淺談光潔派藝術(shù)風(fēng)格裝修(編輯修改稿)
2025-06-12 06:06 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 具都經(jīng)過了認(rèn)真的挑選，來滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用?！ ?7)墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品，常常使用窄邊的金屬畫框?！ ?8)室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣?！ 」鉂嵟傻氖覂?nèi)設(shè)計給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具上沒有繁瑣的細(xì)部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過程中的清潔維護工作。但是，光潔派的設(shè)計作品過于理性，缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。 []代表人物 密斯 1924年，大柏林藝術(shù)展覽會上，密斯用繪畫的形式展出了他設(shè)計的鄉(xiāng)村磚砌別墅方案。這個方案既有賴特開敞平面的影子，又有抽象構(gòu)圖的影子，但其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了二者。這個平面打破了傳統(tǒng)的封閉空間，室內(nèi)空間的四個角落至少有兩個是開放的，造成了空間之間互相流動的效果。 1929年，密斯為巴塞羅納世界博覽會設(shè)計了德國館，這是流動空間概念的一次具體的展示，這個作品凝聚了密斯風(fēng)格的精華和原則：水平伸展的構(gòu)圖、清晰的結(jié)構(gòu)體系(皮包骨鋼柱和獨立的分隔培)精湛的節(jié)點處理、高貴而光滑的材料的使用、流動空間、“少就是多”的理念。 密斯是第一個真正懂得現(xiàn)代技術(shù)并熟練地應(yīng)用了現(xiàn)代技術(shù)的設(shè)計師，他的“少就是多”的信念也必須依賴現(xiàn)代技術(shù)所提供的高精度的產(chǎn)品和施工工藝。他的建筑的整體的純粹性更要依賴節(jié)點的精密性，因而他說：“上帝就在細(xì)部里。”密斯的作品比例優(yōu)美，、等人的作品都對他影響至深，但他能把這些融匯到自己獨特的語言中去。和風(fēng)格派藝術(shù)家們一樣，他的作品雖然有濃郁的個人色彩，但他努力要用最抽象的形式來抑制個人的沖動，表達(dá)永恒的真理，表達(dá)時代的精神。 []關(guān)于建筑與形式的放言 “我們反對一切美學(xué)的空談，一切教條，一切形式主義?！? “建筑是表現(xiàn)為空間的時代意志，它是活的，變化的，不斷更新的?！薄 拔覀兊膹絼?wù)本質(zhì)上是要使實際建造從美學(xué)空談家的束縛下解脫出來，按其特性，恢復(fù)為建造?！薄 靶问街髁x只努力于建筑的外部，可是只有當(dāng)內(nèi)部充滿生活，外部才會有生命?！薄 爸挥猩钍菑娏业模问讲艜菑娏业?。” []代表建筑 巴塞羅那德國館 1．這座建筑提供了新的空問經(jīng)驗，有時稱作流動空間；沒有—處空間是封閉的，任何空間都和相鄰室內(nèi)或室外通暢地連接著。屋頂、地面、墻成為分別獨立的縱橫構(gòu)件而未形成匣子，反為不同材料所強調(diào)。一部分被延伸至它所合圍的空間單元內(nèi)，空間的連續(xù)感覺被地面、屋頂、墻的材料的連續(xù)性所突出。 2．探索自由平面的表現(xiàn)力。墻是不對稱地隨心所欲安排著和規(guī)矩整齊的柱相對比。建筑伏臥在基座平臺上卻是側(cè)身拾級而登。墻可能支承著屋頂；杠子僅是為了表情。引出了一種幾何的秩序使其余的自由組合部分可以被量度。柱丁離墻聳立以表現(xiàn)兩種體系的自主?！ ?．建筑本身就是展覽品，內(nèi)部并沒有多少可供展出的地方。是質(zhì)的顯露而非量的堆積?！ ?．他所呈現(xiàn)的精確感覺的比例可以追溯到辛克爾(Schi61比1，1781—1841年)的某種古典主義。它的平面構(gòu)成圖案和風(fēng)格派的繪畫相似。也可以感強到一些日
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