中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代重要作家作品分析二資料-文庫(kù)吧資料
2025-07-04 23:49本頁面
【正文】 宕，節(jié)奏鏗鏘。 (2)詩(shī)歌的藝術(shù)特色 作者采用了排比、反復(fù)等表現(xiàn)手法。 (1)詩(shī)歌的主題意蘊(yùn) 《相信未來》以極其個(gè)人化的情感體驗(yàn)和獨(dú)特的意象組合，表現(xiàn)了詩(shī)人在那個(gè)令人悲哀絕望的年代里真實(shí)的靈魂對(duì)抗和掙扎，表達(dá)了他在絕望之中對(duì)人生和民族未來的朦朧而執(zhí)著的希望。 (二十二)食指《相信未來》 1．作者簡(jiǎn)介 食指，原名郭路生，代表作品有《命運(yùn)》《瘋狗》《憤怒》《相信未來》和《魚群三部曲》等。 ③構(gòu)思巧妙：作者以被子為紐帶把男女主人公聯(lián)系起來，精練而有層次地展示出人物的內(nèi)心發(fā)展；并提煉出有象征意義的形象增強(qiáng)小說韻味。 ②人物形象的刻畫：A．用第一人稱“我”的語氣，通過平凡小事和細(xì)節(jié)描寫刻畫人物。 ②新媳婦：普通的農(nóng)村婦女，她美麗、善良、多情又羞澀。 (1)作品的主題 在人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的廣闊背景下，選擇了前沿包扎所里的小通訊員和新媳婦這兩個(gè)平凡人物進(jìn)行精心描繪，從一個(gè)側(cè)面，表現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的主題，謳歌了子弟兵對(duì)人民的忠誠(chéng)和人民對(duì)子弟兵的敬愛；同時(shí)，更歌頌了人性美、人情美。更重要的是作者賦予了它豐富的象征意義：即小通訊員和新媳婦他們都有百合花一樣高尚純潔美好的心靈，軍民之間的感情也像百合花一樣純潔高尚美好，戰(zhàn)士和戰(zhàn)士之問的情感也像百合花一樣純潔高尚美好。作品如《百合花》《靜靜的產(chǎn)院》《如愿》《阿舒》《三走嚴(yán)莊》等。筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明快，細(xì)節(jié)豐富傳神。中國(guó)當(dāng)代女作家。 (二十一)茹志娟《百合花》 1．作者簡(jiǎn)介 茹志娟，曾用筆名阿如、初旭。豐子愷的散文有著嚴(yán)肅的社會(huì)、人生命題和與之相應(yīng)的嚴(yán)肅莊重的表達(dá)。“緣緣堂’’本身就是一個(gè)充滿了宗教意味的名稱，在其中發(fā)生的故事也籠罩在一圈柔和的佛光之下。 (4)濃郁禪意，啟發(fā)人生。 (3)瑣屑平凡，以小見大。如同“清水芙蓉”，無半點(diǎn)人工的“雕飾”，透出濃濃的自然美，令讀者無法抗拒其魅力。 (2)素樸親切，處處含情。兒童的天真是豐子愷在散文中始終贊美的主題。我國(guó)現(xiàn)代漫畫的奠基者之一，主要作品有散文集《緣緣堂隨筆》《隨筆二十篇》《車廂社會(huì)》《緣緣堂再筆》《率真集》等。整篇文章因而情趣盎然，不見愁容，顯示出作者安素求樸，因陋就簡(jiǎn)，較為曠達(dá)、超脫的心態(tài)。 (2)關(guān)于作者選取的于苦澀中尋覓雅趣的表現(xiàn)角度的分析 “雅舍”本無雅處，寒傖、簡(jiǎn)陋，但旅居其中的作者卻頗具雅興，以他平和、幽默的心態(tài)，以及文人雅士的眼光去觀照、描繪，便將陋蔽化為樸雅，于苦澀中尋覓意趣，在詼諧中拭去煩厭與愁緒，淡化、消弭客觀存在的陰影。作者抓住它個(gè)性的特征，生動(dòng)而有層次地描寫了“雅舍，的形態(tài)構(gòu)造、地理位置、夜晚、雨天時(shí)的自然情狀，以及雅舍內(nèi)的陳設(shè)，使讀者可想象雅舍雖簡(jiǎn)陋卻又不俗的特點(diǎn)。 2．《雅舍》 《雅舍》一文原載于1940年11月15日《星期評(píng)論》第一期，后收入散文集《雅舍小品》。中國(guó)著名的散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家、翻譯家，國(guó)內(nèi)第一個(gè)研究莎士比亞的權(quán)威。這種寫法似乎可以看作是周作人“文抄公”寫法的發(fā)軔，其中期散文創(chuàng)作的特點(diǎn)即由此而肇始。 3．《自己的園地》 《自己的園地》共分為三個(gè)部分，第一輯為“自己的園地”，這是周作人文藝批評(píng)觀的總括；第二、三輯為“綠洲”和“茶話”，是周作人文藝批評(píng)觀具體應(yīng)用的范例。 (3)簡(jiǎn)素質(zhì)樸，莊諧并出。 (2)恬淡從容，真率親切。 2．周作人散文小品的藝術(shù)特色 (1)取材廣泛，不拘一格，具有相當(dāng)濃厚的趣味性和知識(shí)性。魯迅的二弟，周建人的哥哥。 (十九)周作人《自己的園地》 1．作者簡(jiǎn)介 周作人，原名樾壽，又名奎緩，字星杓。每節(jié)押韻二至三次，押韻的詩(shī)行都是以雙音收尾(如“悠長(zhǎng)”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等)，且一韻到底(用an9韻)，大體在詩(shī)行一定間隔中出現(xiàn)。 (2)《雨巷》的音樂性 《雨巷》的音樂性強(qiáng)，曾受到葉圣陶先生的贊譽(yù)，說它“替新詩(shī)底音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元。 (1)《雨巷》中“我”的形象分析及詩(shī)篇的思想 詩(shī)中“我”的形象是抒情主體，是一個(gè)青年孤獨(dú)者的形象，也是詩(shī)人的自我形象。作品有《雨巷》《尋夢(mèng)者》《單戀者》《煩憂》《我用殘損的手掌》等。 (十／＼)戴望舒《雨巷》 1．作者簡(jiǎn)介 戴望舒，原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗。口語表達(dá)不僅親切真實(shí)如在目前，而且比書面語更適宜表現(xiàn)“獨(dú)語”；當(dāng)一個(gè)人獨(dú)自抒遣情懷、傾訴情感時(shí)，用l3語表達(dá)方式(說話問的重復(fù)、停頓、省略、感嘆等等)更適宜表現(xiàn)變幻的心理活動(dòng)。 這首詩(shī)不像徐志摩的許多抒情短
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