【正文】 著強(qiáng)烈的改造文風(fēng)的歷史使命，卻走上了一條以復(fù)古為革新的老路。著眼于音調(diào)、法度，具有“臺(tái)閣體”向“前后七子”轉(zhuǎn)化時(shí)期的過(guò)渡特點(diǎn)。其成員有謝鐸、張?zhí)?、邵寶等人。它們分別開(kāi)創(chuàng)了歷史演義傳統(tǒng)、英雄傳奇?zhèn)鹘y(tǒng)、神魔小說(shuō)傳統(tǒng)和世情小說(shuō)傳統(tǒng)。18“四大奇書(shū)”： “四大奇書(shū)”，又稱(chēng)“明代四大長(zhǎng)篇小說(shuō)”，是指：《三國(guó)演義》（作者：羅貫中）、《水滸傳》（作者：施耐庵）、《西游記》（作者：吳承恩）、《金瓶梅》（作者：蘭陵笑笑生）。說(shuō)見(jiàn)王驥德《曲律》。他們當(dāng)時(shí)都頗有詩(shī)名，但作品多題詠寄贈(zèng)之類(lèi)，內(nèi)容較空泛；崇尚“雅正”，宗法唐詩(shī)，而風(fēng)格各異。今則專(zhuān)以傳奇指唐宋文人的文言短篇小說(shuō)及明清以唱南曲為主的戲曲形式，以別于北雜劇。宋金時(shí)期，傳奇成為說(shuō)話的“小說(shuō)及諸官調(diào)中一類(lèi)的名稱(chēng)。唐元稹的《鶯鶯傳》初名《傳奇》?！叭龡睢痹诿鞒蹙源髮W(xué)士輔政，其詩(shī)文多應(yīng)制、題贈(zèng)、頌圣內(nèi)容，貌似雍容典雅，安閑和易，實(shí)則陳陳相因，空虛浮泛。1臺(tái)閣體：指明初永樂(lè)，弘冶年間在上層官僚中形成的一種詩(shī)風(fēng)。1鐵崖體：元末詩(shī)人楊維楨號(hào)鐵崖，其詩(shī)作最具藝術(shù)個(gè)性。后人稱(chēng)這些詩(shī)人為江湖詩(shī)人或江湖派。1江湖詩(shī)派：江湖詩(shī)派得名于《江湖集》。南戲：即南曲戲文的簡(jiǎn)稱(chēng)，是民間藝人“以宋人詞而益以里巷歌謠”（《南詞敘錄》）構(gòu)成曲牌連綴體制，搬演長(zhǎng)篇故事，創(chuàng)造出的一種新興藝術(shù)樣式。四靈詩(shī)人反對(duì)江西詩(shī)派“資書(shū)以為詩(shī)”的生硬晦澀的詩(shī)風(fēng)，他們推崇晚唐的賈島，姚合。因?yàn)樗麄兊淖只蛱?hào)中都有一“靈”字，故稱(chēng)“四靈詩(shī)派”。多以議論為詞，以文為詞，過(guò)于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。辛派詞人：辛派詞人是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派，主要有陳亮，劉過(guò)，劉克莊等。誠(chéng)齋體：指楊萬(wàn)里詩(shī)歌的風(fēng)格特征?！丁份d：“（黃）與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游蘇軾門(mén)，天下稱(chēng)為四學(xué)士。蘇門(mén)四學(xué)士：北宋時(shí)期黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒的并稱(chēng)?！蔽骼ンw代表作家有楊億、劉筠、錢(qián)惟演。戲劇表演可以“生天生地生鬼生神，極人物之萬(wàn)途，攢古今之千變”，使得觀眾在戲劇審美活動(dòng)中無(wú)故而喜，無(wú)故而悲，將旁觀者從冷漠無(wú)情與麻木不仁的狀態(tài)中調(diào)整過(guò)來(lái)，人們最終在“至情”的感召下，于戲劇的弦歌中，把世界變成美好的人間。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。湯顯祖在該劇《題詞》中說(shuō)：“情不知所起，一往而深?！笆揽倿榍椤保叭松星椤?，“情”與生俱來(lái)并伴隨著生命進(jìn)程。特別是后半部戲在總體上還是遵理復(fù)禮的篇章，作者并沒(méi)有徹底實(shí)現(xiàn)其以情代理的哲學(xué)宣言?！赌档ねぁ返奈幕饬x1)一是以情反理，反對(duì)處于正統(tǒng)地位的程朱理學(xué)，肯定和提倡人的自由權(quán)利和情感價(jià)值，褒揚(yáng)像杜麗娘這樣的有情之人，從而撥開(kāi)了正統(tǒng)理學(xué)的迷霧，在受迫害最深的女性胸間吹拂起陣陣和煦清新的春風(fēng)；2)二是崇尚個(gè)性解放，突破禁欲主義，肯定了青春的美好、愛(ài)情的崇高以及生死相隨的美滿結(jié)合；3)三是商業(yè)經(jīng)濟(jì)日益增長(zhǎng)、市民階層不斷壯大的新形勢(shì)，對(duì)于正在興起個(gè)性解放思潮起了推波助瀾的作用。這與《西廂記》中崔鶯鶯對(duì)張生是由“情”到“欲”的過(guò)程截然不同，是明代后期王學(xué)左派尊重人的生存權(quán)利，認(rèn)為“百姓日用即是道”的激進(jìn)思想的形象闡釋。②杜麗娘不是先與柳夢(mèng)梅有了花前月下的那些浪漫情調(diào)后，才激發(fā)自己的欲望沖動(dòng)，沖破“男女大防”的限制，而首先是因?yàn)榇盒拿葎?dòng)以后，迫切地感到青春寂寞難耐，因而自然地涌發(fā)欲望的沖動(dòng)才在夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅相會(huì)。杜麗娘積極主動(dòng)的行為的潛臺(tái)詞是：愛(ài)情的力量既然能使杜麗娘從生到死，從死到生，那么它也能夠征服作為自由愛(ài)情死敵的封建禮教，使其不得不認(rèn)可主人公的叛逆婚姻。她能為愛(ài)情而死，更愿意為情而再生。因無(wú)法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)中的理想，杜麗娘含恨為情而死。無(wú)限春光使她萌發(fā)了對(duì)幸福人生的憧憬和對(duì)理想異性的渴望。從杜麗娘的形象看《牡丹亭》的思想和社會(huì)意義。其次，作者有意將人物性格及其相互關(guān)系置于為愛(ài)情自由而行動(dòng)的戲劇沖突中去。②湯顯祖的改造和提煉：經(jīng)過(guò)湯顯祖的一番生花妙筆，傳統(tǒng)的還魂故事具備了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，突出了明代后期人性解放的鮮明旗幟，反映了當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域“情”與“理”的尖銳沖突。另外提到“傳杜太守事”指話本小說(shuō)《杜麗娘記》。三人的女兒都是鐘情于男子，自由結(jié)合，爭(zhēng)取還魂復(fù)生。《儒林外史》通過(guò)凸顯杜少卿的社會(huì)責(zé)任感，來(lái)對(duì)抗中國(guó)傳統(tǒng)文人中流行的虛無(wú)主義，通過(guò)杜少卿的洞徹人生、反思傳統(tǒng)和當(dāng)下的氣度，來(lái)對(duì)抗中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中流行的實(shí)用主義。（2）、漠視功名與關(guān)切民生面對(duì)補(bǔ)天無(wú)望的這個(gè)事實(shí)，杜少卿的立場(chǎng)和處理問(wèn)題的方式卻和賈寶玉完全不同。杜少卿的世界觀和處理問(wèn)題立場(chǎng)與賈寶玉完全不同。此外，如《辛十四娘》、《王貴庵》、《聶小倩》等，都較好地以心理描寫(xiě)的方法達(dá)到了藝術(shù)表現(xiàn)的目的。第三是心理描寫(xiě)。其次是環(huán)境描寫(xiě)。不僅人物形象鮮明生動(dòng)，而且刻畫(huà)出人物復(fù)雜的性格特征。《聊齋志異》藝術(shù)大多以志怪反映現(xiàn)實(shí)，且使用傳奇手法，所以兼具志怪、傳奇二體的特點(diǎn)，以至成為成熟的短篇小說(shuō)杰作。（2）唐傳奇在寫(xiě)法上通過(guò)“盡設(shè)幻語(yǔ)”的虛構(gòu)手法，完成了委婉曲折、優(yōu)美動(dòng)人的故事。三、簡(jiǎn)答題（3題30分）1.《聊齋志異》的藝術(shù)特點(diǎn)《聊齋志異》寫(xiě)作手法的特色是用傳奇筆法，表現(xiàn)志怪題材，而在這兩方面都對(duì)前人有所超越，作者借鑒和吸收了傳奇、志怪的寫(xiě)作手法，采用虛構(gòu)的方式，著意于借景抒情，渲染氛圍，營(yíng)造意境，寫(xiě)出了花妖鬼狐的戀愛(ài)故事。但沈璟過(guò)分強(qiáng)調(diào)音韻格律，主張寧肯“不工”，也要“協(xié)律”。沈璟戲劇理論的主要內(nèi)容是要求作曲“合律依腔”，語(yǔ)言“僻好本色”。其領(lǐng)袖人物是吳江（今江蘇吳江）人沈璟。將封建詩(shī)教與唐詩(shī)的藝術(shù)格調(diào)捏合在一起，實(shí)際上割裂了唐詩(shī)的藝術(shù)表現(xiàn)與詩(shī)人內(nèi)在情感之間的聯(lián)系。所謂“格調(diào)說(shuō)”就是用唐詩(shī)的格調(diào)去表現(xiàn)封建政治和倫理思想。竭力提倡唐代王、孟、韋、柳一派的詩(shī)風(fēng)。： “神韻說(shuō)”：王士禛從司空?qǐng)D和嚴(yán)羽的“妙悟說(shuō)”和“不著一字，盡得風(fēng)流”等說(shuō)法中找到詩(shī)歌的真諦所在，提出了“神韻說(shuō)”。再者敏銳看到公安派末流俚俗膚淺的弊病，企圖另辟蹊徑，絕出流俗，具有一定的膽識(shí)。以鐘惺，譚元春為首，因兩人都是竟陵人而得名?？傊瑥?qiáng)調(diào)真實(shí)與變化是公安派理論的核心。他們深受李贄“童心說(shuō)”的影響，核心理論是袁宏道提出的“獨(dú)抒性靈，不拘格套”。：明后期的文學(xué)流派。他們極力反對(duì)前后七子的模擬主張，認(rèn)為不一定“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”，特別是唐宋的散文更值得效法，主張恢復(fù)唐宋時(shí)期以理學(xué)為主導(dǎo)的“文以明道”的傳統(tǒng)。：是出現(xiàn)在明代嘉靖年間以反駁李夢(mèng)陽(yáng)為代表的前七子的復(fù)古理論為主要目標(biāo)的文學(xué)流派，由于宗唐擬宋，所以被稱(chēng)為唐宋派。他們一方面繼承了前七子關(guān)于重視文學(xué)自身價(jià)值的觀點(diǎn)，同時(shí)也沿著前七子的復(fù)古道路走得更遠(yuǎn)。他們實(shí)際代表著弘治、正德年間發(fā)軔于京師的一股文**流。：“前七子”是以李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為中心、包括康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿的文學(xué)群體。茶陵詩(shī)派主要成員有謝鐸、張?zhí)B寶等。從內(nèi)容上看，臺(tái)閣體的創(chuàng)作多為應(yīng)酬、題贈(zèng)應(yīng)制之作，書(shū)寫(xiě)愛(ài)親忠君之念，糾己自悼之懷；題材上主要是“頌圣德，歌太平”；藝術(shù)風(fēng)格上，追求平正典麗，雍容典雅。11.“南洪北孔”：洪昇《長(zhǎng)生殿》、孔尚任《桃花扇》二、名詞解釋?zhuān)?題20分）：明永樂(lè)至成化年間，上層官僚間形成的在文壇占主導(dǎo)地位的一種詩(shī)文流派。開(kāi)始昆山腔處于正統(tǒng)地位，花腔只是附屬，在民間演出。4.“臨川四夢(mèng)”：《牡丹亭》，《南柯記》，《邯鄲記》，《紫釵記》（玉茗堂四夢(mèng)）：李開(kāi)先《寶劍記》，梁辰魚(yú)《浣紗記》，王世貞或其門(mén)人所作《鳴鳳記》：吳江派（沈璟）、至情派（湯顯祖），兩大戲劇流派的形成與競(jìng)爭(zhēng)，是明代后期傳奇繁榮的重大標(biāo)志。第二篇：2013古代文學(xué)一、填空（10題10分）：弋陽(yáng)腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔（Ps：梁辰魚(yú)的《浣紗記》通常被認(rèn)為是第一部用改革后的昆山腔譜曲并演出的傳奇劇本）2.《水滸傳》（1）魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西，武松醉打蔣門(mén)神（2）林沖買(mǎi)寶刀，楊志賣(mài)寶刀（3）三次斗虎的情節(jié)：武松打虎、李逵殺虎、二解（解珍解寶）射虎（4）武松殺嫂，宋江殺惜（婆惜），楊雄殺妻 3.《牡丹亭》：【皂羅袍】原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。印度文學(xué)家普列姆昌德——長(zhǎng)篇代表作《戈丹》（與老舍《駱駝祥子》幾乎同時(shí)問(wèn)世）緬甸“詩(shī)學(xué)大師”近代詩(shī)人德欽哥都邁——《洋大人注》《孔雀注》《猴注》《狗注》日本近代文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)者二葉亭四迷：《浮云》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《面影》《平凡》日本近代作家夏目漱石——長(zhǎng)篇小說(shuō)《我是貓》《三四郎》《其后》《門(mén)》，中短篇小說(shuō)《哥兒》《過(guò)了春分時(shí)節(jié)》《行人》《心》《道草》等夏目漱石的學(xué)生芥川龍之芥——《羅門(mén)生》《鼻子》《地獄圖》1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，日本作家川端康成——《伊豆的舞女》，獲獎(jiǎng)作品《雪國(guó)》《千羽鶴》《古都》三部。”十九、亞洲文學(xué)越南古典文學(xué)敘事長(zhǎng)詩(shī)《金云翹傳》（根據(jù)中國(guó)明代同名小說(shuō)改編），作者阮攸，字素如，號(hào)清軒，越南河靜省人?！斑@獎(jiǎng)金不是發(fā)給我個(gè)人的，它是獎(jiǎng)給我所代表的文學(xué)的。哈基姆：自傳體小說(shuō)《靈魂歸來(lái)》，哲理劇《洞中人》塞內(nèi)加爾詩(shī)人桑格爾（1960年當(dāng)選總統(tǒng)）：《祈求和平》《黑色的婦女》馬達(dá)加斯加詩(shī)人拉貝馬南雅拉——長(zhǎng)詩(shī)《安祭》《七弦琴》，詩(shī)集《千年來(lái)的禮儀》《朗巴》，劇本《馬達(dá)加斯加的神明》《諸神會(huì)宴》非洲最有才華的小說(shuō)家之一，尼日利亞小說(shuō)家阿契貝——四部長(zhǎng)篇《瓦解》《動(dòng)蕩》《神箭》《人民公仆》非洲最著名的戲劇家，非洲唯一的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，尼日利亞女作家沃萊邵基——詩(shī)劇《女王克婁巴特拉》埃及大文豪塔哈馬蒂——?dú)v史劇《阿布達(dá)拉》，詩(shī)集《伊斯馬利略》《純樸的詩(shī)》《自由的詩(shī)》現(xiàn)代主義詩(shī)歌成熟的標(biāo)志作品，尼加拉瓜詩(shī)人盧文米切爾——美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)為背景的《飄》1黑人文學(xué)，哈利——《根》十七、拉美文學(xué)美州大陸上最古老的書(shū)——《波波爾伊登》11954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者創(chuàng)立簡(jiǎn)潔文風(fēng)的海明威——長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》，以第一次世界大戰(zhàn)為題材的《永別了，武器》，反映西班牙內(nèi)戰(zhàn)的《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，第二次世界大戰(zhàn)后舉世聞名的《老人與?！?獲得諾貝爾獎(jiǎng)，小說(shuō)大都以中國(guó)為背景的女作家賽珍珠——獲獎(jiǎng)小說(shuō)《大地》，她還把《水滸傳》譯成了英文。1950年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者?？思{——《圣殿》《八月之光》《押沙龍、押沙龍》《喧囂與瘋狂》——“約克納帕塔法世系小說(shuō)”杰克索亞歷險(xiǎn)記》，童話小說(shuō)《王子與貧兒》《亞瑟王朝廷上的康涅狄格州美國(guó)人》，諷刺小說(shuō)《百萬(wàn)英鎊》《敗壞了赫德萊堡的人》《競(jìng)選州長(zhǎng)》德萊塞——長(zhǎng)篇小說(shuō)《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《天才》，“欲望三部曲”《金融家》《巨人》《禁欲者》，轟動(dòng)美國(guó)的“美國(guó)最偉大的小說(shuō)”《美國(guó)的悲劇》歐麥爾維爾——“捕鯨百科全書(shū)”《白鯨》馬克十六、美國(guó)文學(xué)“引起一場(chǎng)大戰(zhàn)的小婦人”（林肯語(yǔ)）斯托夫人——美國(guó)最早的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，揭露蓄奴制野蠻丑惡的《湯姆叔叔的小屋》浪漫主義作家霍?！L(zhǎng)篇代表作《紅字》，《玉石雕像》《帶七個(gè)尖角閣的房子》，短篇小說(shuō)集《重講一遍的故事》《古屋青苔》“把害怕發(fā)展到恐懼，把奇特變成怪異和神秘”的愛(ài)倫格林，弟弟叫威廉托爾斯泰）——長(zhǎng)篇小說(shuō)《苦難的歷程》三部曲：《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》，歷史小說(shuō)《彼得大帝》1詩(shī)人馬雅可夫斯基——《向左進(jìn)行曲》，長(zhǎng)詩(shī)《列寧》《好！》，創(chuàng)造了新的詩(shī)體形式“階梯式”1最有名望的蘇聯(lián)作家肖洛霍夫——《靜靜的頓河》《被開(kāi)墾的處女地》《一個(gè)人的遭遇》1法捷耶夫——《毀滅》《青年近衛(wèi)軍》1尼托爾斯泰——早期小說(shuō)《哥薩克》，“空前最偉大的小說(shuō)”《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜戈都諾夫》，短篇小說(shuō)《驛站長(zhǎng)》《村姑》《暴風(fēng)雪》《射擊》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《上尉的女兒》（莫斯科第一美女岡察羅娃，尼古拉一世，法國(guó)貴族流氓丹斯特）寓言作家克雷洛夫，創(chuàng)作了二百多篇寓言，比如《農(nóng)民與大河》《雜色羊》果戈里——小說(shuō)集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》《密爾格拉得》《彼得堡故事》（包括《狂人日記》《涅瓦大街》等），最著名的短篇小說(shuō)《外套》，諷刺喜劇《欽差大臣》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》詩(shī)人萊蒙托夫——成名作《詩(shī)人之死》，抒情詩(shī)《詠懷》《詩(shī)人》《一月一日》，長(zhǎng)詩(shī)《童僧》《惡魔》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《當(dāng)代英雄》屠格涅夫——長(zhǎng)詩(shī)《巴拉莎》，著名的小說(shuō)集《獵人筆記》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《煙》《處女地》剛察洛夫——《奧勃洛摩夫》《平凡的故事》《懸崖》《戰(zhàn)艦巴拉達(dá)號(hào)》（太平天國(guó)革命）赫爾岑——長(zhǎng)篇小說(shuō)《誰(shuí)之罪》，回憶錄《往事與隨想》陀思陀耶夫斯基——長(zhǎng)篇小說(shuō)《窮人》《二重性格》，最著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪與罰》，記實(shí)文學(xué)《死屋手記》，小人物慘史《被侮辱與被損害的》，著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白癡》，促成作者姻緣的小說(shuō)《賭徒》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔鬼》《少年》《卡拉馬卓夫兄弟》劇作家亞（現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖：?jiǎn)桃了?，艾略特，法?guó)的普魯斯特，奧地利卡夫卡）十四、俄羅斯文學(xué)俄羅斯文學(xué)之父大詩(shī)人普希金（17991837）——童話《漁夫和金魚(yú)的故事》，政治諷刺詩(shī)《自由頌》《鄉(xiāng)村》《童話》《致恰達(dá)耶夫》，長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼S是個(gè)男作家——著名長(zhǎng)篇《荒原》，被推為現(xiàn)代派詩(shī)歌劃時(shí)代的里程碑。G是位女作家，著有《弗洛斯河上的磨房》《織工馬南》《米德?tīng)栺R奇》等小說(shuō)）艾略特女作家蓋斯凱爾夫人——《夏洛蒂勃朗特的妹妹安妮勃朗特——長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼嘯山莊》夏洛蒂愛(ài)》第二版題辭就是“獻(xiàn)給薩克雷”）夏洛蒂勃朗特——長(zhǎng)篇小說(shuō)《簡(jiǎn)科波菲爾》，為幽默連環(huán)畫(huà)配寫(xiě)的故事《匹克威克外傳》，諷刺小說(shuō)《董貝父子》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《艱難時(shí)世》，歷史小說(shuō)《雙城記》，小說(shuō)《遠(yuǎn)大前程》（即《孤星血淚》）薩克雷——長(zhǎng)篇小說(shuō)《名利場(chǎng)》，歷史小說(shuō)《亨利他拒絕接受1964年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的理由是：他一向謝絕來(lái)自官方的榮譽(yù)。羅曼克利斯朵夫》（主人公克利斯朵夫以貝多芬為原型），1915年，作家因之獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。1法國(guó)第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，比法郎士小二十歲的羅曼波納爾的罪行》，中篇小說(shuō)《克蘭克比爾事件》，包含四部長(zhǎng)篇的《當(dāng)代史話》。桑——長(zhǎng)篇名著《安吉堡的磨工》繆塞——長(zhǎng)篇小說(shuō)《世紀(jì)兒懺悔錄》“現(xiàn)代小說(shuō)的始祖”福婁拜——《包法利夫人》《情感教育》1左拉的文學(xué)實(shí)驗(yàn)——《盧貢—馬