試析文學主題羅密歐與朱麗葉的音樂表達-wenkub.com
2025-03-22 12:04 本頁面
【正文】 使本人對于文學作品的另一種表達方式有了深層了解，文學作品不僅可以以戲劇表演的方式表達，更可以從眾多姐妹藝術——音樂、舞蹈、美術的角度來詮釋。浪漫主義時期音樂家特別注重個性的表達，正因為這樣，他們對文學作品不同理解為我們呈現(xiàn)出多姿多彩的音樂世界。 柴科夫斯基在幻想序曲“羅密歐與朱麗葉”中保持了他創(chuàng)作面貌的最重要的特征，即民族性的創(chuàng)作風格。因為器樂語言更加豐富，更加變化無窮。在本質上，他屬于戲劇音樂家，他的愿望也在歌劇的創(chuàng)作上，但在舞臺音樂中并未獲得成功，卻成為交響曲作曲家。兩部作品都達到了用音樂表現(xiàn)其他藝術內涵的至高境界。 其次，節(jié)奏不同。著重描寫墓地中發(fā)生的情節(jié)。定音鼓有規(guī)律的敲擊聲與低音提琴的撥奏規(guī)律而又不斷的重復描寫了喪葬行列的緩慢步調，而在上方聲部用弦樂器奏出的抒情的曲調為愛情主題的變形，是人們對羅密歐與朱麗葉的悲傷回憶和惋惜。這種狂喜和絕望對比的器樂表現(xiàn)，將朱麗葉的由喜入悲的絕望描寫的淋漓盡致。調性在e小調后轉到f小調上，2/2拍節(jié)奏，旋律波動較大，器樂描寫十分形象。： 用盧那查爾斯基對這部愛情悲劇的話來說：“在棺材里消除了人類的偏見和人類的仇恨”。而柏遼茲則放在戲劇交響曲的結尾，以人聲誦唱的形式表達勞倫斯在作品中的作用，是幫助羅密歐與朱麗葉在一起又是他的悲憤的言辭及勸告使兩個家族和解的關鍵性人物。連續(xù)的三連音使緊張嚴肅的氣氛達到高潮。柏遼茲的愛情亦喜亦憂，而柴科夫斯基則專注于愛情本身。②節(jié)拍與不同，柏遼茲的主題為6/8拍，帶有舞曲性質，表達二人內心的喜悅?？扑_科夫（H由弦樂的低音部演奏開始，后出現(xiàn)單簧管和巴松管演奏的動機，描寫戀人對愛情的憧憬和對命運的嘆息。開始的部分是對前面第二樂章描寫羅密歐對維羅納姑娘們的回憶。④選用樂器的音色不同，前者采用中提琴的強奏，音域中音偏低的斷奏表現(xiàn)戲劇化矛盾，均勻的八度律動，而柴科夫斯基的矛盾主題不再是均勻的八分律動，而是節(jié)奏感非常突出的極具戰(zhàn)斗性的音樂形象。柏遼茲使用的是2/2拍，柴科夫斯基用的是4/4拍。 譜例（2）.柴科夫斯基的矛盾主題：論述：由以上兩個譜例可以看出，柏遼茲和柴科夫斯基選擇了驚人的調性統(tǒng)一，都是b小調，對于這樣一個矛盾主題的描述，它的共同點是調性相同，速度一樣，塑造的緊張的氛圍是一樣的，都抓住了戲劇主題的本質。建立在b小調上的以強烈的重音、緊張的切分和附點節(jié)奏、不協(xié)和的和聲以及調性的不停轉換，使這個充滿火藥味的矛盾主題顯得尤為騷動不安。以下譜例皆為原總譜的鋼琴縮譜。后加入銅管樂器，突顯出劇烈的矛盾沖突。下面我將從這三個方面試析兩部作品中主題形象的表現(xiàn)手法及風格之間的差異。（二）音樂主題形象表達 柴可夫斯基的這部作品被譽為他的最富有天才并且是用音樂來體現(xiàn)莎士比亞悲劇的最有力的作品之一。結尾是喪葬的行列，哀痛的挽歌。副部為表現(xiàn)愛情的主題。引子第二次陳述時（長笛和雙簧管），音樂色彩變的明亮些了，主題開始有些激動。戲劇的主角不是那些正在演唱的演員，他們存在于器樂想象力的自由空間里。中間的第三到第六樂章可看做是一首大型的四樂章交響曲，第七樂章為了表達語言上的說辭才用人聲。內容未完全照原劇的順序，只是把故事中的各種場面描寫出來，故有重復、顛倒，或與原劇情節(jié)有出入。二、文學性主題的音樂形象表達（一）結構安排與創(chuàng)作理念 柏遼茲將獨唱、合唱加入交響曲中。柴科夫斯基的幻想序曲就是實質上的交響詩，也是標題交響音樂的衍生物，兩者都以管弦樂為音樂的重要組成部分。這是柴科夫斯基的標題交響曲的特征之一。Beethoven）的《第九交響曲》一樣。因此，這首戲劇交響曲不屬于歌劇和神劇，更不是古典風格的交響曲，只能當作以莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》為體裁的大的標題音樂，其規(guī)模之大是前所未有的。愛情的唯美和悲慘的命運都使得作品更加富有戲劇性。從此兩家終于消除積怨。此間，朱麗葉卻被父親強迫嫁給巴利斯公爵。 羅密歐與朱麗葉二人在舞會上一見鐘情后，方知對方身份，原來二人所在的兩大家族有著深刻的世仇，經常你來我往的發(fā)生械斗。莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國最偉大的戲劇家及詩人，被馬克思（Karl Heinr
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