)。但是,多年的恩情,又怎能一下子說(shuō)斷就斷呢?稱呼重又回復(fù)為“爾”,這個(gè)對(duì)她而言是最簡(jiǎn)單也最親密的稱呼,其實(shí)已經(jīng)昭示了女子心中欲罷不能的秘密?？捎H兄弟既然如此，還有誰(shuí)愿意做她傾訴的聽(tīng)眾呢第六節(jié)：“及爾偕老…,隰則有泮”,敘事的最后,女子被棄回家,沒(méi)有得到兄弟們的安慰,反而遭到冷嘲熱諷,從這里也可以看出女子家中當(dāng)初對(duì)這個(gè)婚姻并不看好,女子是違背全家人的意愿毅然出嫁,而今落得如此下場(chǎng),只好關(guān)起門暗自傷心。俄國(guó)作家契訶夫的小說(shuō)《苦惱》中的車夫，魯迅《祝?！分械南榱稚际窃谠馐苁ё又吹拇驌艉?，四處尋求訴說(shuō)對(duì)象的。第五節(jié)中悲痛之情難以壓抑,敘說(shuō)婚后被“氓”兇暴虐待并拋棄,而更令女主人公心寒如冰的是，自己遭受如此不幸，親兄弟們不僅不予同情，反而予以恥笑嘲弄。第5節(jié)追述在氓的家里多年勤苦操勞,有時(shí)還要遭受身體上、情感上的家庭暴力。她憤怒地控訴：“士也罔極，二三其德”，男人們婚姻沒(méi)標(biāo)準(zhǔn)，都是反復(fù)無(wú)常的負(fù)心漢?；楹蟮纳罱^無(wú)婚前瞻想的甜蜜，“三歲食貧”的艱辛的物質(zhì)生活，“夙興夜寐”的無(wú)休止的辛勤勞作，女主人公都可以忍耐承受，只要夫妻諧和，甘苦與共，這些本也算不了什么。這就是為什么我要特別強(qiáng)調(diào)不僅要注意比與興的區(qū)別、更應(yīng)注意比與興之間聯(lián)系的原因。如果說(shuō)上述第一種是單純的興，那么第二種是興而賦，第三種就是興而比?！奔磳俅祟?。在《詩(shī)經(jīng)》中，興的具體運(yùn)用有三種情形，大量的是借物起興，興的意義與后面詩(shī)意不相關(guān)，只起發(fā)端作用；另一種雖也是借物起興，但此物能引起聯(lián)想，與后面詩(shī)意相關(guān)，如《蒹葭》開(kāi)頭“蒹葭蒼蒼，白露為霜”兩句詠?zhàn)匀痪拔?，有渲染氣氛、引起感情抒發(fā)的作用；還有一種是此物不僅能引起聯(lián)想，而且與后面的詩(shī)意有比喻的關(guān)系，如《關(guān)雎》開(kāi)頭以水鳥相向和鳴起興，喻君子淑女：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲?！芭d”?；楹笊畹牟恍沂顾裏o(wú)法遏制自己的悲憤悔恨,直以“于嗟”兩句呼告,勸誡世上女子不可沉迷于愛(ài)情。以秋天桑葉之枯黃敗落,喻其色衰愛(ài)弛之艱難處境。“興者,先言他物以引起所詠之辭也”,“?！钡囊庀蟊戎杏信d,引發(fā)了其后的抒情敘事。抒情之后,重回?cái)⑹碌能壍?自己并無(wú)過(guò)失,婚姻的失敗是“士”(即自己的丈夫)的“二三其德”造成的。在敘事中插入抒情,是悲憤之極的流露?！盁o(wú)與士耽”、“士也罔極”。首先是氓變心了,所以女子才主動(dòng)離去,因此她就是“棄婦”,詩(shī)的主要內(nèi)容都是寫“棄婦”的感情經(jīng)歷,當(dāng)然這首詩(shī)也就是一首“棄婦詩(shī)”。從這里可以看出,氓的擇偶標(biāo)準(zhǔn)與女主人公恰好相反,取貌不取德。第4節(jié)說(shuō):“桑之落矣,其黃而隕?！安豢烧f(shuō)也”為什么不放在全詩(shī)最后?第3節(jié)的內(nèi)容是女主人公從自己慘痛的婚姻經(jīng)歷中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn),想給自己的同胞們留下些教訓(xùn),有點(diǎn)自言自語(yǔ)的意味,并不是對(duì)全詩(shī)的總結(jié),所以不必放在全詩(shī)的最后。因而在婚姻生活中，女子總是處于任人驅(qū)遣宰割的不幸地位。對(duì)婚姻感情的專一，就是對(duì)未來(lái)安穩(wěn)的人生生活的把握?！坝卩蹬?，無(wú)與士耽”，世間的少女們啊，可千萬(wàn)不要和男子們廝混。但是，“士之耽兮…不可說(shuō)也”，男子愛(ài)上一個(gè)女子，隨著時(shí)間的推移，感情會(huì)日見(jiàn)平淡，而女子愛(ài)上了一個(gè)男子，則會(huì)愛(ài)得日久彌深，以至不能自拔。這種表述方式的變化，正體現(xiàn)了本詩(shī)在敘事結(jié)構(gòu)上的靈活性?！百x者,敷陳其事而直言者也”(朱熹語(yǔ)),“敘物以言情謂之賦,情盡物也”(胡寅語(yǔ)),賦的手法與比、興不同,賦于敘事言物中直接抒情。人在樂(lè)極、悲極之際,都愿直抒胸臆。做新娘的時(shí)刻,是所有女人一生中最幸福的時(shí)刻,自然是女主人公幸福感的顛峰。但是，后來(lái)的婚變，男方的負(fù)心，自己的遭遺棄，說(shuō)明“體無(wú)咎言”的占卜很值得懷疑，而從敘事的角度而言，以后情節(jié)的發(fā)展恰與本章所敘形成鮮明的襯照。只是因?yàn)闆](méi)有提到媒妁之言,所以讓人懷疑這種結(jié)合可能是私奔。但戀愛(ài)中的女人相信了,于是“以爾車來(lái),以我賄遷”。注意“爾卜爾筮”,氓說(shuō)自己既卜又筮,沒(méi)什么不好,就是沒(méi)有提到所請(qǐng)的“良媒”。此時(shí)的男子卻似乎懷有異心,用種種借口來(lái)搪塞,女子敏感地察覺(jué)到什么,但此時(shí)她已深陷情網(wǎng),無(wú)從逃脫,也許她以為婚姻可以讓感情穩(wěn)定,讓男子不再心有旁騖,因而匆匆地把自己嫁掉,其實(shí),這已為后面婚姻的失敗埋下了伏筆。爾卜爾筮…以我賄遷。方玉潤(rùn)評(píng)點(diǎn)此處說(shuō):“不見(jiàn)則憂,既見(jiàn)則喜,夫情之所不容已者,女殆癡于情者耳?，F(xiàn)代女孩如是說(shuō),而遠(yuǎn)古的女子便稱其為那“復(fù)關(guān)”。“復(fù)關(guān)”到底為何物其實(shí)無(wú)須深究,那河馬、那大象、那狗熊8943。男子暫時(shí)的離去讓女子陷入了無(wú)限的相思。能在簡(jiǎn)潔敘述中給人以豐富廣闊的想象空間。8943。當(dāng)她的視線所及還沒(méi)有出現(xiàn)意中人的時(shí)候，她痛苦異常，不覺(jué)淚眼潸潸，“泣涕漣漣”了?！俺吮藞捲?，…載笑載言”，這種對(duì)有情男女幽會(huì)場(chǎng)面的描寫，以及對(duì)女主人公情感變化的敘述，都十分自然質(zhì)樸，毫不雕飾，它把一個(gè)純情少女墜入愛(ài)河中的神情姿態(tài)，刻畫得入木三分，形神兼?zhèn)洹？梢灾纼牲c(diǎn)，一是女主人公對(duì)氓愛(ài)戀之深，二是這個(gè)女子公然違背父母之命，自定婚期，足見(jiàn)其很有主見(jiàn)和反抗精神?？蜌?在一定程度就是“生分”,就是“距離”。此時(shí)男子心急如焚,恨不得馬上抱得美人歸,所以,對(duì)女子一再延宕婚期的做法大為惱火。從詩(shī)的內(nèi)容看,“秋以為期”可能是女主人公為私奔作準(zhǔn)備,因?yàn)閻?ài)到極至,她安慰氓:“請(qǐng)你不要生氣,我最遲秋天就跟你走。古代的婚姻需要父母之命、媒妁之言,所以才有“既然男女相戀,干脆結(jié)婚算了,為什么還要媒人”和“既然已訂‘秋以為期’,為什么還說(shuō)‘子無(wú)良媒’”的疑問(wèn)。）而“來(lái)即我謀”之“謀”，應(yīng)是謀劃婚事，而并非初識(shí)戀愛(ài)，兩人的相識(shí)已有一段過(guò)程。（女主人公先寫氓“蚩蚩”的忠厚樣子。在物物交換的社會(huì)里,織好了的布應(yīng)該去換取生活必需品,而他居然拿來(lái)?yè)Q絲。根據(jù)后面章節(jié)“總角之宴，言笑晏晏”兩句來(lái)看，氓與女主人公當(dāng)是青梅竹馬，兩小無(wú)猜，是很有感情基礎(chǔ)的?！迸魅斯珜?duì)男子稱呼語(yǔ)微妙的變換,頗值玩味。在構(gòu)成詩(shī)美的諸因素中,詩(shī)情是首要的因素。在女主人公回憶中,其情感是隨著思緒的流動(dòng)和婚戀的發(fā)展變化而有節(jié)奏有層次的變化的。同時(shí)詩(shī)歌又綜合運(yùn)用押韻、嘆詞、比興等多種修辭手法和表達(dá)方式增強(qiáng)了詩(shī)歌濃郁的抒情美。“賦”即是直言其事，實(shí)際也就是敘事。氓》是敘事藝術(shù)較為成功的篇章之一。寓情于事，涵情于物，這是中國(guó)早期詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的突出表征。但是，抒情和敘事本來(lái)就是分不開(kāi)的。和古希臘長(zhǎng)篇英雄史詩(shī)以敘事為主不同，中國(guó)早期詩(shī)歌一開(kāi)始就走上了以抒情為主的道路。原來(lái)，荑草是她跋涉遠(yuǎn)處郊野親手采來(lái)的，物微而意深，一如后世南朝宋陸凱《贈(zèng)范曄》詩(shī)之“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春”，重的是情感的寄托、表達(dá)。她反覆考慮，自己并無(wú)一點(diǎn)差錯(cuò)，而是那個(gè)男子“二三其德”?！白晕裔逘?，三歲食貧”，是說(shuō)女子嫁過(guò)去好幾年，夫妻關(guān)系漸漸不和，終至破裂。男人沉溺于愛(ài)情猶可解脫，女子一旦墮入愛(ài)河，則無(wú)法掙離。“于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚；于嗟女兮，無(wú)與士耽”，則以“戒鳩無(wú)食桑葚以興下句戒女無(wú)與士耽也”(《詩(shī)集傳》)?！吧Ｖ绰洌淙~沃若”，以桑葉之潤(rùn)澤有光，比喻女子的容顏亮麗。結(jié)構(gòu)圖：與子同仇”(感情基礎(chǔ))“與子偕作”(行動(dòng)開(kāi)始)“與子偕行”(共赴戰(zhàn)場(chǎng))《靜女》描寫青年男女相愛(ài)、約會(huì)、贈(zèng)送情物，全詩(shī)三章，每章四句，運(yùn)用賦的手法，把詩(shī)中的“我”和靜女約會(huì)于城隅，以及靜女“愛(ài)而不見(jiàn)”的逗趣，“我”得到贈(zèng)物時(shí)的喜悅等一一敘述出來(lái)。結(jié)構(gòu)圖：第一章：男子求婚，女子許婚(賦)第二章：男女戀人相思、結(jié)婚(賦)第三章：勸誡女子不要癡情(比、興)第四章：控告男子移情別戀(比、興)第五章：補(bǔ)敘多年的苦楚和處境(賦)第六章：今昔對(duì)比的怨恨和痛苦(賦、比、興)《無(wú)衣》可理解一首充滿了英雄主義氣概的出兵動(dòng)員誓詞。第一、二章寫男子求婚，女子戀愛(ài)，結(jié)成夫妻的甜蜜回憶，纏綿深情而渺遠(yuǎn)惻然；第三、四章是全詩(shī)的主旨，寫了主人公在生活中得出的痛苦的生活教訓(xùn)，和對(duì)負(fù)心人的強(qiáng)烈憤慨，宛如長(zhǎng)歌當(dāng)哭般的呼號(hào)；第五章前半部分繼續(xù)回憶婚后的不幸，后四句則是回娘家后的情景，不禁傷心落淚；最后一章十句是一片如泣如咽之音多百無(wú)聊賴，無(wú)復(fù)可言。這首詩(shī)就是她被棄回娘家后寫下的。以戀愛(ài)而言，當(dāng)時(shí)男女間的交往還比較自由?！窘虒W(xué)難點(diǎn)】學(xué)習(xí)掌握《詩(shī)經(jīng)》四言詩(shī)的賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)手法和章法節(jié)奏特點(diǎn)；【教學(xué)方法】朗讀法、點(diǎn)撥討論法【教學(xué)時(shí)數(shù)】一課時(shí)導(dǎo)學(xué)點(diǎn)撥一、導(dǎo)入：《氓》是詩(shī)經(jīng)中最長(zhǎng)的一首民歌，也是一首較有代表性的棄婦詩(shī)。背誦課文，熟練掌握詩(shī)歌中的重點(diǎn)字詞。真愛(ài)，不只是手牽著手，肩并著肩，還要心連著心。士之耽兮，猶可說(shuō)也?！坝卩跌F兮，無(wú)食桑葚。但是，千萬(wàn)不要迷失了自己。我相信于情于愛(ài)女子都是付出最多的，“士之耽兮，猶可說(shuō)也，女之耽兮，不可說(shuō)也”，女子的感情是專一不二的，而男子卻往往朝三暮四，縱其心欲而無(wú)所拘忌。追憶曾經(jīng)的美好時(shí)光，似水年華，心中卻只哀悼，哀悼自己的癡情，哀悼自己的執(zhí)迷不悟。河水依舊，可是斯人已去，美好的青春年華和愛(ài)情也仿佛隨著流水逝去了。*祥林嫂守寡不成，守家不成，守命不成，一出善良被毀滅的人間悲劇，承載著濃厚的民族時(shí)代精神與文化特征的文學(xué)名著。溫柔似水，剛強(qiáng)如火。愛(ài)情是人類特有的感情，她是一個(gè)古老而又永恒的話題，不僅陜北勞動(dòng)人民唱出了愛(ài)情的甜蜜、幸福，早在兩千多年前，也發(fā)生了一個(gè)愛(ài)情故事，是什么呢？二、朗讀課文，熟悉故事情節(jié)思考：這首詩(shī)為我們敘述了一個(gè)怎樣的愛(ài)情故事？提示：圍繞情節(jié)或情感變化明確：戀愛(ài)婚變決絕三、合作交流這首詩(shī)為我們塑造了兩個(gè)怎樣的人物形象？戀愛(ài)甜蜜蜜，決絕傷不起，不要再來(lái)傷害我，初為人婦時(shí)怎樣的輾轉(zhuǎn)辛勞，只為維護(hù)曾經(jīng)的夢(mèng)想，為維護(hù)自己的愛(ài)情?！窘虒W(xué)重點(diǎn)】目標(biāo)3【教學(xué)方法】自主合作探究【課時(shí)安排】1課時(shí)【教學(xué)設(shè)計(jì)】一、導(dǎo)入播放陜北民歌《老祖宗留下個(gè)人愛(ài)人》。深刻體會(huì)造成男女主人公愛(ài)情悲劇的根源。（3）婦女們?cè)谔镆吧线叢梢安诉叧瑁慌蓺g快的勞動(dòng)景象。”原意是指天氣漸冷，而不是望文生義的天氣炎熱.（2）①弟 弟 找 不 到 //爸爸 媽 媽 非 常 著 急（爸爸媽媽著急）②弟 弟 找 不 到 爸 爸 //媽 媽 非 常 著 急（媽媽著急）③弟 弟 找 不 到 爸 爸 媽 媽 //非 常 著 急（弟弟著急）四、高考鏈接讀下面這首詩(shī)，完成①—③題（1）賦。由此可見(jiàn)，“七月流火”的真實(shí)意思，是說(shuō)在夏歷七月，天氣漸漸轉(zhuǎn)涼，每當(dāng)黃昏的時(shí)候，可以看見(jiàn)大火星從西方落下去。夏歷的七月黃昏，大火星的位置由中天逐漸西降，“知暑漸退而秋將至”。“七月”指夏歷的七月：“流”，指移動(dòng)，落下：“火”指星名“大火星”。國(guó)風(fēng)語(yǔ)言知識(shí)表達(dá)與運(yùn)用：（1）問(wèn)題出在“七月流火”的引用上。這樣，以反襯手法寫景抒情，耐人尋味。效果：表現(xiàn)男女在戀愛(ài)過(guò)程中反復(fù)試探、回應(yīng)的微妙的心理活動(dòng)；反復(fù)詠唱，不斷加強(qiáng)人物感情的抒發(fā)，在誦唱中人物感情不斷升溫，直至表示永結(jié)同心。（4）逃之夭夭：開(kāi)溜逃跑；鳩占鵲巢：不勞而獲，強(qiáng)占他人成果。你讀這首詩(shī)，眼前出現(xiàn)了什么樣的景象？請(qǐng)概括描述。②這首詩(shī)生動(dòng)地表現(xiàn)了采集野菜的勞作過(guò)程。⑦礻頡：把衣襟掖在腰間裝物。⑤捋：成把地握取。③有：得到。芣苢，李前（草名），可食。①選自《詩(shī)經(jīng)采采芣苢，薄言袺⑥之。采采芣苢，薄言掇④之?！闭?qǐng)問(wèn)問(wèn)題出在哪里？（2）按照括號(hào)中的提示，用“//”標(biāo)出句中該停頓的地方（每局只能有一次停頓）①弟 弟 找 不 到 爸 爸 媽 媽 非 常 著 急（爸爸媽媽著急）②弟 弟 找 不 到 爸 爸 媽 媽 非 常 著 急（媽媽著急）③弟 弟 找 不 到 爸 爸 媽 媽 非 常 著 急（弟弟著急）四、高考鏈接讀下面這首詩(shī)，完成①—③題芣苢①采采芣苢，薄言②采之。D．“道遲遲，載饑載渴”兩句是直接描寫，最后兩句是直接抒情，但感情是克制的、平和的，體現(xiàn)了《詩(shī)經(jīng)》哀而不傷的特點(diǎn)。B．前四句運(yùn)用情景交融的手法，以出征時(shí)和歸途中所見(jiàn)的不同景色對(duì)比，寫出了征夫的內(nèi)心傷悲。D．“今我來(lái)思”一句中的“思”，“載饑載渴”中的“載”都是語(yǔ)氣詞，沒(méi)有實(shí)在意義?！蚌毙稳萦旰脱┫碌煤艽?，似乎表示歡迎，又似乎表示冷漠?！耙酪馈毙稳萑崛醯牧鴹l隨風(fēng)搖擺不定的樣子，似乎在為人送行，又似乎表示挽留。 （5）遲遲：緩慢的樣子。雨雪：下雪。（4） 來(lái)思：指歸來(lái)時(shí)。（2）薇（wēi