【正文】 2原始社會長江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與 (干欄式 )式建筑。崔白，字子西，工畫花竹翎毛，尤為畫帶有野情趣的敗荷鳧 雁馳名，也擅畫山水人物佛道。 2明清時期的木版年畫主要產(chǎn)地有天津的楊柳青和蘇州的 ( 桃花塢 )。（ ） “昭陵六駿 ”是原置于昭陵唐太宗北麓祭壇兩側(cè)廡廊的六幅浮雕石刻。但這幅畫對人物面部刻劃還比較粗略，并帶有一些裝飾意味，顯出早期繪畫的稚氣。 總體而言就是：雕刻手法寫實，注重細(xì)節(jié)刻畫。發(fā)型也奇異多變：長發(fā)綰髭，髭有錐形有圓型，位置有偏有正。他的《古畫品錄》是我國繪畫史上第一部完整的繪畫理論著作。 “骨法用筆 ”主要的是指作為表現(xiàn)手段的“筆墨 ”的效 果，例如線條的運(yùn)動感、節(jié)奏感和裝飾性等。 4清末 “海派 ”畫家的藝術(shù)風(fēng)格有何特點？ 清末民初，繼 “揚(yáng)州八怪 ”之后，出現(xiàn)了中國近代繪畫史上最后一個畫派 ——海上畫派。整個社會繪畫，在 內(nèi)容、形式、技 巧等諸多方面都體現(xiàn)群彩紛呈、多方發(fā)展的特點。 外國美術(shù)史 一 .填空 17 ，我們把早期的原始美術(shù)分為： 奧瑞納時期位于法國的奧瑞納村附近 距今 3萬年左右 梭魯特時期位于法國里昂的梭魯特村 距今 2萬年左右 馬格德林時期位于法國的馬格德林地區(qū) 距今 1萬 4000年 （拉斯科洞窟壁畫）；西班牙（阿爾塔米拉洞窟壁畫） ：《持牛角的女神》法國洛塞爾地區(qū)出土；《維倫多夫的維納斯》奧地利出土 ：西班牙 “拉文特巖畫 ”巨石建筑：英國 “巨石陣 ” ：埃爾 .烏巴德時期、烏魯克時期、捷姆代特 那色時期。早期的教堂是利用和改造古羅馬的會堂建筑，稱為：巴西里卡式。六是文藝復(fù)興時期的藝術(shù)對后來的藝術(shù)影響很大，具有劃時代的作用。 代表作品：《春》《維納斯的誕生》《哀悼基督》 .達(dá) .芬奇（ 14521519年 ）意大利文藝復(fù)興盛期的杰出代表。 主要代表畫家：夏隆東（ 14101466年）代表作品：《仁慈的圣母》《圣母加冕》； 尼古拉 .弗羅芒（ 14251484年）代表作品：《火棘》 ：它不同于意大利，缺乏雄厚的人文主義思想基礎(chǔ)。因此，這個時期的美術(shù)是具有典型的多元性、復(fù)雜性、流派之間的斗爭性和開創(chuàng)性。首先是他對光的研究與運(yùn)用。浪漫主義美術(shù)：代表畫家：吉里柯〈梅杜薩之戰(zhàn)〉 德拉克羅瓦〈自由引導(dǎo)人民〉〈希臘島的屠殺〉 浪漫主義雕塑大師：呂德〈馬賽曲〉 代表畫家：吉普林斯基〈普希金肖像〉勃留洛夫〈龐培城的末日〉菲多托夫〈貴族的早餐〉〈少校求婚〉 1954 年以前的西方第二個階段是 1945年以后的西方。 構(gòu)成主義是俄國藝術(shù)家對現(xiàn)代藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)。畫家提倡戶外寫生直接描繪在陽光下的物象，從而拋棄了從 16 世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。這群藝術(shù)家被批評家路易 .沃塞爾戲謔地成為 “野獸 ”，從而 “野獸主義 ”得名。 1840年，皇家美術(shù)學(xué)院的一批青年學(xué)生要求復(fù)興英國歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興藝術(shù)為榜樣，真實地表現(xiàn)自己的感情和觀念，為此他們組織了拉斐爾前派兄弟會。 18世紀(jì)前半期，以上流社會男女的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。主要代表畫家：挪威的蒙克〈吶喊〉 22 〈病孩〉 表現(xiàn)主義的第二個社團(tuán)是 1911 年慕尼黑成立的青騎士社。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城 三 .簡答題 ？ 法國印象主義主要代表畫家：馬奈〈草地上的午餐〉〈奧林匹亞〉〈在船中〉〈莫奈在船上做畫〉；莫奈〈印象 .日出〉〈草垛〉〈盧昂教堂〉〈睡蓮〉：雷諾阿〈包廂〉；德加〈沐浴中的女性〉〈舞女〉〈賽馬〉；畢羅沙，印象派的米勒。新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然，其特征是選擇嚴(yán)肅的題材；注重塑造性與完整性；強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性；強(qiáng)調(diào)素描而忽視色彩。這個畫派的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法與學(xué)院派相對立。 這個畫派是以現(xiàn)實主義為創(chuàng)作目標(biāo)的進(jìn)步美術(shù)家組織，他們在創(chuàng)作思想上遵循車爾尼雪夫斯基的美學(xué)原則 ——“美是生活 ”、 “藝術(shù)家的使命不在于追求那些不存在的美，也不在于去美化生活，而在于真實地再現(xiàn)生活 ”。 不同點：主要表現(xiàn)在東歐民族藝術(shù)的繁榮期比西歐要晚的多，一直難以形成比較統(tǒng)一的民族畫派。 古希臘三種柱式之一。他們對資本主義都市文明不滿，對機(jī)械文明壓制人性和個性反感，并從東方和非洲藝術(shù)中吸收營養(yǎng)。其藝術(shù)特點是： ，既有宗教的特色又有享樂主義的色彩； 濃郁的浪漫主義色彩； ，運(yùn)動與變化可以說是 它的藝術(shù)靈魂； 4.很關(guān)注作品的空間感和立體感； ，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段； 具有濃重的宗教色彩，宗教題材占有主導(dǎo)的地位； 時代的傾向，也是其主要缺陷之一。主要代表作有〈杜普教授的解剖學(xué)課〉〈夜巡〉〈入浴的婦人〉 ?！从刑O果和橘子的靜物〉；凡高〈向日葵〉〈農(nóng)民〉〈郵遞員羅修〉〈夜間咖啡店〉〈星空〉；高更〈黃色基督〉〈我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？〉 。 在 19 世紀(jì) 6070 年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，起鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而入矯 柔造作的浪漫主義。 [杜米埃、現(xiàn)實主義藝術(shù)運(yùn)動的主將。 38。 藝術(shù)作品中開始出現(xiàn)了一些對社會批判的因素。 ：埃爾 .格列柯：《使徒彼得和使徒保羅》《奧爾加斯伯爵下葬》《使徒彼得》《揭開第五印》《拉奧孔》《穿皮衣的女人》 （ 14711528年）代表作品：《亞當(dāng)與夏娃》《三個農(nóng)民》《騎士、死神與魔鬼》《憂郁》《市場上的農(nóng)民》《自畫像》 的影響：學(xué)院派影響了后來的 17世紀(jì)至 19 世紀(jì)的古典主義美術(shù)；巴洛克藝術(shù)則是此后西方洛可可和浪漫主義美術(shù)的啟蒙者；而卡拉瓦喬主義所主張把目光對準(zhǔn)下層人民的生活，主張描寫自然，毫無疑問的影響了后來的市民藝術(shù)和 19 世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義美術(shù)。于是法國的藝術(shù)家紛紛出逃，許多人來到?jīng)]有戰(zhàn)火的普羅 旺斯地區(qū)。代表作品：《受胎告知》《圣母加冕》《哀悼基督》《基督復(fù)活》 屬于15 世紀(jì)佛羅倫薩畫派的畫家還有委羅基奧、吉蘭達(dá)約等人。四是建筑、雕刻和繪畫開始各自獨(dú)立發(fā)展，不再依附于建筑。雕塑作品：《擲鐵餅者》作者 米隆，《持矛者》作者 波利克里托斯 《刮汗污的運(yùn)動員》作者利西波斯 （米洛斯的維納斯 ；拉奧孔；兩個希臘化時期的作品。 在繪畫高度繁榮的基礎(chǔ)上，繪畫理論著述也大量問世。 北宋初期，統(tǒng)治者設(shè)置翰林畫院，廣招人才，為宮廷繪畫歷史上最興旺活躍階段。 謝赫的 “六法論 ”之重要，乃在于他作了這一整理集中的工作。顧愷之的關(guān)于繪畫藝術(shù)的言論，以及魏晉以來人們對于人物的鑒賞評論所一致強(qiáng)調(diào)的人的精神氣質(zhì)的生動的表現(xiàn)。他能畫時裝的婦女。須發(fā)的樣式也別具一格。 兵馬俑雕塑的藝術(shù)特色，主要是繪塑結(jié)合，注重傳神，構(gòu)圖巧妙，技法靈活，形式和內(nèi)容統(tǒng)一，既富真實性也富裝飾性。這兩件帛畫距 今約二千三百多年，可謂中國卷軸畫的宗祖了。（ √ ） 3北宋的花鳥畫家黃荃 和徐熙，其作品風(fēng)格迥異，有 “黃家富貴，徐熙野逸 ”之稱。 14 2南宋以畫 “邊角之景 ”而著名的畫家，除馬遠(yuǎn)（馬一角）外，還有 ( 夏圭 “夏半邊 ” )。 2北宋為宮廷花鳥畫推向新的水平的畫家是 ( 崔白 )。工筆用鐵線描和蘭葉描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來，筆墨 簡括。他曾在仁智殿任錦衣衛(wèi)指揮。隆，一作龍，字廷振，號都癡。董源、巨然擅用或濃或淡的水墨描繪江南景色，兩人并稱為 “董、巨 ”，是五代北宋時南方山水畫的主要流派之一。與董其昌同時的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導(dǎo)或贊成南北宗論，他們彼此呼應(yīng)，對明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影 響。由于隋、唐兩代全國的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，國） A、巖畫 B、壁畫 C、地畫 D、帛畫 東晉最有影響的雕塑家是（ B ） A、楊惠之 B、戴逵 8 C、曹仲達(dá) D、衛(wèi)協(xié) 我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（ D） A、李思訓(xùn) B、李昭道 C、薛稷 D、展子虔 唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（ D ）而著名。 十五、論述題： 1 你怎樣看待顧愷之？ 顧愷之 (348 409)字長康，小字虎頭，晉陵無錫 (今江蘇無錫 )人。 ：指由顧愷之提出的作畫構(gòu)思活動，是畫家把握生活的一種藝術(shù)方式。它記錄的是甲骨占卜的整個過程， 故又稱 卜辭 。 十二、南朝書畫家（陸探微、張僧繇）；北朝書畫家（曹仲達(dá)、楊子華）（各例舉兩位）。日月之神是生命的象征，輔陳的鮮艷明亮。公社失敗后他一度被捕判刑并處以巨額罰金。代表作《奧爾南午飯后的休息》（藏里爾美術(shù)館）和稍后的《石工》（藏德累斯頓美術(shù)館），摒棄沙龍美術(shù)的傳統(tǒng)，采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，描繪平民的日常生活，表現(xiàn)了人民的苦難，雖受到保守勢力的猛烈攻擊，卻獲得社會輿論的廣泛支持。麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿 ,展示了她的溫柔 ,及身份和階級地位。畫中人物坐姿優(yōu)雅 ,笑容微妙 ,背景山水幽深茫茫 ,淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀 “空氣透視 ”般的筆法。 把他開創(chuàng)的理論加以發(fā)揚(yáng)的畫家是保羅 新印象主義的倡導(dǎo)者是喬治 30 年代，法國工人運(yùn)動興起，深受感動的畫家創(chuàng)作了世界名作《引導(dǎo)民眾的自由女神》，他以象征的藝術(shù)手法，表現(xiàn)了對人民大眾英雄主義的熱情和同情，是幅最具浪漫主義特征的作品。 法國浪漫主義大師（歐仁 但除沈周、文征明有師承關(guān)係外，唐寅、仇英各有風(fēng)格。作品以細(xì)致精湛的手法，表現(xiàn)了不同人物的地位、身分和民族的不同特征，對人物神情性格的刻畫尤為成功。 ” (6)“元四家 ”是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、 _倪瓚 __和王蒙。另一幅是 _人