語言鑒賞之辨識語言風格-預覽頁
【正文】 ”就是說九州小的象九個煙點，大海小的象杯中之水。1．不同的風格有不同的特征：浪漫主義：善于抒發(fā)對理想世界的熱烈追求，常用夸張手法，語言熱情奔放，想象瑰麗神奇。 ◇豪放派:氣勢豪放,意境雄渾 ◇婉約派:語言清麗含蓄,抒情婉轉(zhuǎn)纏綿。孟詩也有壯逸之氣者，如《望洞庭湖贈張丞相》“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”一聯(lián)，筆力渾健，俯視一切。開軒面場圃，把酒話桑麻。無題詩是李商隱的獨創(chuàng)。李詩抒情，較少直抒胸臆，而特別致力于婉曲見意，其詩往往寄興深微，余味無窮。主要表現(xiàn)在用詞求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳蕩，境界惝恍朦朧四個方面。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。“半卷”兩句，先以“半卷紅旗”寫乘夜奔襲之狀，地點正是燕、趙英雄感慨悲歌之地，再加上一個“鼓寒”的聲音細節(jié)，悲壯的氣氛就更濃了。豪邁雄奇：此種風格的詩，多用具有氣勢和節(jié)奏奔放的語言來塑造博大新奇的形象，營造恢弘闊遠的意境，表現(xiàn)積極向上的思想感情。其特點既表現(xiàn)了作為主體的詩人的特點，又表現(xiàn)了作為客體的描繪對象的特點?！熬灰婞S河之水天上來，奔流到海不復回。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最杰出代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善于在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝，《念奴嬌曠達：即疏狂不羈，通脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。赤壁懷古》)老夫聊發(fā)少年狂(《江城子明月幾時有》，把人生現(xiàn)象與自然現(xiàn)象、人生哲理與自然規(guī)律等量齊觀，泯滅了時空物我的界限?？∷杭从⒖『揽v，颯爽流利。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。其特點是：骨力挺健，氣壯山河，氣吞宇宙，氣度豁達，氣概恢宏，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉。王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關(guān))氣勢浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的《出塞》(黃河遠上白云間)想象豐富，境界遼闊；孟浩然的“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”(《臨洞庭》)氣魄宏大，氣勢壯觀；王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”(《使至塞上》)何其高遠，多么壯麗!而真正能夠稱為“雄渾”的是以高適、岑參為代表的邊塞詩人。如“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入云霄，若野鶴閑云，隨處飄逸；杜甫沉郁，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋紆曲。憂愁是杜詩沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇。其悲壯歌聲，響徹云霄，慷慨之氣，橫絕太空?！?陶淵明《飲酒》)楊巨源《城東早春》：“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新。月出驚山鳥，時鳴深澗中。詩人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機體了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無我的空寂境界，這就是沖淡的極至。物是人非事事休，欲語淚先流。這種風格往往不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。”天各一方的夫妻間掛念問候，其時其境其情，歸家團聚作長夜之談的憧憬，統(tǒng)統(tǒng)顯于言外，隱于空白。白居易《邯鄲冬至夜思家》：邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身?！叭~上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”。如“竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居。動詞使用得恰當通常具備這樣的效果。杜牧的《山行》則輕盈飄拂，也呈現(xiàn)出絢麗飄逸之美：遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。杜甫《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”該詩 “一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，詞工語麗，因而博得“曠代之作” “古今七言之冠”，的盛譽。絢麗工整的詩風上，要注意的是李商隱與李賀。（清新自然 ）②孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。（李煜《相見歡》）（含蓄雋永 ③④ ）④楊柳青青江水平,聞郎江上踏歌聲。（白居易《暮江吟》）⑥自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。只在此山中，云深不知處。長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。 含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。她們不說宮廷中的黑暗恐怖，不說被關(guān)鎖在宮中的痛苦，詩人只寫她們在會學舌的鸚鵡面前不敢說話，從而表達了宮女們幽怨暗恨和如履薄冰的恐懼心理。②談?wù)劥嗽姷恼Z言藝術(shù)。但有時候我們不熟悉作者也可以從詩中讀出語言風格，有的曉暢明快，有的民歌風味十足等等。分析《春怨》的語言特色。這樣非常自然地表現(xiàn)了女子對丈夫的思念之情（步驟三）。說明：答題時可根據(jù)題目情況，靈活取舍，不宜膠柱鼓瑟。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。（1）.關(guān)于別情，在歷來的詩詞歌賦中多有吟詠，而王實甫這支曲子把傳統(tǒng)的題材寫得別有情趣。透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛”，通過對暮春特有的景物描寫，襯托出抒情主人公觸景傷情的內(nèi)心活動。一系列的景物，無不浸潤著抒情主人公的相思、離愁。（2003年重慶二診）觀祈雨 李約桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。第一句中的桑無葉、土生煙，景中帶情，含蓄地抒發(fā)了農(nóng)民盼春雨心憂如焚的感情。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山?！暗董h(huán)”，刀柄上的銅環(huán)。 答：怨年年歲歲頻繁調(diào)動。[示例四]長干曲四首（其一） 崔顥“君家何處住？妾住在橫塘?！昂翁幾 ?，“在橫塘”，通過自問自答的對話形式，采用樸素的口頭語言，不加雕琢（步驟二）。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。[中呂]山坡羊?燕子 (元)趙善慶來時春社，去時秋社②，年年來去搬寒熱。在一農(nóng)宴喜上．偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。答：步驟①劉詩含蓄深沉；吳詞溫婉悲涼；趙曲明快
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