【正文】 而極度突出了詩歌的現(xiàn)實(shí)功利色彩，將詩歌導(dǎo)入了狹窄的路途。1以詩歌寫時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉娙嗽诜矫娴牟煌c(diǎn)。談?wù)劧鸥?duì)中唐詩壇的影響。當(dāng)他生活稍為安定時(shí)，就寫一些蕭散自然的詩。當(dāng)他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰(zhàn)亂之中時(shí)，他的家國之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。談?wù)劧旁姴煌L(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。結(jié)合作品，談?wù)劧旁娭惺捝⒆匀坏娘L(fēng)格特征。劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當(dāng)，政治遭遇非常接近，因此在詩歌創(chuàng)作上有許多共同特點(diǎn)，但由于性格的差異，他們的詩歌有具有不同的特點(diǎn)：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩昂揚(yáng)、外擴(kuò)、氣雄、風(fēng)情朗麗，如《西塞山懷古》《秋詞》《竹枝詞》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對(duì)沉重的人生憂患，想超越卻不能自拔，其詩沉重、內(nèi)斂、骨峭、淡泊簡古。3）善于生動(dòng)地描寫人物，感情濃烈。白居易新樂府詩的優(yōu)點(diǎn)有1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。高適、岑參邊塞詩的不同主要表現(xiàn)在：前者以敏銳的目光洞察邊關(guān)中所存在的問題，揭示其中不合理現(xiàn)象，因此，其詩現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，如《燕歌行》；而后者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風(fēng)景，表現(xiàn)豪邁情懷，詩歌充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《走馬川行》等。這一風(fēng)格特征在其《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩中有集中的體現(xiàn)，詩作分別表現(xiàn)了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當(dāng)其感情快要噴發(fā)之時(shí)，卻有意地轉(zhuǎn)移話題，自我節(jié)制，如此三番便形成了波浪起伏、反復(fù)低回的抒情特征。結(jié)合作品談?wù)劧旁姵劣纛D挫的風(fēng)格特征。其成因大致有以下四個(gè)方面：1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對(duì)象，而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）與其詩歌意象的獨(dú)特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實(shí)的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長對(duì)典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。談?wù)劺钌屉[詩歌的多義性及其成因。1唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴铏的小說集《傳奇》。1三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長駢體齊名，因?yàn)樗麄冊(cè)谄鋸男值苤薪耘判械谑?，所以，時(shí)人號(hào)為“三十六體”。1大歷詩風(fēng)：指中唐大歷至貞元年間詩歌創(chuàng)作風(fēng)貌，以韋應(yīng)物、劉長卿及大歷十才子等詩人，在詩歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。元白詩派：中唐時(shí)期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)詩歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩派。邊塞詩派：指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時(shí)期，高適、岑參等詩人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。盛唐氣象：是后人對(duì)盛唐詩歌時(shí)代特征的一種概括，盛唐詩歌內(nèi)容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風(fēng)格明朗，詩歌洋溢著昂揚(yáng)進(jìn)取、積極振奮的時(shí)代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂觀浪漫的青春旋律。上官體：初唐詩人上官儀，作詩“好以綺錯(cuò)婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時(shí)宮廷詩的最高水平，時(shí)人稱其詩為“上官體”。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。1結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性1結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。1談?wù)劺钌屉[在詩歌史上的貢獻(xiàn)。1以詩歌寫時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn)，結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉娙嗽诜矫娴牟煌c(diǎn)。談?wù)劧旁姴煌L(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩的不同。談?wù)劺钌屉[詩歌的多義性及其成因。 1唐傳奇 1苦吟詩人 1沉郁頓挫 花間詞派 韓孟詩派 沈宋體他的詩善用比喻，講究對(duì)偶、煉字和聲色，曹植這方面的成就提高了詩歌的藝術(shù)性，但也開了雕琢詞藻的風(fēng)氣。如《美女篇》模仿漢樂府，但描寫的細(xì)致和詞藻的華麗，與《陌上桑》迥異其趣，正表現(xiàn)了這種傾向。他的詩歌雖然脫胎于漢樂府，但同時(shí)吸收了漢末文人古詩的成就，并努力于在藝術(shù)上加以創(chuàng)造和發(fā)展。曹植一生熱中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壯志不衰，更多憤激之情，所以詩歌內(nèi)容充滿追求與反抗，富有氣勢(shì)和力量，這就形成了“骨氣奇高”的一面。語言清麗淺顯，很能代表曹丕詩歌的一般風(fēng)格。他的七言詩《燕歌行》兩首是其代表作，尤其是“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼”一首寫得尤其出色。曹丕的詩歌有兩個(gè)比較明顯的特點(diǎn)：一個(gè)是描寫男女愛情和游子思婦題材的作品很多，而且寫得比較好；另一是形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言無所不有。曹操的詩極為本色，形式質(zhì)樸，其詩“如幽燕老將，氣韻沉雄”。此外，他的《龜雖壽》，表現(xiàn)了老當(dāng)益壯的志士胸懷。詩既抒發(fā)了他對(duì)時(shí)光易逝、功業(yè)未成的深沉感慨，也表現(xiàn)了他思念賢才的心情以及他招攬人才以完成統(tǒng)一大業(yè)的宏偉懷抱。曹操的另一部分樂府詩則表現(xiàn)了他的統(tǒng)一天下的雄心和頑強(qiáng)的進(jìn)取精神。與此相關(guān)的還有《蒿里行》。曹操的全部詩歌都是樂府歌辭，雖然沿用樂府古題，但并不因襲古辭古意，而是繼承了樂府民歌“緣事而發(fā)”的精神，用樂府題目自作詩，反映了新的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出新的面貌。15．試論三曹詩歌藝術(shù)風(fēng)格方面的差異。一個(gè)時(shí)期的文學(xué)能形成一種傳統(tǒng)而被接受下來是不多的。建安七子和女詩人蔡琰都有詩作表現(xiàn)了他們身處亂世的憂憤和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。作于黃初四年的《贈(zèng)白馬王彪》是詩人后期的一篇重要作品。前期的代表作是《白馬篇》，這首詩塑造了一位武藝高強(qiáng)、渴望衛(wèi)國立功甚至不惜壯烈犧牲的愛國壯士的形象，充滿豪壯的樂觀的精神。成就較高的是五言詩和七言詩。曹操的全部詩歌都是樂府歌辭，雖然沿用樂府古題，但并不因襲古辭古意，而是繼承了樂府民歌“緣事而發(fā)”的精神，用樂府題目自作詩，反映了新的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出新的面貌。同時(shí)他們普遍采用新興五言形式，奠定了五言詩在文壇上的堅(jiān)固地位。他們繼漢樂府之后同，打破了漢代文人詩歌消沉的局面，第一次掀起了文人詩歌的高潮。這一時(shí)期，文壇上涌現(xiàn)了大量作家，“三曹”、“七子”和蔡琰是其中的代表。如劉邦和項(xiàng)羽都曾見過秦始皇，從他們所表示的感慨中可以看出他們性格的不同：項(xiàng)羽說：“彼可取而代也！”語氣極為坦率，可以想見他強(qiáng)悍爽直的個(gè)性；劉邦卻說：“嗟乎！大丈夫當(dāng)如此也！”說得委婉曲折，又正好表現(xiàn)他貪婪多欲的性格?！妒酚洝吩谡Z言運(yùn)用上也有極大的創(chuàng)造。故事化的手法和緊張場(chǎng)面的運(yùn)用，使《史記》的人物傳記成為歷史與文學(xué)互相結(jié)合的典范著作。作者就通過這場(chǎng)面對(duì)面的斗爭(zhēng)來表現(xiàn)人物性格。鴻門宴前，楚漢兩軍幾至火并，而楚強(qiáng)漢弱。為了表現(xiàn)人物，司馬遷還通過許多緊張斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，把人物推到矛盾沖突的尖端，讓人物在緊張的斗爭(zhēng)中，在對(duì)比中展現(xiàn)人物各自的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)，表現(xiàn)他們的性格特征。善于通過瑣事來顯示人物性格的特征，如項(xiàng)羽少年逸事。其二、運(yùn)用多種方法表現(xiàn)人物的思想性格和特征。這樣就體現(xiàn)了項(xiàng)羽這個(gè)歷史人物的形象的完整性。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》集中了許多重要事件突出他的喑噁叱咤、氣蓋一世的性格特征。這就是前人指出過的“互見法”。司馬遷寫人物并不是有事必錄，而是有所選擇。《史記》塑造了鮮明生動(dòng)的人物形象，表現(xiàn)了人物思想性格的重要特征，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，這是《史記》傳記的主要特點(diǎn)，也是作者匠心獨(dú)運(yùn)的所在。以上這些，足以使《史記》成為一部“無韻之離騷”。說理抒情，淋漓盡致，吸收民間語言，俚而不俗。其三，《史記》的語言精湛，風(fēng)格鮮明。其二，《史記》以豐富生動(dòng)的形象，描繪了波瀾壯闊的歷史風(fēng)貌，是一部現(xiàn)實(shí)主義的杰作。因此，不論是所寫的歷史人物還是歷史事件，都經(jīng)過審慎的選擇。但又不能一切照搬生活現(xiàn)象。另外，司馬遷摹寫典型的歷史人物，為我國的傳記文學(xué)開辟了康莊大道?！妒酚洝穭?chuàng)立了以描摹人物為中心的傳記，為我國傳記文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。5．司馬遷寫作《史記》的目的，按照他自己的說法，是要“究天人之際，通古今之變，成一家之言”，如何理解這句話的意思？6．如何理解魯迅評(píng)價(jià)《史記》為“無韻之離騷”？所謂“無韻之離騷”，就是稱贊《史記》的文學(xué)成就?！稓w田賦》是張衡抒情小賦的代表作。這一轉(zhuǎn)變，主要是因當(dāng)時(shí)社會(huì)產(chǎn)生了巨大的變化。 東漢中葉以后，是漢賦發(fā)展的第三個(gè)時(shí)期。司馬相如的代表作品是《子賦虛》、《上林賦》；揚(yáng)雄有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》、《河?xùn)|賦》等。他們既寫了一些歌功頌德的作品，同時(shí)也寫了一些感慨自己身世地位以及以諷諭為主的作品。加上漢武帝好大喜功和附庸風(fēng)雅，招納文學(xué)侍從，提倡寫作辭賦，而且用利祿作為誘餌。漢武帝又是一位雄才大略的皇帝，他上承“文景之治”，為了進(jìn)一步保衛(wèi)國家和鞏固政權(quán)，他北向出擊匈奴，消除了歷年的邊患；他用兵南方，結(jié)束了南方一些部族紛爭(zhēng)的局面，漢帝國出現(xiàn)了一種空前繁榮的局面。這些作品一方面對(duì)當(dāng)時(shí)的國勢(shì)和一時(shí)文物之盛進(jìn)行夸耀，充滿了自豪的感情；一方面又對(duì)統(tǒng)治者揮霍享樂的行為流露出某些不滿，并且利用賦進(jìn)行委婉的勸諫和諷刺。這個(gè)時(shí)期的作家作品最多，特別是武帝、宣帝時(shí)代，漢賦可以說是達(dá)到鼎盛。淮南小山有《招隱士》，枚乘有《七發(fā)》。這時(shí)較有成就的作家是賈誼、淮南小山和枚乘等。從當(dāng)時(shí)諸王納士和著書的情況來看，西漢初年的文化思想還是比較活躍。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是“大漢初定，日不暇給”。4．如何理解漢賦產(chǎn)生的社會(huì)背景及其演變？漢賦的形成和發(fā)展，可分為三個(gè)階段。魏晉時(shí)則出現(xiàn)了“詩賦欲麗”、“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”等對(duì)文學(xué)基本特征的探討和認(rèn)識(shí)，文學(xué)觀念也日益走向明晰化。第三，從文學(xué)發(fā)展上看，兩漢辭賦的繁興，對(duì)我國文學(xué)觀念的形成也起到過促進(jìn)作用。漢大賦還表現(xiàn)了作者對(duì)統(tǒng)治階級(jí)過分奢侈的行為有所不滿，有所諷諫。首先，就以那些描寫宮苑、田獵、都邑的大賦來說，確實(shí)有著時(shí)代色彩。在漢末文人五言詩出現(xiàn)以前，它是西漢四百年間文人創(chuàng)作的主要文學(xué)樣式，因此它自是“一代文學(xué)”的代表。3．試述漢賦的地位和影響。謝脁詩語言流暢明白，去除了任何晦澀的文字與贅典，有的完全接近口語，明白如話，這是謝脁的著意追求。謝脁詩意象天然韻致，落盡華飾。謝脁感情單純明朗而外露，所以可以感受其詩中一種純凈如竹露如風(fēng)荷如月色如流泉般的情思流溢。他的詩情思明凈瀟散，意象清新明麗，語言明白流暢，聲韻流麗和諧。31．謝脁詩歌的藝術(shù)成就。湯惠休評(píng)“謝詩如出水芙蓉”。(4)謝靈運(yùn)山水詩對(duì)山水景物的聲、光、色都有生動(dòng)的描繪。(2)謝靈運(yùn)山水詩的第一個(gè)特點(diǎn)是創(chuàng)造了山水詩的結(jié)構(gòu)模式：先敘登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。(1)謝靈運(yùn)認(rèn)真創(chuàng)作了一大批以山水為審美對(duì)象的詩歌，奠定了中國山水詩寫實(shí)的雛形。蘇武的事跡是十分激動(dòng)人心的，而班固的文章也寫得可歌可泣。最后寫李陵送蘇武返漢，雖只寫了李陵向蘇武表白自己內(nèi)心悲痛的一段談話，但其中流露的重個(gè)人恩怨得失而輕國家民族的思想，兩相對(duì)照，卻更加反襯出蘇武留居匈奴十九年堅(jiān)持民族氣節(jié)的高尚品格。他的言語不多，卻字字有力，表現(xiàn)出為國家寧愿肝腦涂地的堅(jiān)強(qiáng)信念。如李陵勸降時(shí)，表現(xiàn)發(fā)蘇武始終如一凜然不可侵犯的嚴(yán)正態(tài)度，更給人以深刻的印象。他表揚(yáng)了蘇武堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)和高尚品德。蘇武傳》的思想和藝術(shù)。南朝統(tǒng)治階級(jí)是腐朽透頂?shù)氖孔宓刂?，他們采集民歌，絲毫也沒有“觀風(fēng)俗，知厚薄”的意味，而只是按照他們的階級(jí)趣味、享樂的要求，來加以選擇和集中。以至悼亡一詞，專為悼妻之用。潘岳詩追求辭藻綺麗與陸機(jī)相同，但潘文淺而凈，陸文深而蕪。藝術(shù)特點(diǎn)：追求文字辭藻華美，注意排偶，描寫細(xì)膩。形成原因：其一，時(shí)局穩(wěn)定，生活舒適，導(dǎo)致詩歌內(nèi)容平庸；其二，政失其本，士無特操，愛財(cái)貪欲成為士人的主要人生追求，缺乏建安以來的理想主義色彩，使詩歌流于形式，追求技巧。（3）晉室南渡以后，南方山水秀麗多姿，逐漸啟發(fā)了文士對(duì)自然的欣賞，到此期，對(duì)山水的審美意識(shí)已發(fā)展到了一個(gè)新高度，品評(píng)山水成為士族的新風(fēng)尚。7．宋初時(shí)期山水詩為什么會(huì)流行起來？（1）魏晉以來流行歸隱之風(fēng)，一方面由于社會(huì)動(dòng)蕩，一方面門閥世族享有種種特權(quán)而不務(wù)實(shí)事，社會(huì)上有股歸隱之風(fēng)，在歸隱中欣賞山水，成為山水詩產(chǎn)生的生活基礎(chǔ)。6．為什么說陶淵明的田園詩風(fēng)格“平淡”？陶淵明的田園詩在中國文學(xué)史上開創(chuàng)了一種平淡自然的境界。5．駢文有什么特點(diǎn)？駢文是南北朝時(shí)期出現(xiàn)并流行的一種文體，具有裁對(duì)、隸事、敷藻、調(diào)聲的特點(diǎn)。曹植的詩藝術(shù)手段多樣，詞采豐富贍麗又典雅流暢，注意字句精工，使用對(duì)仗，多用雙聲疊韻，講究起調(diào)等等。4．鐘嶸是如何評(píng)價(jià)曹植的詩歌的?如何理解?鐘嶸稱曹植詩為“骨氣奇高，詞采華茂”。第三，以直接、單純的鋪敘描繪為主要表現(xiàn)手法。第一，喪失了作者的真情實(shí)感。 第二，司馬遷善于在同一篇傳記中詳略得當(dāng)?shù)匕才挪牧?，既突出人物的性格特征，也寫出其?fù)雜性。答案2．《史記》的人物傳記在剪裁和材料安排上有什么成就？第一，運(yùn)用“互見法”，既使人物的主要性格特征鮮明突出，又揭示人物多側(cè)面的性格特征，使之形象鮮明，血肉豐滿。19．試述《木蘭詩》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就20．概述魏晉南北朝散文個(gè)性化和美文化多元的發(fā)展走向。13．略論曹植的詩歌的前后期的變化，他的詩歌在藝術(shù)上有何成就？14．試論三曹詩歌藝術(shù)風(fēng)格方面的差異。11．關(guān)于《古詩十九首》的名稱、作者和時(shí)代。4．如何理解漢賦產(chǎn)生的社會(huì)背景及其演變？5．司馬遷寫作《史記》的目的，按照他自己的說法，是要“究天人之際，通古今之變，成一家之言”，如何理解這句話的意思？6．如何理解魯迅評(píng)價(jià)《史記》為“無韻之離騷”？7．以《項(xiàng)羽本紀(jì)》為例，說明《史記》人物傳記的藝術(shù)成就。2．試述漢賦的代表作家和代表作品。30．簡述謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)。27．為什么說左思的詩歌創(chuàng)作繼承了建安文學(xué)的傳統(tǒng)？28．南北朝樂府民歌的影響。25．簡述蔡琰五言《悲憤詩》的成就。蘇武傳》的思想和藝術(shù)20．簡述《陌上?！返乃枷牒退囆g(shù)成就。項(xiàng)羽本紀(jì)》中“垓下之戰(zhàn)”如何描寫英雄末路的悲哀？18．舉例說明《史記》強(qiáng)烈的抒情色彩。11．簡述李斯《諫逐客書》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。4．鐘嶸是如何評(píng)價(jià)曹植的詩歌的?如何理解?5．駢文有什么特點(diǎn)？6．為什么說陶