北京書展【書展念真行】-文庫吧資料
2024-09-28 21:56本頁面
【正文】 ，感情很內(nèi)斂，你對父親究竟是一種怎樣的情感。我寫這兩個劇本，前面是自己年少青春的故事，寫挫折寫戀情，后面是希望讓別人理解這一群人的寂寞、憂傷和壓抑。但是這些一旦跳離臺灣就沒有人懂，現(xiàn)在還有很多人罵臺灣人講日本話，我覺得這些人在一個封閉的環(huán)境里面，沒有站在對方的立場上去考慮事情。后面的統(tǒng)治者說：不，你們是中國人?！抖嗌！肥菍懽约喊职?，以爸爸為主寫臺灣的那一代人，他們在日據(jù)時代出生，受日本教育，某一天忽然從“日本人”變成中國人。我是一個很笨的作者，我沒辦法去搞理念上的東西，或者是對人生哲學(xué)發(fā)出看法，我通常會把我自己聽到的看到的東西拿出來和別人分享。你曾經(jīng)5次獲得臺灣金馬獎最佳編劇，還有不少影片獲得最佳編劇提名，這其中最得意的是哪一部。臉上的溝壑訴說著他經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，讓人想起電影《戀戀風(fēng)塵》和圖書《這些人，那些事》里的輕愁妝裹著的黛色的九份。 8月18日上午，記者在酒店咖啡吧與影像高手吳念真面對面訪談。影像形成的好壞不影響原小說的價值，只是讓小說多一個傳播的機(jī)會”。與蘇童認(rèn)為文學(xué)與影像的關(guān)系若即若離，像遠(yuǎn)房親戚不同，吳念真認(rèn)為“文學(xué)與影像只隔一個門，進(jìn)出自由。米切爾、阿刀田高等中外作家以“影像時代的文學(xué)寫作”的
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