【正文】 資文武，雄烈過人，一世之杰，瓊，彭之徒，當(dāng)于翼德并駕爭先，猶未及髯公之絕倫逸群。分析關(guān)羽驕傲自滿，鑒于這種情況我們可以概括為兩個方面：第一，其自身是一重要原因：他創(chuàng)業(yè)時身經(jīng)百戰(zhàn)從沒有做過別人的手下敗將，唯一的一次失敗也不是自己的原因，仍博得曹操的折節(jié)招降曲意相待，乃是自己驕傲的資本，赤壁之戰(zhàn)后，天下三分之勢已定，劉備等人也有了荊州這塊安身立命的地方，后來蜀漢版圖節(jié)節(jié)擴張，劉備在成都建立蜀漢國，將荊州的防守大任交給關(guān)羽。然而關(guān)羽自身“剛而自矜，目中無人”的性格弱點卻斷送了蜀國大好河山。關(guān)羽是劉備政權(quán)中一名重要成員，五虎上將之首，他歷盡坎坷，身經(jīng)百戰(zhàn)，屢戰(zhàn)屢勝，為蜀漢王朝立下汗馬功勞。當(dāng)初若不是這樣，可能就不會有后來的晉朝了?！叭A容道，捉放曹”眾所周知。后有人以詩嘆曰：“奸相枉將虛禮待，豈知關(guān)羽不降曹。讓我們拍案叫絕“身在曹營心在漢”流芳千古。所以“義”主要指比較平等的朋友關(guān)系，兄弟關(guān)系，從真摯的情感出發(fā)，絲毫不帶有利誘和強制的性質(zhì)。以后引申特指忠于君主，主要指君臣關(guān)系、主仆關(guān)系，是下屬對上司的義務(wù)。如“君使臣以禮，臣事君以忠”。名著中宋江的忠義，岳飛的忠義等。在這場戰(zhàn)役里，關(guān)羽的勇猛、機智、銳利的眼光、卓絕的軍事領(lǐng)導(dǎo)才能一并發(fā)揮的淋漓盡致，讓人交口稱贊。從早晨一直戰(zhàn)到中午，龐德率領(lǐng)的魏軍箭盡失竭，于是雙方短兵相接，魏軍大敗，龐德突圍企圖乘小船向樊城逃去，關(guān)羽緊追不放，最終擒獲了他。于禁支撐不住，只能投降。在這緊急時刻于禁只得率領(lǐng)眾將士逃避到高阜之處?？梢姴苘姷牟渴鹨呀?jīng)相當(dāng)完備。其次，關(guān)羽在進攻襄樊時，對孫權(quán)可能從后方偷襲，是有準(zhǔn)備的，在后方留有相當(dāng)多的軍隊，以備不測。智勇雙全足智多某的關(guān)羽在他鎮(zhèn)守荊州時發(fā)動的襄樊戰(zhàn)役中得到了充分體現(xiàn)。使得關(guān)羽堅忍性格更加生色?！绷_貫中在《三國演義》中對關(guān)公這一壯舉的描述更是繪聲繪色，惟妙惟肖。’羽便伸臂令醫(yī)劈之?！丁罚骸坝饑L為流矢中，貫其左臂，后創(chuàng)雖愈至陰雨,骨常疼痛。成大事者必定具有超于常人的膽量，關(guān)羽就可以稱得上是一位膽識過人、不畏艱難痛苦的英雄。周瑜說他是“熊虎之將”，陸遜說他是“當(dāng)世雄杰”，張昭說他是“為人強梁”。（二）剛毅果敢、深通謀略英雄人物關(guān)羽的剛毅，常為世人稱道。當(dāng)然,關(guān)羽的無所畏懼并不是蠻勇、肓勇。過五關(guān),斬六將,千里走單騎,英雄孤膽,無所畏懼。”于是便有了“酒尚溫時斬華雄”的千古美談。關(guān)羽面對如此強敵,卻有“必勝之心”。而當(dāng)時的關(guān)羽只是劉備手下的一個“馬弓手”,很多人不了解他、看不起他。華雄是董卓帳下的一員大將,他身材高大,體格健壯,而且武藝超群,勇不可當(dāng)。在技擊中強調(diào)要有“必勝之心”?，F(xiàn)在將這些故事歸納為三點來分析關(guān)羽的勇武。（《論語?陽貨》）就是說君子有勇不可無義,只一味的匹夫之勇難稱得上真正的君子。關(guān)羽的勇和呂布、張飛之流的勇不同，關(guān)羽的勇在于勇中有智，智中有義。但正因為其濃厚的悲劇色彩才給后人留下深深的敬重和讓人深深惋惜，令后人在深深崇敬的同時無不為其悲劇結(jié)局而嘆息。應(yīng)該說，所以說關(guān)羽是我國古典小說中塑造得相當(dāng)成功的一個藝術(shù)典型。關(guān)羽武藝超群，智勇雙全，上報國家，下報黎庶，其性格中最重要的兩個方面就是勇武、忠義。關(guān)羽文武雙全：他讀過很多書，知春秋，明大義；他武功蓋世，斬大將顏良、文丑，三戰(zhàn)呂布等等。書中描寫為：丹鳳眼，臥蠶眉，面如重棗，唇若涂脂，手提青龍偃月刀，胯下千里追風(fēng)赤兔馬。而給我印象最深的是“美髯公”關(guān)羽，他的忠、義、勇、氣，很令我欽佩?！娟P(guān)鍵詞】關(guān)羽藝術(shù)形象 悲劇命運我國四大名著其一的《三國演義》是一本家喻戶曉、婦孺皆知的古典名著。悲劇命運：關(guān)羽的悲劇形象，有明顯的社會和時代烙印，他高傲自負，并且缺乏戰(zhàn)略眼光，所以導(dǎo)致孫曹聯(lián)合使自己陷入兩面受敵的困境，乃蜀漢政權(quán)的巨大損失。他濃厚的悲劇色彩才給后人留下深深的敬重讓人非常惋惜，令后人在深深崇敬的同時更為其悲劇結(jié)局而深深嘆息。參考文獻：《儒林外史》《中國小說史略》（魯迅）《儒林外史與江南士紳生活》（顧鳴塘）《漫說儒林外史》（張國風(fēng)）第四篇：漢語言文學(xué)本科畢業(yè)論文淺析三國演義中關(guān)羽的藝術(shù)形象吳婉冬【內(nèi)容摘要】關(guān)羽一代英雄人物性格中最重要的兩個方面就是勇武、忠義。小說行文詼諧幽默，妙趣橫生，而字里行間卻時時流露出作者內(nèi)心深處的悲憤和哀痛?？v觀《范進中舉》一文，吳敬梓正是借助對比、夸張、白描及細節(jié)描寫等這些表現(xiàn)手法的巧妙運用來體現(xiàn)出它獨特的諷刺藝術(shù)。胡屠戶一邊“把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來??屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣??”通過這一細致入微的描寫將胡屠戶貪婪而又虛偽的內(nèi)心活動昭然若揭，他見財心喜，所以“把銀子攥在手里緊緊的”，可他又不得不假意推讓，推讓的同時他又怕弄假成真，生怕到手的銀子飛了，所以他的手慢吞吞的“舒過來”，卻仍緊攥著拳頭，刻畫了他口是心非的嘴臉，一聽范進是真心相送時，他就不再“客氣”，“連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣”，此時，他的動作做得那么快，跟“舒過來”時的不爽快形成鮮明對比，作者用“攥”、“舒”、“縮”、“揣”四個字便將他那貪圖錢財?shù)男∪讼啾槐憩F(xiàn)得惟妙惟肖。文中多次運用細節(jié)描寫來刻畫人物，增強文章諷刺效果。然而張靜齋那種虛偽面貌掩蓋下的結(jié)交新貴，攀附權(quán)貴的居心，已經(jīng)躍然紙上，赤裸裸地展現(xiàn)出來了。可是一聽到范進中舉，不用分說，就急不可耐地前來恭賀，開口“親切的世兄弟”，閉口“你我年誼世好，就如至親骨肉一般”，與范進稱兄道弟，送了銀子又送房子。如張靜齋拜會新貴范老爺?shù)膱雒?，就很有特色。再次，白描手法也增強了文章的諷刺效果?！薄爸信e發(fā)瘋”在當(dāng)時的士人中雖不是普遍現(xiàn)象，卻也是“會有的實情”，作者卻將范進發(fā)瘋時的動作進行了細致而夸張的描寫，通過“一拍、一笑、一跌”幾個動作，將范進每一次赴試都充滿希望和幻想，可每一次都失望而歸，以至于當(dāng)他真的中舉時他竟承受不住這巨大的刺激時的心理刻畫深入木三分。比如：范進因中舉喜極而瘋的精彩片段就是一例。其次，作者運用夸張的手法來增強諷刺效果。正是在這種惡濁的社會空氣的引誘下，在由科舉考試制度造成的社會環(huán)境中，范進才會那樣舍生忘死、不顧一切地去追求舉業(yè)的成功。作者通過中舉前后境遇和心態(tài)的強烈對比，把范進醉心功名、靈魂卑劣的腐儒形象入木三分地刻畫出來了，增強了文章的諷刺意味。醒來后的范進由于社會地位的提高心態(tài)發(fā)生了巨大變化，他覺得自己高人一等了。終有一天他“中了”，卻也“瘋了”，這極度歡樂的一瞬轉(zhuǎn)眼被逆轉(zhuǎn)，讓人在覺得可笑的同時不禁悲從中來，這樣的對比讓我們真切地感受到了范進幾十年赴考的辛酸悲苦。而面對“岳父”的責(zé)罵和羞辱，他已習(xí)慣于逆來順愛，低眉順眼的認為“岳父見教的是”。就算范進本人在中舉前后的區(qū)別都是如此的強烈。就連范進發(fā)瘋時跑丟的那只鞋，也有人特意去尋來“替他穿上”?？墒钱?dāng)范進中舉之后，這群鄰居卻蜂擁而至，他們前來賀喜，看熱鬧，甚至于慷慨地從家里拿出雞蛋酒米、雞款待報子。范進中舉前，鄰居無人借他一文錢，甚至于他與老母親餓了兩三天，也沒有一個鄰居送來一口救命糧。這時范進的門前從以前的門庭冷清到如今的門庭若市，這是何等大的對比。此時，一個活脫脫的市儈小人的姿態(tài)展現(xiàn)在我們眼前，他是如此的前倨后恭，嫌貪愛富，一付奴顏媚骨與之前高傲的胡屠戶形成了強烈的對比，這樣的對比更加增強了諷刺效果，讓我們看到了在那腐朽的科舉制度背景下的人情冷暖、世態(tài)炎涼?！弊詈笃扔跓o奈，連喝了兩碗酒壯膽之后才“大著膽子打了一下，心里到底還是怕的”。此時的胡屠戶是何等的高傲、自私冷酷、粗野霸道。范進中秀才時，胡屠戶“拿著一副大腸和一瓶酒”去賀喜，進門卻開口就罵范進是“現(xiàn)世寶”，最后將“賀禮”吃光喝光后“橫披了衣服，腆著肚子去了”。在作品中，作者始終沒有說過一句褒貶愛憎的話，它讓諷刺對象的形象、行為、內(nèi)心因范進中舉而產(chǎn)生自我矛盾，丑態(tài)百出，從而淋漓盡致地揭露出當(dāng)時社會的種種丑惡現(xiàn)象和人們的病態(tài)心理。那么，作者在文中運用了哪些手法進行諷刺，才形成了如此顯著的諷刺藝術(shù)特色呢？首先：運用強烈的對比來達到諷刺效果?！斗哆M中舉》既是喜劇，也是悲劇，魯迅先生曾精辟地概括道：“慼而能諧，婉而多諷。本故事在結(jié)構(gòu)上自成首尾，是一篇獨立的短篇小說。因此，在《儒林外史》中，他運用犀利的筆法，通過對人物外形的勾勒、對比、細節(jié)描寫等，運用爐火純青的諷刺藝術(shù)無情的抨擊了明清時期僵化、腐朽的科舉制度。那么，請將諷刺小說的歷史再往前推，你會發(fā)現(xiàn)《儒林外史》當(dāng)數(shù)我國古典小說諷刺藝術(shù)的高峰。中國很少真正的諷刺小說。論文》的時代意義 “建安七子”的文藝思想 51.《孔雀東南飛》與中國敘事詩傳統(tǒng)52.《孔雀東南飛》及劉蘭芝形象研究（或焦仲卿形象）53..潘岳哀誄文的創(chuàng)作特色 《詠史》詩 《詠懷》詩 ——“竹林七賢” 《桃花源記》與陶淵明的歸隱體驗 65.《搜神記》故事情節(jié)的幾個特點 《世說新語》的小說性質(zhì) 《世說新語》中的魏晉風(fēng)流 68.《世說新語》對中古文人心態(tài)的描寫 69.《世說新語》中名士言行與風(fēng)度研究 70.《世說新語》的語言風(fēng)格 （二）唐宋文學(xué)“初唐四杰”的文學(xué)成就（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王任選一）2.“初唐四杰”對唐詩的貢獻 、宋在格律詩發(fā)展中的貢獻 、孟詩派的詩歌成就 、岑參邊塞詩之比較 19.“韓孟詩派”創(chuàng)作研究 20.“元白詩派”創(chuàng)作及地位研究 “鬼才”之名 “無題詩”的藝術(shù)特色 “花間派”對詞創(chuàng)作的主要貢獻 32.“亡國之音哀以思”――論李煜詞 《李娃傳》與《霍小玉傳》（人物形象、敘事藝術(shù)、愛情婚姻主題等）人傳奇小說研究（《鶯鶯傳》、《長恨歌傳》、《李娃傳》、《霍小玉傳》、《枕中記》、《南柯太守傳》、《柳毅》等）《柳毅傳》與《虬髯客傳》的俠義思想 “二晏”詞的藝術(shù)特點 、辛棄疾豪放詞風(fēng)異同論 （或愛國詩，或紀夢詩）研究 “永嘉四靈”的詩歌特點 《滄浪詩話》的詩論意義（三）元明清文學(xué) “雙壁”——《救風(fēng)塵》與《望風(fēng)亭》7.《琵琶記》中蔡伯喈的藝術(shù)形象 《西廂記》的主要藝術(shù)成就9.《西廂記》中崔鶯鶯（或張生、紅娘、崔夫人）的藝術(shù)形象 《趙氏孤兒》 《倩女離魂》 “水滸”戲 18.《牡丹亭》杜麗娘形象分析（或柳夢梅）19.《牡丹亭》杜寶形象分析《西廂記》和《牡丹亭》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的異同 《三國演義》的文學(xué)價值 《三國演義》戰(zhàn)爭描寫的藝術(shù)特色24.《三國演義》中周瑜形象淺析（諸葛亮、劉備、曹操、關(guān)羽、張飛、孫權(quán)、趙云、魏延、司馬懿、郭嘉等）25.《三國演義》中的戰(zhàn)爭描寫藝術(shù)《三國演義》中的史實和虛構(gòu)（“七分事實，三