試析文學(xué)主題羅密歐與朱麗葉的音樂表達(dá)-文庫(kù)吧資料
2025-03-31 12:04本頁(yè)面
【正文】 斯基的主題為4/4拍，旋律抒情而溫柔，伴奏聲部帶有切分性質(zhì)。但都采用的大調(diào)明媚的特點(diǎn)來(lái)描繪愛情場(chǎng)景。PhmckhaKopcakos)說(shuō)過(guò)：這只旋律“是何等的感人，它有著何等的難以形容的美，何等熾熱的激情，這是全部俄羅斯音樂中最好的主題之一。里姆斯基拋物線般的旋律性質(zhì)，音響上很弱，表現(xiàn)出脆弱、不堪一擊的愛情主題形象，預(yù)示著接下來(lái)的波濤暗涌即將來(lái)臨。主題為是用固定樂思串聯(lián)起來(lái)的三元形式。主題在A大調(diào)上，為6/8拍的律動(dòng)，由管弦樂隊(duì)演奏柔板，結(jié)構(gòu)為A、B、A，片段，A、B、A39。 柏遼茲的作品中羅密歐與朱麗葉的愛情主題描寫出現(xiàn)在第三樂章的第三主題，舞會(huì)上雙方的一見鐘情，并透露對(duì)方身世，到后來(lái)不顧家族仇恨的愛情表白。使用的是管弦樂的齊奏，氣勢(shì)宏大。而柴科夫斯基是以主調(diào)的形式表達(dá)，旋律和聲化進(jìn)行，以連續(xù)的和弦進(jìn)行強(qiáng)調(diào)主題的斗爭(zhēng)性。③和聲織體不同。②節(jié)拍不同。而區(qū)別在于：①曲式結(jié)構(gòu)不同。[5]不難看出這部作品中巴拉基列夫所提出的建議被采納了。仿佛可以聽到刀劍互碰和決斗的喊叫聲，描寫了蒙太古和凱普萊特兩個(gè)家族的兵戎相見。速度較快，節(jié)奏為規(guī)整的4/4拍。 譜例（1）.柏遼茲的矛盾主題：柴科夫斯基的幻想序曲為奏鳴曲式，矛盾沖突的主題為呈示部的主部主題。為ABA’的結(jié)構(gòu)。前四小節(jié)為第一樂句，為序曲中的“固定觀念”，即（柏遼茲的音樂作品中一個(gè)傳統(tǒng)主題）。由中提琴solo的斷奏快速?gòu)?qiáng)力度的（2~4小節(jié)）進(jìn)入主題，呈下行摸進(jìn)關(guān)系的旋律，并加入和弦外音與顫音，第5小節(jié)形成對(duì)位的矛盾主題。1. 作品中表現(xiàn)家族矛盾的音樂主題形象對(duì)比 《羅密歐與朱麗葉》是一部戲劇性很強(qiáng)的文學(xué)作品，其矛盾主題貫穿作品始終，是作品中的一個(gè)核心內(nèi)容。兩部音樂作品都圍繞三方面進(jìn)行刻畫描寫——家族矛盾，甜蜜愛情，悲劇結(jié)局。柴科夫斯基注重把人的思想體現(xiàn)在藝術(shù)形象里，這也決定了他對(duì)莎士比亞作品的理解。柴科夫斯基通過(guò)對(duì)這部悲劇性幻想序曲的刻畫表達(dá)對(duì)封建思想的不滿和抗議。這時(shí)副部的愛情主題變奏再現(xiàn)，表示對(duì)二人愛情的追憶和惋惜。最后尾聲使用了B大調(diào)的中板結(jié)束，在低音提琴和定音鼓配合形成的背景上，猶如凄涼的哭聲一般。展開部建立在主部和引子的主題上展開，達(dá)到悲劇的頂點(diǎn)。后進(jìn)入呈示部的主部主題：痙攣性的切分節(jié)奏，突發(fā)性的突擊力量，不協(xié)和的和聲組合，以及調(diào)性的頻繁變換，這樣的音樂形象顯然與蒙太古和凱普萊特兩個(gè)家族的械斗有關(guān)。引子結(jié)束，速度和音響上起了變化，不同樂器組將主題內(nèi)一個(gè)富有沖力的動(dòng)機(jī)不斷加以模進(jìn)，音樂已成為緊張、戲劇性的了。f小調(diào)引子的開始是圣詠式的和弦進(jìn)行，由單簧管和巴松管吹奏，它立即把人帶進(jìn)陰沉、嚴(yán)峻的中世紀(jì)中去。柏遼茲說(shuō)過(guò)：“音樂有寬闊的翅膀，在劇院的大墻內(nèi)是無(wú)法展翅飛翔的”。從這一矛盾中也反映了這部作品已經(jīng)跨越了類別的界限。在這里讓人想起交響曲傳統(tǒng)的樂章布局：宏大的、帶慢板引子的、有兩個(gè)主題的第一樂章，柔板《愛情場(chǎng)景》，然后是諧謔曲《麥布仙后》，也是這部作品的核心部分，按交響樂結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)了宏偉的終樂章顯示出器樂語(yǔ)言的細(xì)膩精妙，它把器樂的戲劇化表現(xiàn)力發(fā)揮到淋漓盡致的地步。柏遼茲的《羅密歐與朱麗葉》有個(gè)和序曲類似的引子，其內(nèi)容與莎士比亞開場(chǎng)白相符，是一種擴(kuò)展的序幕，描寫了爭(zhēng)斗、騷動(dòng)、親王的調(diào)解（即家族矛盾）；在第二樂章通過(guò)合唱和二重唱將劇情的全過(guò)程預(yù)先告訴聽眾，對(duì)部分情節(jié)還加上評(píng)述。全曲充滿了敏銳的戲劇感覺，大膽的作曲手法，以及絢爛優(yōu)異的管弦樂。全曲可分為三大部分，分別描寫械斗、幽會(huì)和墳?zāi)谷齻€(gè)場(chǎng)面，共7個(gè)樂章。歌詞為柏遼茲所親擬，再由愛彌爾而用純器樂形式來(lái)表現(xiàn)，柴科夫斯基還是創(chuàng)舉。柏遼茲在總體的框架結(jié)構(gòu)上仍遵循莎士比亞的劇本。首先兩部音樂作品都帶有標(biāo)題音樂性質(zhì)。因此，他選取了最適于表達(dá)其戲劇構(gòu)思的形式：有長(zhǎng)篇引子和展開性尾聲的奏鳴曲式。作曲家選用文學(xué)題材，以真摯動(dòng)人的主旋律、色彩豐富的配器以及單樂章的大型奏鳴曲式來(lái)體現(xiàn)作品的戲劇性構(gòu)思，不拘泥于對(duì)劇情的細(xì)節(jié)描述，而通過(guò)音樂形象的對(duì)比、沖突，概括地表現(xiàn)原作的主題思想。其中描寫
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