【正文】 素，比如網(wǎng)購、合租、時尚等，這也是它受到年輕人喜歡的原因之一?！痹谶@些戲仿當中，我們感受到的許多都是熟悉的東西?！痹≠t就說：“納尼亞療養(yǎng)院，一針包治療效好，不煩不躁睡得早，八折酬賓花錢少，全國推廣期，破盤價只要998，立即入院，你還將獲贈八星八箭鑲鉆菜刀一把?！睂Ω枨膽蚍拢涸≠t把《還珠格格》第二部的片尾曲“你是風兒，我是沙，纏纏綿綿到天涯”唱成“你是瘋子，也是傻子，瘋瘋癲癲走天涯”?！弊訂叹桶堰@句話改編成“如意如意，按我心意。對經(jīng)典臺詞的戲仿：動畫片《葫蘆娃》里面蛇精有句經(jīng)典臺詞：“如意如意，按我心意。例如，對成語歇后語等的戲仿：人生自古誰無死，早死晚死都得死；生米都已經(jīng)煮成稀飯了；三個臭皮匠，臭死諸葛亮；逃得了和尚，逃不了方丈。屬二次創(chuàng)作的一種。 另外，劇中臺詞還存在大量戲仿。比如在第一季第3集，呂子喬去看心理醫(yī)生時就說了這么幾句話：“我的憂郁歷史要從八歲開始說起?！? 宛瑜：“說不定她是過潑水節(jié)，這是在祝福你呢！” 子喬：“你見過潑水節(jié)潑開水的嗎？” 像這種經(jīng)典的臺詞劇中還有很多?！? 小賢：“我允許你在我的世界里走來走去，但不允許你在我的世界里跑來跑去?！? 子喬：“不要跟我比懶，我懶得跟你比。” 一菲：“我真想用我的38碼的鞋拍到你42碼的臉上。 《愛情公寓》給我們留下了許多經(jīng)典臺詞。它的典型文化風格是游戲的、自我戲仿的、混合的、兼收并蓄的和反諷的。 第三，劇中融入了大量后現(xiàn)代主義元素。比如一菲與小賢誤以為子喬得了抑郁癥，然后為了幫子喬尋找心理醫(yī)生而前后奔走；小賢榮登電視臺欄目，為了表示支持，大家都舍棄自己的時間前去捧場；在關(guān)谷陷入事業(yè)低谷的時候，美嘉不僅給他極大的精神鼓勵，還做他的助理幫他打理工作。雖然他們也經(jīng)常取笑彼此，鬧出點無傷大雅的小亂子，但是他們絕對不會傷害朋友。劇中人物多多少少都會有一些小毛病，比如一菲脾氣暴躁，經(jīng)常做出一些暴力事件；子喬為達目的，時不時地撒個小謊；展博不太懂得人情世故；關(guān)谷非常大男人主義等。 其次，它表現(xiàn)了80后的友情觀。每個人都有選擇愛情的權(quán)力。《愛情公寓》里有一見鐘情式的愛情，比如美嘉對關(guān)谷；有不是冤家不聚頭的愛情，比如曾小賢與胡一菲；有執(zhí)著的愛情，比如展博對宛瑜；也有將愛情視為游戲的愛情，比如花花公子子喬。 劇本好，體現(xiàn)在以下幾個方面： 首先，它表現(xiàn)了80后多元化的愛情觀。他們逐漸從稚嫩變得成熟。劇中的幾位主人公因為追求愛情走到了一起，在遭遇種種困惑的時候，他們執(zhí)著過、逃避過、成功過也失敗過，還鬧出不少笑話。在《愛情公寓》里，“成長”是永恒不變的主題，所有人都為之上下而求索。 《愛情公寓》成功因素分析 劇本好，題材好 題材好，好在它與以往中國情景喜劇不同，《愛情公寓》是一部有關(guān)80后的愛情題材的情景喜劇。首先，《愛情公寓》的成功絕非偶然，它離不開對以往成功情景喜劇的借鑒。開播前雖沒有進行鋪天蓋地的宣傳，但開播后卻引起了觀眾們的熱議。它講述的是在一幢名為“愛情公寓”的普通出租式青年公寓里，幾個青年男女間所發(fā)生的各種搞笑、浪漫、離奇和感人的故事。在結(jié)構(gòu)特色和懸念設計等方面，情景喜劇對小品和相聲等都有所借鑒。這一鬧劇就借鑒了相聲、小品中“誤會”的手法。賈家的老父親傅明不明就里，也跟著喊肚子疼，要求吃些開胃的飯菜，導致觀眾席上笑聲一片[18]。從結(jié)構(gòu)上看，情景喜劇一般都是“平衡一不平衡一平衡”的環(huán)形結(jié)構(gòu)，在這中間就必須力爭曲折有趣、引人入勝，備足了“料”，往往在一集中慢慢將“包袱”口扎緊，片尾則加快節(jié)奏，用一兩句話抖開“包袱”，起到“意料之外，情理之中”的效果。情景喜劇是相聲和小品的升華，它借鑒了許多相聲和小品的表現(xiàn)手法，比如“順口溜”、“抖包袱”等。使用方言已經(jīng)逐漸發(fā)展成為中國情景喜劇創(chuàng)作中不可或缺的一種方法。方言是一種塑造人物性格的手段，也是一種搞笑的手段。方言的運用不僅能給本方言區(qū)的觀眾帶來親切感，還能給其他地區(qū)的觀眾帶來新鮮感。 首先，方言的運用。需要注意的是，每個人物語言既要生動有趣又要有個性特點，而且又不能長篇大論自說自話[17]。根據(jù)常規(guī)，每一集情景喜劇需要35個左右的笑料，差不多每半分鐘就要讓觀眾大笑一次。從本質(zhì)上看，情景喜劇是一門語言藝術(shù)。情景喜劇表現(xiàn)的一般都是家庭生活或者工作環(huán)境下的情景，這些場景下發(fā)生的事情雖然瑣碎，但是比較貼近生活，因此可以引起觀眾的共鳴。”[16]場景與人物在結(jié)束時都返回初始狀態(tài)。菲利普（Luis Felipe）曾說，“不論早期的《我愛露茜》還是最新的作品，其基本公式一直都是同樣的。 第四，環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。并且每一集都是一個完整獨立的故事?！盵15] 第三，劇情獨立。協(xié)助角色一般沒有完整復雜的性格，但通常都有某種符號化的特征，很容易被觀眾辨認和記憶。第二類角色是輔助角色，在劇中一般只起功能性作用，有的甚至無名無姓。 第二，人物設置角色化。另外一兩個是臨時場景，它們往往是由工作人員根據(jù)劇情臨時搭建起來的。在一集情景喜劇中，一般會有四到五個場景，或者更少。中國情景喜劇也不例外?？v觀情景喜劇的發(fā)展歷程，橫看世界上各個國家情景喜劇的創(chuàng)作和研究，我們不難發(fā)現(xiàn)，每個國家的情景喜劇都有相似之處。2009年《愛情公寓》熱播各大衛(wèi)視，更借網(wǎng)絡這個平臺，火遍大江南北。在這一時期，不能在黃金時段播出這一困擾情景喜劇多年的狀況也開始改觀，《東北一家人》（續(xù)集）首次躋身于TBV4的黃金時段，更引人注目的是《家有兒女》開始走向國外，先后被美國衛(wèi)星電視有限公司Sinostar Satellite TV LLC和日本的樂樂中國頻道買斷播映權(quán)，為中國電視劇贏得榮光[14]。 第三，播出頻率加快，平臺提高。它采用后現(xiàn)代的敘事手法，將80后多元化的愛情觀和友情觀呈現(xiàn)給觀眾，在贏得觀眾喜愛的同時，也向我們傳達出新時代年輕男女獨特的價值觀。2009年的熒屏黑馬《愛情公寓》再一次讓情景喜劇火了一把。“古裝情景喜劇”有《清明上河圖》和《武林外傳》。《健康快車》可以說是一部“公益情景喜劇”，每一集都會涉及一種常見疾病的預防和治療小知識，融快樂和健康于一體。 第二，創(chuàng)作形式多樣化?！扼w育人家》的導演婁乃鳴也勇敢地邁出了執(zhí)導情景喜劇的第一步。尚敬導演的一系列情景喜劇開始崛起，并且自成一派，樹立了尚氏情景喜劇的招牌。 第一，導演群體在擴大。 繁榮 進入21世紀，中國情景喜劇似乎一下子熱鬧了起來。從制作上看，由于情景喜劇投資小、見效快，所以許多作品都在趕進度，這就導致它們在藝術(shù)處理上很粗糙，沒有達到預期效果。風格類似，缺乏新意。一時間，《電腦之家》、《歡樂家庭》等各種“家”喜劇風起云涌。比如，繼《我愛我家》取得成功后，國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作在很長一段時間內(nèi)出現(xiàn)了“跟風”現(xiàn)象。這些情景喜劇都取得了不錯的反響。各派都制作出具有本土特色的情景喜劇?！盵13]在此期間，中國情景喜劇呈現(xiàn)出一派繁榮的表象?！逗蜍嚧髲d》和《心理診所》在塑造人物方面缺乏個性；《中國餐館》把視野拓寬到海外華人在異國他鄉(xiāng)生活的各個方面，但由于它的文化背景和中國老百姓離得太遠，所以并沒有達到預期效果。比如1996年的《臨時家庭》，1997年的《候車大廳》和《新七十二家房客》，1998年的《心理診所》和1999年的《中國餐館》等。英達創(chuàng)辦的英氏影視公司致力于創(chuàng)作情景喜劇，由他們制作的情景喜劇幾乎占據(jù)了中國情景喜劇的半壁江山。 發(fā)展 探索 從1996年到2000年，中國情景喜劇進入一個低迷的探索期。專家們認為它具有開創(chuàng)和探索的意味，它對中國電視劇的影響在以后的發(fā)展進程中慢慢顯露出來?？梢哉f這部作品具有開風氣之先的意義，它在中國大眾文化領(lǐng)域中掀起一場不小的文化浪潮。片中的瑯瑯笑聲和輕松民主的家庭氛圍使觀眾耳目一新?！簿褪窃谶@個時刻，我想我一定能夠把情景喜劇引進到中國來。1985年到1987年，英達在美國攻讀碩士學位時，看了美國洛里瑪影視公司拍攝的情景喜劇《考斯比節(jié)目》，從而萌發(fā)了拍一部中國式的純喜劇的想法。最后，它的產(chǎn)生與中國第一批情景喜劇人的努力是分不開的。1992年，上海電視臺播出一部極受歡迎的美國情景喜劇《成長的煩惱》，這部片子深受觀眾喜愛。早在1982年，中國的一些地方衛(wèi)視就播出了一部美國情景喜劇《火星叔叔馬丁》（My Favorite Martian）。它不僅能夠表現(xiàn)城市普通人的日常生活，而且還將電視喜劇這一觀念普及開來，激發(fā)了中國觀眾對喜劇的渴望。英達曾說：“如果在這之前你提出拍情景喜劇，人家都不知道你在講些什么東西，所以說情景喜劇的發(fā)展跟室內(nèi)劇的發(fā)展是分不開的。1990年，由王朔等人策劃的電視劇《渴望》掀起一陣收視狂潮?？措娨暢闪巳藗冮e暇之余的生活方式之一。 第3章 中國情景喜劇 產(chǎn)生 中國情景喜劇的產(chǎn)生絕非偶然，有以下三個重要因素：首先，中國影視文化的發(fā)展為其提供了土壤。它不僅包括新型的文化與日常生活形態(tài)，也包括已經(jīng)到來的日益擴展的全球經(jīng)濟和文化、政治及后現(xiàn)代自身的新方式。后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向是令人激動和振奮的，它所帶來的經(jīng)驗、理念和生活形態(tài)使已有的思考和行為方式不再無可爭議，并提供了觀察、寫作和生活的新方式。在過去的數(shù)十年，生活中各個方面的巨大動蕩與變化使許多人認為，我們已經(jīng)跨越了現(xiàn)代時期而正在進入一個新的后現(xiàn)代時期。中國情景喜劇也自此誕生。傳媒無疑為人們提供了一個發(fā)泄的渠道。這剛好符合狂歡式的范疇。當狂歡式轉(zhuǎn)化為文學的語言時，就是所謂的狂歡化[8]?？駳g節(jié)是毀壞一切和更新一切的時代才有的節(jié)日。狂歡節(jié)、狂歡式與狂歡化是狂歡化理論的三個核心范疇，在《陀思妥耶夫斯基詩學問題》中，巴赫金提出了狂歡化的重要概念。 理論依據(jù) 為使文章更加具有可信度，本文主要采用了巴赫金的“狂歡化”理論和貝斯利的“后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”理論作為其理論支撐。孫曉靜在2011年發(fā)表了《愛情公寓山寨版本的成功》一文，文章從本劇的故事模式、人物設定、臺詞橋段、營銷模式這四個方面分析了《愛情公寓》的成功之處，揭示電視劇發(fā)展的正確方向。 當然，也有單獨以《愛情公寓》為文本進行的研究。朱姝頤在2011年發(fā)表了《人物個性：評析電視劇老友記及愛情公寓》一文，文章側(cè)重從人物個性的角度評析這兩部電視劇。孫啟迪在2009年發(fā)表了《從六人行到愛情公寓論翻拍電視劇如何從模仿中獲新生》一文，文章講述了在當下不被看好的翻拍成風的影視環(huán)境下，《愛情公寓》如何能夠用光芒遮住“翻拍”這種形式上必然的非議，并且從敘事方式、角色設置以及鏡頭細分等多方面對此進行了探索。自2009年第一季開播至今，獲得了高收視率和巨大反響。它們時而搞笑、時而離奇、時而浪漫、時而讓人感動。 國內(nèi)有關(guān)《愛情公寓》的研究現(xiàn)狀 《愛情公寓》講述的是在一幢名叫“愛情公寓”的小區(qū)里，居住著七個背景不同、身份不同、夢想也不同的青年男女。馬珂在2009年發(fā)表了《國產(chǎn)情景喜劇地域化發(fā)展階段與未來走向》一文，文章對國產(chǎn)情景喜劇的地域化發(fā)展進行了系統(tǒng)梳理，并對其未來發(fā)展進行了方向性的推測。肖樅在2004年發(fā)表了《淺議國內(nèi)情景喜劇的發(fā)展走向從外來媳婦本地郎的熱播說起》一文，文章提出了國內(nèi)情景喜劇發(fā)展中要解決的兩個問題，即方言問題和市場化問題，并分析了情景喜劇的市場前景。中國情景喜劇發(fā)展歷史較短，雖然取得了一定的成績，但仍存在一些問題。梁昌明在2012年發(fā)表了《從家有兒女看情景喜劇的復制與改造》一文，文章介紹了情景喜劇的特征，并通過《家有兒女》和《成長的煩惱》看出二者的共同點和不同點，以說明前者在對后者借鑒時進行的改造。李鴿在2012年發(fā)表了《中國情景喜劇的困境與突圍以武林外傳為例》一文，文章以中國為數(shù)不多的幾部得到好評的情景喜劇之一《武林外傳》為例，分析中國情景喜劇存在的若干問題。黃鸝在2008年發(fā)表了《從家有兒女看中國的家庭情景喜劇》一文，文章分析了中國情景喜劇的主要模式，家庭情景喜劇。袁媛在2007年發(fā)表了《對情景喜劇的研究剖析情景喜劇紅男綠女》一文，文章分析了情景喜劇在中國的發(fā)展狀況，并以《紅男綠女》為個案進行分析研究，從編、導、演等各個環(huán)節(jié)入手，在總結(jié)情景喜劇成功經(jīng)驗的同時，摸索創(chuàng)作規(guī)律，同時也考察其不足的原因，并試圖提出有參考價值的建議。裴潔在2007年發(fā)表了《中國電視情景喜劇發(fā)展研究》一文，文章通過對中國電視情景喜劇相關(guān)資料的收集和整理，對其代表性作品的文本進行分析比對，梳理出中國電視情景喜劇發(fā)展的歷史脈絡。本部分是研究者研究的核心，因此關(guān)于此內(nèi)容的文章也為數(shù)最多。但是與國內(nèi)情景喜劇快速發(fā)展的現(xiàn)狀相比，當前學術(shù)界對情景喜劇的研究還是比較匱乏的，有關(guān)中國情景喜劇的專著還沒有。 國內(nèi)情景喜劇的研究現(xiàn)狀 中國情景喜劇是國外的制作模式和中國國情相結(jié)合的產(chǎn)物，1993年至今，已經(jīng)走過了20個年頭。很多國家的電視工作者都借鑒美國情景喜劇的基本模式創(chuàng)作出不少優(yōu)秀作品。坦福林格教授（Richard F. Taflinger）統(tǒng)計，時至九十年代中期，美國創(chuàng)作、上演的情景喜劇已達兩萬七千余部[7]。此后，情景喜劇不斷發(fā)展壯大，逐漸發(fā)展成為美國在黃金時段播出、最受歡迎的電視節(jié)目。1947年11月，杜芒公司推出了《瑪麗 人們通常認為，第一部情景喜劇是1926年由芝加哥WGN廣播公司播出的《山姆與亨利》(Sam and Henry)。二戰(zhàn)結(jié)束后，電視業(yè)蓬勃發(fā)展。最初，廣播情景喜劇沒有現(xiàn)場觀眾，因此習慣了在笑聲和喝彩聲中表演的喜劇演員們，面對廣播電臺直播間的麥克風，往往感到局促異常，嚴重影響了幽默才能的發(fā)揮。20世紀初，在美國娛樂場所出現(xiàn)了一種類似于中國的單口相聲的滑稽表演：一個演員坐在酒吧吧臺前給客人們講笑話。米爾斯（Brett Mills）在其《情景喜劇》（The Sit）一書中介紹了情景喜劇發(fā)展的兩個階段：廣播情景喜劇和電視情景喜劇。故事情節(jié)通常大同小異，涉及日常事務，人物具有鮮明的個性特征，且富有同情心[4]。每周30分鐘的故事，分為三小節(jié)，每小節(jié)8分鐘(另外6分鐘為廣告)。里德(Reed)在其所編的《電視、電纜和錄像百科全書》（The Encyclopedia of Television,Cable,and Video）一書中對情景喜劇的描述如下：這是一種再