古代詩歌鑒賞之表達技巧練習(xí)題-文庫吧資料
2025-03-30 23:35本頁面
【正文】 。這段話可謂此詩的評。以“城里鐘”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人馳騁想象的空間，同時以有意之“聽”照應(yīng)無意之“聞”，表現(xiàn)了感情的變化。卸下思想的重負，讓自己曠達的步伐響徹于天地之間。忽然水上傳來舟子的漁歌，聲音嘹亮悠遠，也許還有滿載魚蝦而歸的歡快，想象舟子回家與漁婦漁子其樂融融的場景，詩人不免也萌發(fā)的鄉(xiāng)思。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”。詩人似乎想到了王勃的“關(guān)山難越，誰悲失路之人”，面對皎皎明月，面對“云水蒼?！钡拇蠼?，詩人情不自禁要發(fā)出“路在何方”的疑問和嘆惋。但月亮卻是有情有義的，能及時而來，與詩人默然相對，為詩人排解貶謫夷陵的失意情懷。心中不由泛起層層漣漪。日暮鐘聲，想此刻“城里”，大概正是炊煙裊裊，燈火煌煌?！俺抢铩薄ⅰ俺窍隆保瑸槿娋o要處。這表現(xiàn)了歐陽修作為太守面對人生風(fēng)雨時的從容淡定，卻不是作為詩人的敏感。此時鐘聲徐徐傳來，促動了詩人的某根心弦。 歐陽修《晚泊岳陽》 本詩是歐陽修的名作之一，是一首七言古詩。 這首詩的最突出的藝術(shù)特色，就表現(xiàn)在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖?！凹拍彼挠忠粚右馑迹褪且蛩闹堋盁o聲”而引起的寂寥感?！凹拍彼囊粚右馑?，就是因身外“無人”而引起的孤獨感?！凹拍蚝蛪暨^”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。正像從響亮的馬蹄聲意識到過“橋”一樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當(dāng)然是看見的。馬蹄踏在橋板上發(fā)出的響聲驚動了他，意識到在過橋，于是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦朧朧，進入半睡眠狀態(tài)。于是又合上惺忪睡眼，進入夢鄉(xiāng)。及至感到有點兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的；一摸，露水已侵透了“駝褐”。聯(lián)系第三句，這“味”也不難尋。這樣的寫法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無限深情和刻骨相思“逼”將出來，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術(shù)感染力。 寫到這里，作者感到還沒把他的相思之情寫足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫他想象中追隨友人旅程遠去的情形。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢。換頭三句先用設(shè)問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動情。在這里，作者使用了兩個比喻，說明他們此別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定?！熬邸弊纸Y(jié)上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭。后三句寫“散”，寫?zhàn)T行時惜別心情。如果說“泛菊”二句暗示了他們歡會的時間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點。一個“遠”字，展現(xiàn)了他們勝日尋芳的愉快心情。“吹梅角遠”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽那余韻悠長的笛聲。 漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。深，言酌酒之滿。泛此忘憂物，遠我遺世情。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。上片寫離別之苦。 盧梅坡，南宋詩人，劉過在京城杭州交結(jié)的朋友，這首詞是劉過為他送別時寫的。魯迅先生有句話：“無情未必真豪杰”，這首《柳梢青但他有些詞卻寫得蘊藉含蓄，委婉動人。 附鑒賞：一、劉過《柳梢青 ①對比：以“有聲”與“無影”對比，近寫聲覺，遠寫視覺，突出層次的遠 近和景致的深闊。前句實寫，汝水流動，詩人的心也隨波起伏，思念著遠方的友人； 后句虛寫，想象朋友在并州賞月，興致與皓月爭高（或“想象朋友在并州賞 月懷我”）。詩由贊嘆化為慨嘆，由歌頌化為諷刺，通過欲揚先抑的手法表 達了詩人對漢文帝的諷刺，對賈生的同情。詩的前兩句從正面著筆， 仿佛熱烈頌揚漢文帝求賢若渴，調(diào)回賈誼，虔誠求教，而后筆鋒一轉(zhuǎn)，點出 漢文帝垂詢的內(nèi)容，不是尋求治國安民之道，卻是為了“問鬼神”的問題。將“柳色新”這一美景同“野店溪橋”荒涼寂寥 的背景相對比，突出了柳枝被冷落的情形；將“殷勤織就黃金縷”的不易與 “帶雨籠煙過一春”表現(xiàn)出的柳的容易衰老、凋殘相對比，突出了詩人的愁 恨之情。“殷勤織就黃金縷”一句說柳很“殷勤”， 而且能織，賦予柳以人的行為、感
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