竇娥冤課件-文庫吧資料
2024-11-17 12:50本頁面
【正文】 中國十大古典悲劇 中國十大古典喜劇 中國十大古典才子書 元曲與元雜劇 元曲四大家 作者 了解 ： 故事的由來 社會背景 理解 ： “天”的意象 分析 ： 人物形象 劇本主題 《 淮南子 －－ 《 屈原列傳 》 司馬遷 叫天天不應(yīng)，叫地地不靈 譯：天是人的起源，父母是人的根本。 元雜劇的角色 元雜劇的體裁特點 《 竇娥冤 》 －－關(guān)漢卿 《 漢宮秋 》 －－馬致遠 《 梧桐雨 》 －－白樸 《 趙氏孤兒 》 －－紀君祥 元雜劇的四大愛情劇 《 拜月亭 》 －－關(guān)漢卿 《 西廂記 》 －－王實甫 《 墻頭馬上 》 －－白樸 《 倩女離魂 》 －－鄭光祖 元雜劇的四大悲劇 流行于元代的 南戲四大奇書 《 拜月亭 》 《 白兔記 》 《 荊釵記 》 《 殺狗記 》 天高地迥，號呼靡及 夫天者，人之始也；父母者，人之本也。 凈 多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。 末 是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。如“笑科”、“把盞科”。帶白是插在曲詞中的道白。沖場白是角色再次上場的說白。然后自報姓名、籍貫、身份之類。 如 《 竇娥冤 》 第一折里賽盧醫(yī)第一次上場念：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草；死的醫(yī)不活。元雜劇的賓白，除一般的獨白、對白外，還有定場白、沖場白、背白和帶白。 元雜劇的體裁特點 白 又叫賓白，即劇中人物的臺詞、道白。但也有變例，如 《 西廂記 》 第四本出現(xiàn)了鶯鶯、張生、紅娘輪流唱的情況。元雜劇規(guī)定一折戲只能唱同一宮調(diào)的一套曲子，首尾一韻；還規(guī)定一本戲由一個角色唱到底，其他演員只有道白。 集賢賓 ],“ 正宮”、“商調(diào)”是宮調(diào)名稱 ,“ 端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱。劇本里唱詞前面都標明宮調(diào)與曲牌的名稱，如[正宮 元雜劇的體裁特點 在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標明宮調(diào)。 宮調(diào) ，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的 C調(diào)D調(diào)等。如 《 竇娥冤 元雜劇的體裁特點 在音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如 《 西廂記 》 是五本二十一折的連本戲。四折之外可以加一二個楔子。 在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。鄭光祖 (代表作 《 倩女離魂 》 )被譽為“元曲四大家”之一，他的作品成就還是相當(dāng)高的。由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實的傾向日趨嚴重，在他們的創(chuàng)作中逐漸失去了前期作家那種戰(zhàn)斗的鋒芒，作品的質(zhì)量也不如前期。 前期雜劇具有強烈的現(xiàn)實主義精神，揭露了黑暗的
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