淺談光潔派藝術(shù)風(fēng)格裝修-文庫(kù)吧資料
2025-05-22 06:06本頁(yè)面
【正文】 元內(nèi)，空間的連續(xù)感覺(jué)被地面、屋頂、墻的材料的連續(xù)性所突出?！ “腿_那德國(guó)館 1．這座建筑提供了新的空問(wèn)經(jīng)驗(yàn)，有時(shí)稱作流動(dòng)空間；沒(méi)有—處空間是封閉的，任何空間都和相鄰室內(nèi)或室外通暢地連接著。” “只有生活是強(qiáng)烈的，形式才會(huì)是強(qiáng)烈的。” “我們的徑務(wù)本質(zhì)上是要使實(shí)際建造從美學(xué)空談家的束縛下解脫出來(lái)，按其特性，恢復(fù)為建造?！ 拔覀兎磳?duì)一切美學(xué)的空談，一切教條，一切形式主義。和風(fēng)格派藝術(shù)家們一樣，他的作品雖然有濃郁的個(gè)人色彩，但他努力要用最抽象的形式來(lái)抑制個(gè)人的沖動(dòng)，表達(dá)永恒的真理，表達(dá)時(shí)代的精神。他的建筑的整體的純粹性更要依賴節(jié)點(diǎn)的精密性，因而他說(shuō)：“上帝就在細(xì)部里。 1929年，密斯為巴塞羅納世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)了德國(guó)館，這是流動(dòng)空間概念的一次具體的展示，這個(gè)作品凝聚了密斯風(fēng)格的精華和原則：水平伸展的構(gòu)圖、清晰的結(jié)構(gòu)體系(皮包骨鋼柱和獨(dú)立的分隔培)精湛的節(jié)點(diǎn)處理、高貴而光滑的材料的使用、流動(dòng)空間、“少就是多”的理念。這個(gè)方案既有賴特開(kāi)敞平面的影子，又有抽象構(gòu)圖的影子，但其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了二者。 []代表人物 密斯 但是，光潔派的設(shè)計(jì)作品過(guò)于理性，缺少人情味?！ ?8)室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。另外，往往將個(gè)別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。 (6)室內(nèi)沒(méi)有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過(guò)了認(rèn)真的挑選，來(lái)滿足特定的需要?！ ?4)室內(nèi)也較多地使用、塑料等硬質(zhì)光亮材料。 (3)簡(jiǎn)化室內(nèi)梁、板、柱、窗、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁(yè)簾?！ ?1)空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素。然而，極簡(jiǎn)主義能夠一直延續(xù)到今天，并延續(xù)出，說(shuō)明極少主義有著一定的合理性，它對(duì)空間的把握、環(huán)境的塑造都符合現(xiàn)代人的心理和生理需求，細(xì)節(jié)和材質(zhì)的處理總是負(fù)有無(wú)限的趣味，不乏味。 從光潔派的特點(diǎn)來(lái)看，與有著很大的相似之處，很多手法都相同，比如對(duì)光線的追求，家具及陳設(shè)造型的簡(jiǎn)潔性要求以及對(duì)各種不同材質(zhì)的運(yùn)用。但是，光潔派的設(shè)計(jì)作品過(guò)于，缺少人情味。室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。另外，往往將個(gè)別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。室內(nèi)沒(méi)有多余的，每一件家具都經(jīng)過(guò)了認(rèn)真的挑選，來(lái)滿足特定的需要。室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光亮材料。簡(jiǎn)化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門(mén)、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁(yè)簾?！ 】臻g和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素。光潔派是盛行于60、70年代的流派。在和上有很多與極少主義相似。[]光潔派簡(jiǎn)介 但是，光潔派的設(shè)計(jì)作品過(guò)于理性，缺少人情味。 (8)室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。另外，往往將個(gè)別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。 (6)室
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