【正文】 世紀(jì) （前 19前 12世紀(jì)）公元前 1894年，有阿莫里特人建立了巴比倫王國(guó) 代表作品：《漢莫拉比法典石碑》石碑上刻有 282 條法律條文，是距今為止世界上最早的比較完善的一部法典。 外國(guó)美術(shù)史 一 .填空 17 ，我們把早期的原始美術(shù)分為： 奧瑞納時(shí)期位于法國(guó)的奧瑞納村附近 距今 3萬年左右 梭魯特時(shí)期位于法國(guó)里昂的梭魯特村 距今 2萬年左右 馬格德林時(shí)期位于法國(guó)的馬格德林地區(qū) 距今 1萬 4000年 （拉斯科洞窟壁畫）；西班牙（阿爾塔米拉洞窟壁畫） ：《持牛角的女神》法國(guó)洛塞爾地區(qū)出土；《維倫多夫的維納斯》奧地利出土 ：西班牙 “拉文特巖畫 ”巨石建筑：英國(guó) “巨石陣 ” ：埃爾 .烏巴德時(shí)期、烏魯克時(shí)期、捷姆代特 那色時(shí)期。 在繪畫高度繁榮的基礎(chǔ)上，繪畫理論著述也大量問世。北宋畫院代表人物張擇端的《清明上河圖》，代表了宋代風(fēng)俗畫發(fā)展的最高水平。一是以院體畫為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的繁榮；二是以表現(xiàn)自 然情感的文人畫的興起。整個(gè)社會(huì)繪畫，在 內(nèi)容、形式、技 巧等諸多方面都體現(xiàn)群彩紛呈、多方發(fā)展的特點(diǎn)。 北宋初期，統(tǒng)治者設(shè)置翰林畫院，廣招人才，為宮廷繪畫歷史上最興旺活躍階段。海派畫家群是中國(guó)古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過渡中的一個(gè)重要環(huán) 節(jié)。海派畫家是在近兩個(gè)世紀(jì)之交涌現(xiàn)出來的一支活躍而富有生氣的畫派。 4清末 “海派 ”畫家的藝術(shù)風(fēng)格有何特點(diǎn)？ 清末民初，繼 “揚(yáng)州八怪 ”之后，出現(xiàn)了中國(guó)近代繪畫史上最后一個(gè)畫派 ——海上畫派。 謝赫的 “六法論 ”之重要，乃在于他作了這一整理集中的工作。關(guān)于臨摹，古代有很多不同的技術(shù)，是一個(gè)畫家所必須熟悉的。 “應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置 ”是繪畫藝術(shù)的造型基礎(chǔ)：形、色、構(gòu)圖。 “骨法用筆 ”主要的是指作為表現(xiàn)手段的“筆墨 ”的效 果，例如線條的運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感和裝飾性等。顧愷之的關(guān)于繪畫藝術(shù)的言論，以及魏晉以來人們對(duì)于人物的鑒賞評(píng)論所一致強(qiáng)調(diào)的人的精神氣質(zhì)的生動(dòng)的表現(xiàn)。 他提出繪畫的 “六法 ”是：一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營(yíng)位置， 六、傳移模寫（或作 “傳模移寫 ”）。 ”這就是指出了：通過 真實(shí)的描寫收到教育的效果。他的《古畫品錄》是我國(guó)繪畫史上第一部完整的繪畫理論著作。他能畫時(shí)裝的婦女。藝術(shù)家在有限的自由創(chuàng)作中，塑造著一個(gè)個(gè)武士，傾心灌注了他們對(duì)普通人家子弟的愛。姿態(tài)除少數(shù)立射、跪射俑和馭手外，大部都呈立勢(shì)，右手握武器，左手下垂，身體多為模制。發(fā)型也奇異多變：長(zhǎng)發(fā)綰髭，髭有錐形有圓型，位置有偏有正。須發(fā)的樣式也別具一格。工匠藝術(shù)家們?cè)谀笏苓^程中運(yùn)用貼塑、刻、劃等技法，根據(jù)長(zhǎng)期對(duì)不同人物的觀察盡情地發(fā)揮個(gè)人的想象。作為雕塑個(gè)體，形象的具體化，尤其是面部個(gè)性化的特點(diǎn)增加了軍陣的勃勃生氣。 總體而言就是：雕刻手法寫實(shí)，注重細(xì)節(jié)刻畫。 兵馬俑雕塑的藝術(shù)特色，主要是繪塑結(jié)合，注重傳神，構(gòu)圖巧妙，技法靈活，形式和內(nèi)容統(tǒng)一，既富真實(shí)性也富裝飾性?？梢哉f，我國(guó)工筆重彩畫在兩千多年前已形成雛形，從中，可以看到當(dāng)時(shí)繪畫所達(dá)到的相當(dāng)高超 的水平，它為中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展 奠定了基礎(chǔ)。其主題思想較前者明確，藝術(shù)表現(xiàn)技巧有較大的提高，人物神情刻劃生動(dòng)，線條勻細(xì)而挺勁，流利飛舞，較之前者豐富而有韻律感。但這幅畫對(duì)人物面部刻劃還比較粗略，并帶有一些裝飾意味，顯出早期繪畫的稚氣。這兩件帛畫距 今約二千三百多年，可謂中國(guó)卷軸畫的宗祖了。（ ）兩宋畫院 1884年創(chuàng)刊的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》其主要執(zhí)筆人是吳友如。 3明代中葉以后，版畫得到了空前的發(fā)展，至萬歷年間達(dá)到了高峰。（ ） “昭陵六駿 ”是原置于昭陵唐太宗北麓祭壇兩側(cè)廡廊的六幅浮雕石刻。（ √ ） 3北宋的花鳥畫家黃荃 和徐熙，其作品風(fēng)格迥異，有 “黃家富貴，徐熙野逸 ”之稱。 3位于山東嘉祥武氏石祠中的畫像石，是東漢后期畫像石的代表。 四、判斷說明題（本大題共 10小題，每小題 2分，共 20分，判斷下列各題正誤，正者在括號(hào)）黃河流域 , 3魏晉南北朝是中國(guó)山水畫和花鳥畫走向成熟時(shí)期。 2明清時(shí)期的木版年畫主要產(chǎn)地有天津的楊柳青和蘇州的 ( 桃花塢 )。 14 2南宋以畫 “邊角之景 ”而著名的畫家，除馬遠(yuǎn)（馬一角）外，還有 ( 夏圭 “夏半邊 ” )。與崔白風(fēng)格相近的還有其弟和弟子吳元瑜。如《雙喜圖》中在肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚憂的野兔，《竹鷗圖》中逆風(fēng)涉水邁步前進(jìn)的白鷗，《寒雀圖》中在嚴(yán)寒氣候中依縮枯枝的麻雀等。崔白，字子西，工畫花竹翎毛，尤為畫帶有野情趣的敗荷鳧 雁馳名，也擅畫山水人物佛道。 2北宋為宮廷花鳥畫推向新的水平的畫家是 ( 崔白 )。 2西漢馬王堆出土的 “T”字形旌幡帛畫，其主題思想是 ( 對(duì)太陽的崇拜 )。 2河 南安陽殷墟出土的司母戊方鼎是 ( 商朝 )時(shí)期的作品。 B、沈周 C、文征明 D、唐寅 E、仇英 1清初的 “四僧 ”是指（ ABDE ）著名的和尚畫家 A、八大 =朱耷 13 B、石濤 =原濟(jì) C、弘一 D、弘仁 =漸江 E、髡殘 =石溪 清末 “嶺南畫派 ”的代表畫家有 （ ABD ） A、陳樹人 B、高奇峰 C、陳崇光 D、高劍父 E、陳抱一 三、填空題（本大題共 10小題，每小題 1分，共 10分） 2原始社會(huì)長(zhǎng)江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與 (干欄式 )式建筑。工筆用鐵線描和蘭葉描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來，筆墨 簡(jiǎn)括。人物畫師法唐宋傳統(tǒng)，兼長(zhǎng)二筆、寫意。 1明代中期著名的吳門畫派畫家有（ BCDE ） A、戴進(jìn) 畫在明中葉影響較大，是 “浙派 ”創(chuàng)始人。畫山水和人物，也有法度。他曾在仁智殿任錦衣衛(wèi)指揮。 C、林良 D、夏昶 E、呂紀(jì) 明代畫家。 另有一孫隆，字從吉，瑞安 (今屬浙江 )人，官新安知府，永樂 (1403—1424)間，與夏昶齊名，畫梅甚工， 人稱 “孫梅花 ”。擅畫翎毛、蟲草，不作墨線，純以 色彩點(diǎn)染而 成，謂之 “沒骨 “，別具一格。隆，一作龍，字廷振，號(hào)都癡。遠(yuǎn)師李思訓(xùn)父 子。傳世之唯一作 品《千里江山圖》卷 E、趙伯駒 趙伯駒 中國(guó)南宋畫家。 1北宋時(shí)期著名的山水畫家有（ ABCD ） * A、李成 B、范寬 C、郭熙 郭熙 :工畫山水寒林，宗李成法，為北宋后期山水畫巨匠，與李成并稱 “李郭 ”，與荊浩、關(guān)仝、董源、 巨然并稱五代北宋間山水畫大師 D、王希孟 王希孟〔北宋〕趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度。董源、巨然擅用或濃或淡的水墨描繪江南景色，兩人并稱為 “董、巨 ”，是五代北宋時(shí)南方山水畫的主要流派之一。其裝飾以彩繪為主，于器物上繪精美彩色花紋，反映當(dāng)時(shí)人們生活的部分 A C E ） A、《女 史箴圖》 B、《紈扇仕女圖》 C、《列女傳 它位于黃河中游地區(qū)，以 黃土高原為中心，遍及河南、山西、陜西、甘肅、河北、寧夏等地。）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五 個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題干后的括號(hào) C D ）等幾種類型。與董其昌同時(shí)的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導(dǎo)或贊成南北宗論，他們彼此呼應(yīng)，對(duì)明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影 響。他將唐至元代的繪畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風(fēng)格分為兩大派別，認(rèn)為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。他認(rèn)為北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至馬（遠(yuǎn)）夏（圭）輩。 A、吳偉 B、曾鯨 C、陳淳 D、董其昌 南北宗論 中國(guó)畫史上文人畫家與職業(yè)畫 家兩大不同的風(fēng)格體系。由于隋、唐兩代全國(guó)的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國(guó)力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)） A、巖畫 B、壁畫 C、地畫 D、帛畫 東晉最有影響的雕塑家是（ B ） A、楊惠之 B、戴逵 8 C、曹仲達(dá) D、衛(wèi)協(xié) 我國(guó)現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（ D） A、李思訓(xùn) B、李昭道 C、薛稷 D、展子虔 唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（ D ）而著名。為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱 六朝四大家 。精于人像、佛像、禽獸、山水等，時(shí)人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。 十五、論述題： 1 你怎樣看待顧愷之？ 顧愷之 (348 409)字長(zhǎng)康，小字虎頭，晉陵無錫 (今江蘇無錫 )人。前者鉤而不皴，以賦色為主； 后者在水墨皴染基礎(chǔ)上在賦色，色調(diào)清麗明亮。從隋代展子虔等人就已經(jīng)采用這種形式，而唐代李思 訓(xùn)則被認(rèn)為是這一風(fēng)格的主要奠基人。 ： 指繪畫中的一種線描方法，因其筆法謹(jǐn)嚴(yán)，連綿悠長(zhǎng)似鐵線而形容之。 ：指由顧愷之提出的作畫構(gòu)思活動(dòng)，是畫家把握生活的一種藝術(shù)方式。 秀骨清像：魏晉 南北朝時(shí)期的總體特征 ：河母渡出土的黑陶器皿，器壁厚，器表光潔，比較特別。 ： 指唐代吳道子的人物衣紋程式。 ： 6 是歷史上對(duì)早期人物畫風(fēng)格的一種約定俗成的稱呼，歷來被當(dāng)作北齊畫家曹仲達(dá)的繪畫風(fēng)格的稱呼。它記錄的是甲骨占卜的整個(gè)過程， 故又稱 卜辭 。 ： 是以墨筆勾勒繪畫形象的基本手法，在中國(guó)人物畫發(fā)展中有重要地位。 ： 是一個(gè)失落的神像系統(tǒng)。 餮紋： 商周青銅器上文飾母題，以獸面牛首為主體，左右對(duì)稱展開蘗龍或蘗鳳圖案。