【正文】 悠然。形成了豫箏派獨(dú)特的演奏風(fēng)格多變徵、少清角、酣暢流利、頓挫雄壯 。隨著秦箏的傳入 ,鄭箏也逐漸發(fā)展起來。并運(yùn)用簡潔有效的手法，使作品在民間風(fēng)味中散發(fā)出時代氣息。二是近代根據(jù)地方說唱、民間小調(diào)改編樂 曲。山東箏曲富有剛勁、優(yōu)美、音韻濃郁的藝術(shù)特點(diǎn)，恰似山東人耿直、樸實(shí)的個性。歷代箏手層出不窮，近代，箏在山東更 是非常流行，它主要盛行于菏澤、聊城兩地區(qū)，尤其是菏澤市的鄆城、鄄城等縣，習(xí)箏隊伍急劇擴(kuò)大，人才濟(jì)濟(jì)，享有“古箏之鄉(xiāng)”的美稱，我國著名的古箏演奏家為國古箏藝術(shù)發(fā)展，做出了重要貢獻(xiàn)。因此 ,它們自成一體的地域風(fēng)格也是各流派的基礎(chǔ) ,對傳統(tǒng)箏派進(jìn)行主要特征的比較研究 ,可以使我們在了解某一流派。 每個流派都有自己獨(dú)特的藝術(shù)形式、演奏技法、風(fēng)格特征?，F(xiàn)在的人學(xué)習(xí)古箏，只要求會演奏就可以，其他都不重視，完全不去了解古箏的歷史與背景，甚至是連古箏有哪些流派也不清楚，這是很盲目的，想要學(xué)好一件樂器，就必須要了解它的歷史，發(fā)展，以及特點(diǎn)，才能更好的學(xué)以致用。 文獻(xiàn)綜述正文： 箏 ，在我國已有幾千年的流傳歷史，在漫長的傳播發(fā)展中，形成了以地方風(fēng)格為依據(jù)，以傳人、樂譜為載體的各古箏流派，這些流派分布在我國的大江南北，被后來的研究者分別稱之為山東箏、陜西箏、 河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏、延邊箏，遍布中國。 四、主要參考文獻(xiàn)： 【 1】 鄭德淵 .箏之流派 [ＤＢ /ＯＬ ].臺灣 “臺南藝術(shù)學(xué)院網(wǎng) ” 【 2】 曹永安，李汴 .河南板頭箏簡介 [Ａ ].曹永安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂出版社， . 【 3】 曹永安，李汴 .幾種獨(dú)特技巧介紹和定音、演奏符號說明 [Ａ ].曹永安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂出版社， . 【 4】 曹永安，李汴 .記父親曹東扶先生的藝術(shù)生涯 [Ａ ].曹永安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂出版社， . 【 5】中國民族民間音樂集成全國編輯委員會，中國 ISBN 中心． 中國民族民間器樂集成 年 4 月 10 日，第一輪答辯。檢查內(nèi)容為：工作進(jìn)度、工作態(tài)度、紀(jì)律情況、翻譯文章的原文來源、學(xué)生的過程記錄卡、指導(dǎo)教師的工作指導(dǎo) 卡。 年 2 月 30 日，交二稿給指導(dǎo)教師。檢查內(nèi)容為：選題、指導(dǎo)教師、任務(wù)書、文獻(xiàn)綜述、開題報告、開題論證結(jié)果等。 年 12 月 15 日前，撰寫好文獻(xiàn)綜述、開題報告上交開題論證小組。 學(xué)生（簽名）：雷雯 20xx 年 5 月 8 日 附 錄 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 13 山東箏派與河南箏派的代表曲目 山東箏派 《高山流水》《鳳翔歌》《鴻雁捎書》 《幽思吟》《漢宮秋月》《鴻雁夜啼》 《美女思鄉(xiāng)》《隱公自嘆》《鸚囀黃鸝》 《清風(fēng)弄竹》《曡 斷橋》《上河調(diào)》 河南箏派 《閨中怨》《蘇武思鄉(xiāng)》《陳杏元和番》、《高山流水》《蕭妃舞》《哭周瑜》 《嘆顏回》《大泉》《漫引》《葡萄架》 《平沙落雁》《打雁》《寒鵲爭梅》《上樓》《思情》《宿怨》《傍妝臺》《天下同》 《滿園春》《春雨細(xì)柳》《嬌花扶日》 《翠中翠》《蝴蝶鬧金瓜》《金橋勒馬》、《一馬雙馱》《沙湖撩石》《丹鳳朝陽》 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 )系列表格 14 寧波大學(xué)本科畢業(yè)設(shè)計 (論文 ) 任 務(wù) 書 課題名稱 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 指導(dǎo)教師 王金旋 學(xué) 院 藝術(shù)學(xué)院 專 業(yè) 音樂學(xué) 班 級 音本 071 學(xué)生姓名 雷雯 學(xué) 號 074070611 開題日期 7 主要任務(wù)與目標(biāo)： 對山東箏派與河南箏派在各方面進(jìn)行比較，了解兩個箏派的發(fā)展進(jìn)程與演奏技巧，從而在古箏實(shí)踐中得到體現(xiàn)于應(yīng)用。 寫作畢業(yè)論文是一次再系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過程，畢業(yè)論文的完 成，同樣也意味著新的學(xué)習(xí)生活的開始。 在本論文的寫作過程中，我的導(dǎo)師王金璇老師傾注了大量的心血，從選題到開題報告，從寫作提綱，到一遍又一遍地指出每稿中的具體問題，嚴(yán)格把關(guān)，循循善誘，在此我表示由衷感謝。正是由于他們，我才能在各方面取得顯著的進(jìn)步，在此向他們表示我由衷的謝意，并祝所有的老師培養(yǎng)出越來越多的優(yōu)秀人才，桃李滿天下！ 通過這一階段的努力，我的畢業(yè)論文《山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較》終于完成了，這意味著大學(xué)生活即將結(jié)束。為了指導(dǎo)我的畢業(yè)論文，她放棄了自己的休息時間，她的這種無私奉獻(xiàn)的敬業(yè)精神令人欽佩，在此我向她表示我誠摯的謝意。 參考文獻(xiàn) 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 11 【 1】 鄭德淵 .箏之流派 [ＤＢ /ＯＬ ].臺灣 “臺南藝術(shù)學(xué)院網(wǎng) ” 【 2】 曹永安，李汴 .河南板頭箏簡介 [Ａ ].曹永安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂出版社，. 【 3】 曹永安，李汴 .幾種獨(dú)特技巧介紹和定音、演奏符號說明 [Ａ ].曹永 安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂出版社， . 【 4】 曹永安，李汴 .記父親曹東扶先生的藝術(shù)生涯 [Ａ ].曹永安，李汴 .曹東扶箏曲集 [Ｃ ].北京：人民音樂出版社， . 【 5】中國民族民間音樂集成全國編輯委員會，中國 ISBN 中心． 中國民族民間器樂集成這是筆者通過對兩個箏派比較分析所得出的結(jié)論。河南箏派的右手的最大特點(diǎn)就是游搖和踢指，這是其他箏派所沒有的，只要掌握了這兩 個技巧，就能演奏出河南箏派獨(dú)有的特色。 通過對這兩個箏派的比較可以得出 ，河南箏曲的左手按弦技巧較為復(fù)雜， 在演奏中難度很 大 ，想要提高左手的按弦技巧，尤其是要掌握 速滑音 和 揉彈間奏 這兩個技巧，對整曲的影響非常之大。選擇這兩 個古 箏流派作為本文比較研究的對象，正是基于它們之間的這些特殊關(guān)系。由于沿黃河流域一字排開的特殊地理位置，使得這兩 個傳統(tǒng)箏派無論是在與民間音樂的關(guān)系，還是在演奏技法、音樂風(fēng)格等方面都有著千絲萬 縷的聯(lián)系。這也正 說明了箏樂在音樂形態(tài)上受到了戲曲、曲藝的影響。河南曲劇、豫劇中多用變徵而少用清角，以此形成一種高亢之聲； 它們 的旋律中多用四、五、六度的音程大跳，顯得情緒激 越。 河南人歷來性格豪爽，說話快言快語，河南的地方劇種﹙如曲劇、豫劇，包括尚存的大調(diào)曲子﹚，大多人物個性鮮明，劇情大開大合，旋律跌宕，音調(diào)鏗鏘。山東琴書還長于演說歷史故事，這使其質(zhì)樸中又多了幾許成熟、深沉的氣質(zhì)。山東琴書從唱腔上屬于梆子腔系，節(jié)奏明快，風(fēng)格多憨厚樸實(shí)，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。 民間音樂的影響 山東民間音樂與山 東箏派有著千絲萬縷的關(guān)系。這種風(fēng)格在一定程度上還必須依附于語言。 由此可見， 一 種方言的聲調(diào)特征對其地方音樂有著深遠(yuǎn)的影響，也很可能成為該地區(qū)音樂的地方風(fēng)格特征。 語言的影響 山東方言多為升調(diào)， 山東箏曲上滑音的使用較之下滑音多，滑奏速度快，音樂裝飾成分少，質(zhì)樸剛直靈巧。河南與河北、山西、陜西、湖北、山東毗鄰 。 河南省位于中國中 東部，黃河中下游，黃淮海平原西南部，大部分地區(qū)在黃河以南，故名 河南 。 地域的影響 山東，也是古代的齊魯， 位于中國東部沿海、黃河下游、京杭大運(yùn)河的中北段，西部連接內(nèi)陸，從北向南分別與河北、河南、安徽、江蘇四省接壤；中部高突，泰山是全境最高點(diǎn)；東部山東半島伸入黃海，北隔渤海海峽與遼東半島相對、拱衛(wèi)京津與渤海灣，東隔黃海與朝鮮半島相望，東南則臨靠較寬闊的黃海、遙望東海及日本南部列島 。 兩省的音樂文化交流頻繁 ,才造成它們在音樂上既有聯(lián)系，又有區(qū)別，聯(lián)系主要體現(xiàn)在風(fēng)格特征上，由于山東箏派與河南箏派都屬于北方箏派，都具有北方箏派的共性 —— 粗獷豪邁，而區(qū)別又在于山東箏派還帶山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 9 有細(xì)膩，華麗，柔美之特征，這是河南箏派無法體現(xiàn) 的。在演奏技法上，鏗鏘有力的大指 “大關(guān)節(jié)輪 ”，強(qiáng)勁有力的 “劈 托 ”八度合音技法以及變化無窮的 “游彈 ”、按弦 “小顫音 ”、 “大顫音 ”、雙手彈奏等形成了 情感激昂的演奏風(fēng)格特點(diǎn) 。處理樂曲追求雕琢迂回，婉轉(zhuǎn)纏綿，曲調(diào)韻味深長，音樂跌宕有致，鄉(xiāng)味濃郁，其含蓄性與概括性大，重內(nèi)在，不務(wù)外表華麗，具有空靈回蕩之美。 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 8 山東箏派 河南箏派 左手技法 顫音 ，按顫音，點(diǎn)音， 滑奏 ， “ 雙劈 ” 、 “ 雙托 ” 、 “ 雙勾 ” 、“ 雙抹 ” 大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏 右手技法 1. 旋律主要由大指演奏， 中指、食指作為輔助 2. 搖指由大指連續(xù)快速的“ 劈托 ” 構(gòu)成 3. 演奏主要以大指的小關(guān)節(jié)作為活動部位 4. 大指 “ 花奏 ” 指法很多 1. 搖指的音頭上有較強(qiáng)勁的傾向性 2. 游搖是河南箏派的一大特點(diǎn) 3. 食指的使用遠(yuǎn)大于 山東箏派 通過對山東箏派與河南箏派的技法比較后，可以看出山東箏派的演奏風(fēng)格具 有 古樸剛健，熱情奔放 ,音韻寬厚，古樸典雅，渾厚無華，清麗纖秀，質(zhì)樸率直，實(shí)中有虛，剛?cè)嵯?濟(jì)的特 色。速滑音：彈奏時左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時間內(nèi)完成，此技巧突出了河南樂曲的地方 風(fēng)格。小顫音：在表現(xiàn)極為悲傷的情緒時用到，其特點(diǎn)是細(xì)而密，幅度小。大顫音：顫音 的幅度比一般顫音要大，通常要超出一個小二度。河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。 河南箏作為長期伴奏說唱音樂與河南曲劇的樂器，由于必須要模仿聲調(diào)的唱腔，所以逐漸地形成了樂器自身的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術(shù)與微分音程的 運(yùn)用上，呈現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)格。左右手聯(lián)合奏出的 “ 雙劈 ” 、 “ 雙托 ” 、 “ 雙勾 ” 、 “ 雙 抹 ” 是山東箏的特色指法之一。山東箏的滑奏使用較多，上滑音多于下滑音，滑奏的過程較快，這些與其傳統(tǒng)樂曲中大部份為活潑歡快的音樂風(fēng)格有關(guān)。 左手技術(shù)的特點(diǎn) 山東箏派非常重視左手的技巧。踢指在演奏時因中指像踢腿時的動作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強(qiáng)勁有力。最后，河南箏派對右手中指、食指的使用遠(yuǎn)大于山東箏派。奏時兩手配合協(xié)調(diào)，音色和力度有明顯的變化。由于在 “大調(diào)曲子 ”的演唱中強(qiáng)調(diào)了字頭的咬實(shí)，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強(qiáng)勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。河南箏派在右手演奏方面的技法與山東箏派有著很大的區(qū)別。 第 三，山東箏在演奏山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 7 時主要以大指的小關(guān)節(jié)作為活動部位， 第 四，大指 “ 花奏 ” 指法使用很多，在其它箏派中則用得較少。在傳統(tǒng)的慢板箏曲中，大指無快速的 “ 劈托 ” ， 也不存在搖 指奏法 ，比較隨性。 第 一，大指觸弦剛健有力，樂曲旋律主要由大指 演奏 ，中指、食指 作為輔助，配合大指的彈奏。接下來筆者將對山東箏派與河南箏派的左右手技法進(jìn)行比較。 演奏技法 古箏的演奏技法有很多， 如：大撮，小錯，劈托，搖指，花奏，顫音，按音，點(diǎn)音等等。 《鬧元宵》的引子部分 ： 通過比較可以看出山東箏派與河南箏派的風(fēng)格都有剛勁，粗獷，高亢，豪邁之情，就像北方人一樣的豪爽，富有濃厚的地方色彩。第三段，速度更快，演奏上用了右手劃弦，左手和弦的技法，將音樂推向高潮，情感達(dá)到極致。第二段，速度比第一段快了許多，是全曲的主要段落，突出佳節(jié)的喜慶喧鬧。突出了樂曲的高亢。 如《鬧元宵》， 它是河南箏派最具有代表性的樂曲，是由曹東扶創(chuàng)作的。游搖較大指搖要稀疏，根據(jù)所需要表達(dá)的感情，彈奏時是從離箏柱較近處逐漸移向前梁處，音色由朦朧逐漸明亮，力度由弱漸強(qiáng)，左手按弦時 邊揉邊滑，滑音的音程為下 行小三度，表現(xiàn)出悲哀情緒不斷增加。 曲調(diào)歌唱性很強(qiáng)，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯； 頻 二變音高往往會更高按到近于宮和徵，曲調(diào)中頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，突出了樸實(shí)純正的韻味。 這三首樂曲都能體現(xiàn)山東箏曲富有剛勁，優(yōu)美，音韻濃郁的藝術(shù)特點(diǎn)。再回到原音的技巧，更是獨(dú)具特色。整個曲子多在低音區(qū)進(jìn)行，速度稍慢，加上“壓揉、點(diǎn)扣、吟滑”的手法，起到了緬懷深思地抒情效果。最后，旋律的不斷下行和還原的速度，又回山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較 5 到充滿憂思的情感之中。旋律多是大幅度的八度跳進(jìn)，有時有下行“花”音點(diǎn)綴，比較激昂，表現(xiàn)出 憤慨 的 情緒。 它纏綿哀怨的音調(diào)，表達(dá)了古代皇宮中的宮女們望月思鄉(xiāng)的情感。體現(xiàn)了樂 曲音韻渾厚，粗獷豪放的特點(diǎn)。 第四首《書韻》，從譜例中可以看出， 在右手運(yùn)用食指、大指的“小勾搭”手法的同時，左手頻繁使用大二度、小三度的滑音裝點(diǎn)其中．旋律大多在低音區(qū)，節(jié)奏規(guī)整、平穩(wěn)，曲風(fēng)明朗而風(fēng)趣。 第 三首《夜靜鑾鈴》，是 山東快板箏曲的佳作 ，從譜例中可以看出，樂曲旋律上采用了 強(qiáng)拍上的低音旋律 與 弱拍上快速的高音區(qū)刮奏相配合 ；旋律進(jìn)行中使用的大跳音程布及 全曲，故而樂曲華麗流暢中暗 含 波 動起伏，音韻輕巧中小失非凡氣勢 ， 猶似夜靜闌珊，清脆的鑾鈴聲隱現(xiàn)于更鼓之中，叫人欲睡不能，勾起陣陣遐思 。動而輕盈、靜而有韻。 第一曲《琴韻》， 從譜例中可以看出， 右手充分利用大