【正文】 過程材料終稿交給指導(dǎo)教師。，中期檢查。，交初稿給指導(dǎo)教師。，初期檢查。二、主要內(nèi)容與基本要求：1. 山東箏派與河南箏派的概況（一） 山東箏派（二） 河南箏派2. 山東箏派與河南箏派的藝術(shù)比較（一） 風(fēng)格特征比較（二） 演奏技法比較（三）演奏特點(diǎn)比較①左手技法的特點(diǎn)②右手技法的特點(diǎn)（一）地域的影響（二）語(yǔ)言的差異（三）民間音樂的不同三、計(jì)劃進(jìn)度：，搜集相關(guān)書籍、期刊等材料，進(jìn)行研讀與分析。我將銘記我曾是一名寧波大學(xué)學(xué)子，在今后的工作中把寧波大學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。同時(shí)我還要感謝在我學(xué)習(xí)期間給我極大關(guān)心和支持的各位老師以及關(guān)心我的同學(xué)和朋友。在大學(xué)階段，我在學(xué)習(xí)上和思想上都受益非淺，這除了自身的努力之外，與各位老師、同學(xué)和朋友的關(guān)心、支持和鼓勵(lì)是分不開的。同時(shí)，感謝所有任課老師和所有的同學(xué)在這四年來給自己的指導(dǎo)和幫助，是他們教會(huì)了我專業(yè)知識(shí)，教會(huì)了我如何學(xué)習(xí)，教會(huì)了我如何做人。山東卷[M]．1994．【6】曹永安，李汴．曹東扶箏曲集[M]．人民音樂出版社出版．1991．【7】呂自得，康民強(qiáng)，李敏軍．秦腔傳統(tǒng)曲牌類纂[M]．西安：陜西人民出版社，2004．【8】李萌．潮州箏曲四十首[M]．人民音樂出版社．1992．【9】中國(guó)古箏名曲薈萃[M]．上海音樂出版社．1993．【10】劉藍(lán)． 中國(guó)音樂史[M]．遠(yuǎn)方出版社，2003．【11】伍國(guó)棟． 民族音樂學(xué)概論[M]．人民音樂出版社．1997．【12】陳應(yīng)時(shí)． 中國(guó)樂律學(xué)探微[M]．上海音樂學(xué)院出版社，2004．【13】中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)．19491979箏曲選[M]．人民音樂出版社，1982致 謝非常感謝王金璇老師在我大學(xué)的最后學(xué)習(xí)階段——畢業(yè)設(shè)計(jì)階段給自己的指導(dǎo)，從初稿的定題，到資料收集，到寫作，修改，到論文定稿，她給了我耐心的 和無(wú)私的幫助?？梢栽趯?shí)際的演奏過程中，更好的提高筆者自身的演奏水平。在演奏山東箏派的樂曲時(shí)，特別要注意右手大指的應(yīng)用，對(duì)演奏全曲起到了至關(guān)重要的作用。山東箏曲的左手在演奏中習(xí)慣運(yùn)用重顫的特點(diǎn)，使得山東箏曲意味深長(zhǎng)，耐人尋味。本文運(yùn)用民族音樂學(xué)的研究方法，對(duì)河南箏、山東箏的發(fā)展歷史、兩派箏樂的風(fēng)格特征,特殊的演奏技法等方面進(jìn)行了較為全面的介紹和比較分析。由于各派箏家不同的演奏技巧、演奏風(fēng)格，及地域、方言、民間音樂對(duì)當(dāng)?shù)毓~樂的影響，使得兩箏派各自形成了具有濃郁地方特色的流派風(fēng)格。結(jié) 語(yǔ)作為我國(guó)北方地區(qū)的兩個(gè)傳統(tǒng)箏派，河南箏派與山東箏派，其各自具有不同的發(fā)展歷程。河南箏樂也多變徵，且旋律在大跳之后，往往加上向上、向下二、三度的滑音，就像河南人說話的語(yǔ)調(diào)。從其中分化出來的箏樂，也繼承了這一特點(diǎn)。山東派箏樂延續(xù)了琴書的風(fēng)格，不僅僅只是傳統(tǒng)曲牌的編創(chuàng)曲，就是后來箏樂家們的一些新創(chuàng)作品，也大多保留了它本有的傳統(tǒng)。盡管后來有一些文人加入到琴書藝術(shù)中來，但歷史上流傳下來的琴書風(fēng)格大體上未有根本轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的山東箏曲多質(zhì)樸率真，這與長(zhǎng)期流傳于菏澤民間的山東琴書大有關(guān)系。由于各地方言的不同，從而對(duì)風(fēng)格各異的古箏流派產(chǎn)生出重要的影響。這種風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了從語(yǔ)言到唱腔旋律再到器樂語(yǔ)匯的過程，完成了從語(yǔ)言到音樂的升華。河南方言升、降調(diào)較多，河南箏曲中多用上、下滑音，裝飾成分較多，具有濃郁的地方特色，粗獷、剛?cè)岵?jì)。河南省都是與北方城市接壤，所以受北方城市的影響較深，它的音樂風(fēng)格大都高亢，豪邁，渾厚。2000多年前，河南是中國(guó)九州中心的豫州，所以，河南簡(jiǎn)稱豫，且有中州、中原之稱。由于山東省與周邊接壤的省份較多，其中也與南方城市接壤，受周邊城市影響較深，所以它的音樂風(fēng)格不僅剛勁，明亮，還帶有柔美，細(xì)膩之情。之所以造成他們不同的原因，主要是因?yàn)橐韵聨讉€(gè)方面。3 成因探析豫東南與魯西南從地圖上看，連成一片，只是中間隔著一條省線，就變成不同的省份。河南箏派的演奏風(fēng)格不但具有濃郁的河南地方特色，而且極富強(qiáng)勁、內(nèi)涵，有深刻的藝術(shù)魅力，感人至深。處理樂曲注重從箏曲內(nèi)容和感情出發(fā)，其音色，力度的控制，情感的變化與處理，始終保持著內(nèi)在與含蓄，保持在一定的適度之內(nèi)。揉彈間奏：充分利用了弦的余音而產(chǎn)生的另一種效果，使樂曲的韻味更為濃郁，右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時(shí)中指勾弦一次，與揉弦拍交錯(cuò)。彈奏后，左臂就應(yīng)該立刻恢復(fù)到松弛的狀態(tài)。通常在表現(xiàn)激烈的情感時(shí)才用到。這些技法的應(yīng)用，為河南箏營(yíng)造出極具地域特色的音樂風(fēng)格。這種風(fēng)格的表現(xiàn)，充分地體現(xiàn)在河南箏左手的技法運(yùn)用上。左手指法雖然繁多，但都是音樂風(fēng)格的流派。該指法的使用不僅加強(qiáng)、突出了重音，同時(shí)也更好地體現(xiàn)了山東箏古樸高雅、清涼渾厚的特點(diǎn)。山東箏在演奏時(shí)，揉弦幅度的大小，揉弦頻率的多少，在樂曲進(jìn)行中千變?nèi)f化，正是這種多變的揉弦方法，形成了山東箏特有的音樂韻味。在左手技巧中有輕松活潑的顫音、具跳動(dòng)感的點(diǎn)音、產(chǎn)生不穩(wěn)定感的按顫音、表現(xiàn)激動(dòng)或憤怒的按顫音、活潑輕快的按滑音等，慢板樂曲中山東箏更強(qiáng)調(diào)左手技巧的應(yīng)用。體現(xiàn)了山東箏派剛勁之特色，給人以一種大氣的感覺。其中，踢指的使用是河南箏派特有的指法。這種指法是在彈奏一些較悲哀的旋律時(shí)使用的。其次，游搖是河南箏派的一大特點(diǎn)，彈奏時(shí)右手從離箏柱較近處由弱至強(qiáng)逐漸向岳山移動(dòng)，左手則同時(shí)從按變音邊滑邊顫地放回原位音。首先，在搖指技法方面。河南箏則是以手腕關(guān)節(jié)、拇指大關(guān)節(jié)為活動(dòng)關(guān)節(jié)。在傳統(tǒng)快板箏曲中，搖指奏出清脆明快的音響。第二，山東箏的搖指由大指連續(xù)快速的“劈托”構(gòu)成，山東箏搖指時(shí)一般都是先“劈”后“托”，“劈”由大指向內(nèi)，使用光滑的指甲背觸弦，音色純凈。山東箏演奏技術(shù)中的右手大指的充分應(yīng)用是重要的組成部分，它包括四個(gè)方面的特點(diǎn)。主要體現(xiàn)在右手的技法和左手的技法上。但是山東箏派比河南箏派更加細(xì)膩，華麗，柔美，明亮。從這兩首曲子可以看出河南箏派的樂曲不追求清麗的淡雅，纖巧秀美的風(fēng)格，而以渾厚淳樸見長(zhǎng)，慷慨激昂來表達(dá)其情感。左手的伴奏音型似乎模仿鑼鼓的聲音，表現(xiàn)了元宵節(jié)的歡騰場(chǎng)面。第一段，以如歌的慢板開場(chǎng)，左手的顫音運(yùn)用的很有特色，韻味十足，起伏有致。從譜例中可以看出，引子部分以劈托雙弦和長(zhǎng)搖開始，進(jìn)而到雙手交替彈奏的大撮，突出了元宵佳節(jié)熱鬧的氣氛，令人精神為之一振。它的音色濃郁，富于變化，表現(xiàn)樂曲的感情淋漓盡致，使這首樂曲具有強(qiáng)烈的悲劇效果。例如《陳杏員和番》，在這首樂曲中運(yùn)用了左手多變的重顫音和專為彈奏悲哀旋律而設(shè)計(jì)的游搖這一獨(dú)創(chuàng)技法來摹擬吟泣之聲，更使人猶聞在耳，感人肺腑，使樂曲具有更強(qiáng)烈的悲劇美效果。河南箏派在風(fēng)格上以渾厚純樸見長(zhǎng)，潑辣高亢，起伏有致，富有地方韻味。另外，運(yùn)用山東箏派獨(dú)特的連續(xù)揉滑及抹托五度和音的傳統(tǒng)手法，細(xì)致地表達(dá)了王昭君思緒萬(wàn)千的內(nèi)心世界。特別是按壓“角”音，使其升高小三度；壓揉“商”音升高小三度至“清角”音。《漢宮秋月》片段：《昭君怨》，又叫《美女思鄉(xiāng)》，也是一首傳統(tǒng)箏曲，樂曲以西漢時(shí)期王昭君出嫁匈奴的故事為題材，表現(xiàn)了身在塞外的王昭君對(duì)故鄉(xiāng)和親人深切懷念的情感。稍快而有力地按顫八度雙音及隨后的“花”音進(jìn)行，使全曲發(fā)展到高潮。從譜例可以看出，全曲以“花”奏開始，給人以振奮的感覺，然后右手正反扣弦的八度雙音，結(jié)合左手的按揉以及顫音，細(xì)膩地刻劃出悲郁的愁緒，凄涼的音調(diào)猶如發(fā)自肺腑的哭泣。如《漢宮秋月》，是著名的傳統(tǒng)慢板箏曲。旋律中上滑音與鄰弦音相結(jié)合，以不同形式奏出連綿不斷的同度音，把古人吟誦詩(shī)書的情境，聲情并茂地模擬了出來低音區(qū)按滑音更為低沉濃郁的回音，附點(diǎn)與切分節(jié)奏的使用，使得“書韻”格外抑揚(yáng)頓?？梢钥闯鰳非A麗，柔美，剛勁，蒼勁細(xì)膩，剛?cè)嵯酀?jì)。可以看出樂曲很有韻味，很明亮?！肚夙崱罚旱诙讹L(fēng)擺翠竹》，從譜例中可以看出，以右手大指、食指交替彈撥，使旋律生動(dòng)活潑，輕巧流利，音響效果清脆明快；左手用顫音潤(rùn)飾旋律，頻繁的奏出小二度音程效果。它是由《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》首小曲聯(lián)綴而成。它的音韻寬厚，粗獷豪放，蒼勁細(xì)膩，剛?cè)嵯酀?jì)，樂曲歷史悠久，內(nèi)容深刻，音調(diào)典雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏鮮明，它的很多箏曲都具有這個(gè)風(fēng)格特征。在本節(jié)中，筆者將從這兩個(gè)箏派的風(fēng)格特征，演奏技法以及演奏風(fēng)格入手，進(jìn)行比較和分析。新中國(guó)成立后，曹東扶在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了描繪人民歡渡元霄佳節(jié)的《鬧元霄》，改編了《變體孟姜女》、《秋收》、《采茶燈》等樂曲，大大豐富了箏的表現(xiàn)力，把河南箏樂提到一個(gè)新的高度。通過他的傳授，河南板頭曲已在1961年全國(guó)教材會(huì)議后被列入各音樂院校箏專業(yè)通用教材和音樂會(huì)演奏曲目。河南箏樂作出重大貢獻(xiàn)者就是曹東扶，他善于兼容并蓄，博采眾長(zhǎng)，在融匯貫通中去求革新和發(fā)展，對(duì)于板頭曲的原始材料進(jìn)行大量的修訂，豐富了河南箏樂的內(nèi)容和演奏技巧，努力賦予每首板頭曲以新的樂意。河南曲子是歷史悠久的河南民間說唱音樂， 在清朝后期逐漸衰落了， 只有南陽(yáng)地區(qū)還十分興旺， 所以又被稱作“ 南陽(yáng)鼓子曲”， 箏是其中重要的伴奏樂器， 同時(shí)也可以脫離說唱而獨(dú)立演奏。從地理位置上講，河南地處古代九州之中，具有悠久的歷史和燦爛的文化，是華夏文明的發(fā)源地。 河南箏派從《史記》、《漢書》所記載的文字來看，箏在秦漢兩代的發(fā)展已初具規(guī)模。高自成在出色的繼承了山東古箏流派精髓的同時(shí)，在上世紀(jì)80年代又編輯整理了《山東箏曲集》，改編了箏曲《鳳翔歌變奏曲》等，為古箏的繼承發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。他的另一部代表作，具有劃時(shí)代意義的《慶豐年》，作品中大量使用山東古箏的基本演奏手法和左手技術(shù)，把山東箏中左手的顫音，按音，滑音，揉音貫穿全曲，既能很好保持住傳統(tǒng)箏的風(fēng)格神韻，又能使箏的表現(xiàn)力更加豐富，演奏技法更加創(chuàng)新。他改編的《四段錦》打破了傳統(tǒng)古箏曲中的節(jié)奏，力度，速度等習(xí)慣用法。趙玉齋自幼和多位民間藝術(shù)家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，很好的掌握了山東地方傳統(tǒng)民間音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，并學(xué)習(xí)了出色的演奏技法，達(dá)到精湛嫻熟。隨后黎邦榮又將箏藝傳給了四位弟子，黎連俊，張念勝，張為臺(tái)，黃懷德，而箏四位弟子又將箏藝傳給趙玉齋，高自成等人，使山東古箏得以流傳發(fā)展。他不僅僅演奏宮廷音樂，而且還使用箏作為民間的說唱音樂伴奏，使它在結(jié)合民間音樂的過程中自然而然的派生出很多有鄉(xiāng)土風(fēng)格的箏區(qū)。山東古箏主要流傳于山東魯西南地區(qū)，特別是菏澤，鄆城，鄄城地區(qū)，因?yàn)檫@一地區(qū)的民間音樂豐富多彩，傳統(tǒng)文化積淀豐厚，又被人們稱之為“古箏之鄉(xiāng)”?！泵鞔≌f家蒲松林在他的《聊齋志異》中的《宦娘》故事中提到