論三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因現(xiàn)代漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2025-02-13 02:03 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 “我”始終跳躍于字里行間。由于三毛善于使用第一人稱來(lái)敘寫生活瑣事、異國(guó)風(fēng)情、內(nèi)心的感受，所以，無(wú)論是“雨季不再來(lái)”中那個(gè)封閉而多夢(mèng)的少女，還是“撒哈拉故事”中那個(gè)走向漫天風(fēng)沙的少婦，也無(wú)論是“夢(mèng)里花落知多少”中那個(gè)“平靜的淡泊”的寡婦，都給人以如見其人，如聞其聲的感覺。“三毛與陳若曦、瓊瑤不同，她不是著意去描繪動(dòng)蕩的社會(huì)生活，而是執(zhí)著地向自己的內(nèi)心深處去探求”。她如同一位好友，在與你進(jìn)行一次懇談，在“真率地表露出她的真性情”⑥，也在向我們展示著一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的靈魂，三毛的作品，無(wú)異于他在〈一生的戰(zhàn)役〉中寫到的：“只須寫心里誠(chéng)實(shí)的情感，寫在自己心里受到感動(dòng)的生活和人物，那就是我?！彼终f：“我是一個(gè)‘我執(zhí)’比較重的寫作者，要我不寫自己而去寫別人的話，沒有辦法。我的5本書中，沒有一篇文章是第三人稱。有一次我試著寫第三人稱的文章，我就想：我不是‘他’，怎么會(huì)知道‘他’在想什么？所以，我又回過頭，還是寫‘我’”。⑦正是由于這種強(qiáng)烈的“我執(zhí)”，三毛作品構(gòu)成了奇特的創(chuàng)作風(fēng)景。她用生活來(lái)塑造自己，用心來(lái)訴說自己，贏得了無(wú)數(shù)的讀者。三毛之所以選擇私小說這種文體，就在于它善于表達(dá)人的真情實(shí)感，具有真實(shí)性、可信性，也有利于與讀者進(jìn)行心靈的對(duì)話與交流。用第一人稱“我”來(lái)記錄生活瑣事的私小說，也有著它自身的局限性，那就是敘事者不能站在全知全覺的角度，而要受到真人真事的限制。這就妨礙了作者把筆觸伸向“我”以外的世界，也必然影響到她作品的深度和廣度。當(dāng)然，任何事物本身都有其兩面性，我們不能因此而否定三毛在私小說創(chuàng)作與探索方面所取得的成就。在中國(guó)這個(gè)不愿意直率表露真性情，以含蓄為美之極至的國(guó)度里，三毛難道不具有另一種與眾不同的魅力嗎？她那真率坦誠(chéng)的內(nèi)心剖白，難道不是對(duì)“猶抱琵琶半遮面”的中國(guó)傳統(tǒng)文化的一次小小的反叛嗎？俗話說：“人如其人，文如其人”。作為一個(gè)率真而富于正義感的女作家，三毛的作品處處洋溢著一種崇高的人性美、人情美。在《搭車客里》，她給予在沙漠中艱難行進(jìn)的沙哈拉威人以慷慨無(wú)私的援助；在《故鄉(xiāng)人》中，她又為從未謀面的中國(guó)人曾君雄擦墓碑、獻(xiàn)花；在《娃娃新娘》中，她對(duì)十歲的新娘姑卡寄予了深切的同情，并對(duì)當(dāng)?shù)匾靶U婚俗進(jìn)行了無(wú)情的批判。對(duì)人間充滿愛心，是三毛的人格，也是三毛作品中突出的風(fēng)格。三毛還善于通過對(duì)小人物生活的描寫，來(lái)深情謳歌人間的真情。巨人中的達(dá)尼埃，是個(gè)十二歲的男孩，他竭盡全力照顧自己年邁而多病的父母，一個(gè)人挑起家庭生活的重?fù)?dān)，“我”面對(duì)此情此景，很是感動(dòng)，而這時(shí)達(dá)尼埃卻告訴“我”說，“她們不是我的親生父母?！薄拔亦赝媲斑@個(gè)紅頭發(fā)的巨人，覺得自己突然渺小得好似一粒芥草?！边@是對(duì)人性美的謳歌，也是對(duì)溫暖人間的禮贊。同時(shí)，她在作品中也鞭撻了人性的丑惡，如《一個(gè)陌生人的死》、《荒山之夜》等。目的在于提醒人們棄惡從善，對(duì)世界多一份愛心，對(duì)周圍人多一份感情。富于人道主義精神的三毛，以女性特有的細(xì)膩，對(duì)自然、社會(huì)進(jìn)行細(xì)致入微的觀察，并往往借助“我”來(lái)抒發(fā)對(duì)宇宙、人和愛情的看法，具有濃郁的抒情色彩。這也是東方文學(xué)長(zhǎng)于抒情的突出表現(xiàn)。在《背影》中，“我”望著父母那踽踽前行的背影，不禁發(fā)出這樣的感慨：“孩子真情流露的時(shí)候，好似總是背著你們。你們向我顯明最深的愛的時(shí)候，也好似恰巧都是一次一次的背影?！敝袊?guó)父母對(duì)兒女那份深摯的愛，經(jīng)過“我”這一抒發(fā)，便酣暢淋漓地表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也使作品的主題得到了深化與升華，給人以無(wú)盡的美的享受。在《夢(mèng)里花落知多少》中，三毛更以那凄婉的抒情筆調(diào)，抒發(fā)了對(duì)亡夫荷西至死不渝的愛情?！敖Y(jié)婚前，在塞哥維亞的雪地里，已經(jīng)換過了心，你帶去的那顆是我的，我身上的，是你。埋下的，是你，也是我，走了的，是我們?！边@一段“換心”的描寫，飽含著多少人世的滄桑，世事的變遷，那在“夢(mèng)與夢(mèng)的夾縫里”與荷西相依為命的抒發(fā)，又道出了幾多人生的悲歡離合，愛情得而復(fù)失的悵感。三毛的作品在刻畫人物，描繪景物方面，也有著自己的獨(dú)到之處，那就是慣用中
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