【正文】 史轉折時期。而“愛情和婚姻實質是一個民族文化深層結構的體現(xiàn)”[3] 西方文化的性質決定其悲劇“強調行動、轟轟烈烈的行動，英勇的抗爭；它的結局是毀滅，往往是雙方的毀滅，以尸體加尸體落幕” 。從這個故事梗概中可以看出，凱普萊特和蒙太古兩位封建家長，代表了陳腐沒落的封建思想和傳統(tǒng)，他們心胸狹窄、武斷專橫，無視青年人的自由和愛情，釀成了家族之間的仇恨和沖突，給所在的城市帶來了動亂，又自食其果失掉了自己的兒女。本以為可以借助毒藥的力量，這對戀人可以在生死的邊緣結合而得以幸福。不久兩家又發(fā)生了仇殺事件，朱麗葉的表兄在決斗中被羅密歐刺死。三、羅密歐與朱麗葉愛情悲劇的形成（一）家族間的仇恨羅、朱的悲劇源于兩大家族之間的世俗仇恨：凱普萊特和蒙太古兩大家族——門地相當的巨族，他們從祖上以來就有怨仇，常常一見面就打斗不休。可愛的朱麗葉，勇敢的羅密歐，最終未能掙脫封建家族仇恨的枷鎖，他們慘烈的死，把戲劇沖突推向高潮和結局。最難能可貴的是，為了能與羅密歐長相廝守，她毅然喝下長老給的假死藥，并且躺到自己家的墓穴，與死者為伍，當最后得知羅密歐已死，她果斷將匕首刺向自己的心臟，這是何等的勇氣!黑格爾在分析朱麗葉形象時指出：只存在“最艱難的考驗”的時刻，她才“好像一朵玫瑰突然放蕊，每一條皺紋都顯出來，又好像潛伏在心靈深處的一股清泉突然源源不絕地進射出來”，讓我們看到“這個心靈的全部堅強力量。朱麗葉出身名門世族，其父凱普萊特時時盤算著怎樣把她許配一個好好的人家，而帕里斯伯爵無疑是最好的人選，于是凱普萊特強迫朱麗葉與帕里斯結婚，遭到朱麗葉的拒絕，絕情的父親威脅說：如果不聽我的話，你去上吊也好，做叫花子也好，挨餓也好，死在街道上也好，我都不管。③朱麗葉之急。聞知朱麗葉自殺的“噩耗”，羅密歐悲痛欲絕，從一個貧苦的賣藥人手里買來毒藥，火速趕回維洛那，不想又撞到了帕里斯，好心的羅密歐勸說帕里斯離開墓地，可此時的帕里斯怎么能聽得進去，于是，只好決斗……可憐的羅密歐怎么知道自己的愛人只是假死，抱著與愛人相會的視死如歸之信念，羅密歐毫不猶豫，急匆匆地喝下了毒藥。 ②羅密歐之急。帕里斯只好在夜里到墓地憑吊朱麗葉。帕里斯是這場悲劇的受害者之一。而在《羅密歐與朱麗葉》中，體現(xiàn)得最土的是第五幕第三場，其尖銳的戲劇沖突可表現(xiàn)為三個主要人物的“急”。那么，讓我們來評價一下莎士比亞筆下的悲劇人物。我們總感到莎士比亞筆下的這些具有活生生性格的人又有一種超越于這種性格之上的東西，使我們在看他們的悲劇性結局以后會產生一種“痛苦的神秘”感（布拉德雷語）。（3）莎士比亞的悲劇是性格悲劇有人認為，莎士比亞的悲劇是性格悲劇，朱麗葉的執(zhí)著、哈姆雷特的猶豫、奧瑟羅的嫉妒、李爾王的昏聵、麥克白的野心、泰門的慷慨和安東尼的迷亂，都是導致他們悲劇的重要因素。 這部劇作雖然描寫了一個愛情悲劇，主題卻遠遠超越了愛情本身。劇作的結尾，羅密歐與朱麗葉雙雙殉情，換來了兩個積怨多年的家族的和解，作者為什么安排這樣的結局呢?如果以殉情的悲慘一幕作結，不更富于感染力嗎?兩個青年的死換來了兩個世仇之家的和解，昭示著青年一代終將戰(zhàn)勝腐朽沒落的封建勢力。大家知道，戲劇文學最基本的特征是具有尖銳的矛盾沖突。這段愛情本身就具有一種叛逆性，是對封建勢力和封建思想的挑戰(zhàn)。當他在墓中看到提伯爾特的尸體時，他沉痛地說“原諒我吧，兄弟！”稱冤家對頭為“兄弟”，表明他希望兩家的恩恩怨怨能從此一筆勾銷。如：羅密歐勸帕里斯“想想這些死了的人，你也該膽寒了”“請你不要激動我的怒氣，使我再犯一次罪”，都表明羅密歐真心希望這樣的流血事件不再發(fā)生。而面對這些阻撓，羅密歐和朱麗葉持什么態(tài)度？我們聯(lián)系電影中的情節(jié)，結合作品作出分析。估計一些人在此基礎上會想到羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇，固然與封建世仇和家長制分不開，但與羅密歐的急躁也不無關系。其主人公的不幸結局都是由自身的某些弱點造成的，所謂的悲劇實際是性格悲劇?？山Y合劇情分析，如：兩個家族的械斗，朱麗葉的父親逼迫女兒嫁給帕里斯等。表現(xiàn)了莎士比亞的人文主義思想，使人們清楚地看到愛情終于感化了仇恨，愛能戰(zhàn)勝一切，這也彰顯了文藝復興時期的人文主義思想。在殉情方式上，朱舉劍自刎而死，很血腥、悲壯，西方文化的性質決定其悲劇“強調行動、轟轟烈烈的行動，英勇的抗爭；它的結局是毀滅，往往是雙方的毀滅，以尸體加尸體落幕”[2]。那些老年人，凱普萊特和蒙太古，也不是普通的老年人，他們具有一種渴望、一種熱心、一種熱情，是春天的效果；至于羅密歐，他的愛情的改變，他的突然的結婚，和他的冒失的死亡，這一切都是年輕的結果；而在朱麗葉，她的愛情全部充滿夜鶯的溫柔與憂郁，全部充滿玫瑰的艷麗、充滿春的新鮮中甜蜜的一切，但是卻以一聲深長的嘆息告終，像意大利傍晚的最后的微風?！读_密歐與朱麗葉》沒有莎士比亞后期的戲劇那么深刻的思想，但是它集中表現(xiàn)了青年莎士比亞對生活的敏感、對人類感情精細入微的洞悉和駕馭語言的輝煌才華，全劇就是一首詩，一對青春男女纏綿戀情是那么富有詩意，而且在其他劇中人物，甚至在老人的身上，我們也可以看到詩的意蘊。光是美麗的，它構成了一幅貫穿全劇的絢麗奪目的意象群，激發(fā)著讀者的想像：但光又是那么迅速地消逝，這正如這對戀人美好而又短促的愛情。勞倫斯神父也把他們的戀情比作“槍膛里的火藥”，“火和火藥的親吻”。第二幕第二場羅密歐在花園中，朱麗葉在樓上憑窗而立，他們的對話是文學史上的著名篇章，羅密歐這樣贊美朱麗葉：“那邊窗子里亮起來的是什么光？那就是東方，朱麗葉就是太陽，起來吧，美麗的太陽！”“她臉上的光輝會掩蓋了星星的明亮，正像燈光在朝陽下黯然失色一樣；在天上的她的眼睛，會在太空中大放光明，使鳥兒們誤認為黑夜已經過去而唱出它們的歌聲。這里有輕率和冒失，但這是一種純粹的愛情，他們的愛情中沒有任何世俗的考慮和自私的圖謀，他們譜寫了一曲流傳千古的愛情頌歌。愛情的力量終究戰(zhàn)勝了封建的偏見，這同莎士比亞“愛戰(zhàn)勝一切”的喜劇精神總體上是一致的，反映了這一時期莎士比亞人文主義的理想?！读_密歐與朱麗葉》也帶上了浪漫精神，它不像《哈姆萊特》那樣悲憤沉郁。《羅密歐與朱麗葉》寫于1595年，早于《哈姆萊特》。羅、朱不愿因