【正文】 是畫，有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢雄偉，境界開闊；王安石“春風又綠江南岸”之“綠”?？踊椅蠢渖綎|亂，劉項原來不讀書。幽默諷刺：在詩中多指詼諧、風趣或辛辣的筆調(diào)和趣味。(周邦彥《蘇幕遮》) 如楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”（《小池》）。其藝術(shù)境界多如大雨過后的清清柳色、荷葉上顫動著的晶瑩水珠。料得閨中夜深坐，多應說著遠行人。知否？知否？應是綠肥紅瘦。李清照《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。如“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑?！?李清照《武陵春》)含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。如“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。不過，沖淡不是幻滅、死寂，而是富于生機的，它是詩人把活躍的生命轉(zhuǎn)化為凝固的生命的結(jié)果，生命力由流動而轉(zhuǎn)為靜謐。詩人自己已消融在大自然中了。詩人筆下的大自然，無不跳動著詩人的脈搏，回旋著詩人的聲音，震蕩著詩人的靈魂，因此，大自然已被人格化了。(《鹿砦》)這里，沒有城市的喧囂，沒有人間的紛爭，沒有外界的紛擾，只有大自然的寧靜，山水花鳥的生機。(《鳥鳴澗》)空山不見人，但聞人語響。如人閑桂花落，夜靜春山空。沖淡：沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。清新之風常見于山水田園詩人，如王維、孟浩然。若待上林花似錦，出門俱是看花人。山氣日夕佳，飛鳥相與還。平實質(zhì)樸 樸素清新自然：其語言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點，但于平淡中蘊含著深意。面對著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過去、現(xiàn)在、未來的連綿不斷的時間圖卷，描繪出遼闊無垠的宇宙空間畫面?！兜怯闹菖_歌》是最激動人心的悲慨之詩?？梢?，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現(xiàn)實，出于嚴肅的責任感，遂作悲慨?！?陳子昂《登幽州臺歌》)悲慨：觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。如“前不見古人，后不見來者。他的“三吏”“三別”“兵車行”《茅屋為秋風所破歌》都是沉郁的力作?！倍鸥χ姡瑸闈庥糁畼O至。何為沉郁？沉郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。當詩人飄逸飛動、奔放不羈時，就形成豪放；當詩人沉思默處、憂憤填膺時，就變得沉郁。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。沉郁的詩作者似乎有千言萬語積壓在胸，而后沉吟再三，勃發(fā)于筆端。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。它如奔騰咆哮、洶涌澎湃的大海，而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖；它若橫空出世、千嶂連云的昆侖山，而不是一丘一壑、小巧宜人的蘇州園林。雄渾：雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴?！币院钪S刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢死的生活。如《過華清宮絕句》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。代表詩人是杜牧。有時還以淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對痛苦人生、黑暗現(xiàn)實、齷齪官場的心理超脫。上闋才以不能乘風歸去為憾，馬上又以何似在人間自解；下闋才以人有悲歡離合為憾，馬上又以月有陰晴圓缺，此事古難全自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。如《水調(diào)歌頭密州出獵》)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達的色彩。人生如夢，一尊還酹江月 (《念奴嬌蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風。故國神游數(shù)句轉(zhuǎn)到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全詞的音調(diào)豪壯，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板而唱。赤壁懷古》是代表作?！?《秋浦歌》)夸張雖不合理卻合情。”(《將進酒》)氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復東。李白是豪放風格之集大成者，情感激蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風的特點。就主體而言，情感激蕩，格調(diào)昂揚；想象奇特，夸張出格；志向高遠，襟懷曠達；氣呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。(李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》)豪放：豪邁奔放，謂之豪放。如“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。擇其要者，有以下幾類。3．不同類型的詩有不同的風格：宮廷詩：纏綿宛轉(zhuǎn) 田園詩：恬淡寧謐 山水詩：清新優(yōu)美邊塞詩：悲涼慷慨 諷喻詩：沉郁激憤 詠史詩：雄渾壯闊詩歌語言常見風格：　所謂語言風格，是指詩人在長期的創(chuàng)作實踐中逐漸形成的獨特的語言藝術(shù)個性，是詩人的個人氣質(zhì)、詩歌美學觀念在作品中的凝結(jié)，是具有恒定性的區(qū)別于其他詩人的藝術(shù)特色。“角聲”兩句先從正面寫練兵，只用“角聲”這一細節(jié)，“角聲滿天”必伴隨著喊“殺”聲和戰(zhàn)馬悲鳴，給人以“殺氣上騰作陣云”之感，顯得威武雄強；后用山間紫氣作烘托，指的是燕脂山所產(chǎn)之草在暮云掩映下呈現(xiàn)的色調(diào)，又給人以莊嚴之感。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。李賀詩歌選詞用字，總務(wù)求給人以陌生感，主要體現(xiàn)在多用許多冷色調(diào)的字和帶有硬性基質(zhì)的詞匯，如“凝”、“幽”、“淚”、“冷”、“苦”、“驚”、“血”等頻頻在詩中出現(xiàn)，表現(xiàn)了他凄惋哀愁的思考，使人體會到詩人情思的冷僻，清冷的意象使得詩歌境界異常清幽。藝術(shù)上追求鮮明的創(chuàng)造性、獨特性、陌生化的美學效果。其詠史詩托古諷今，往往譏刺前朝或本朝君王的荒淫誤國，或借詠史寄托自己懷才不遇的感慨，具有以小見大、詞微意深的藝術(shù)效果，名作如《隋宮二首》、《南朝》。他的抒情詩感情深摯細膩，感傷氣息很濃，如“夕陽無限好，只是近黃昏”（《登樂游原》）。它們大多以男女愛情相思為題材，情思宛轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。李商隱：詩歌的基本風格是情深詞婉，能于絢麗中時帶沉郁，流美中不失厚重。待到重陽日，還來就菊花。綠樹村邊合，青山郭外斜。但這類詩在孟詩中