【正文】 摒棄了從16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根絕畫家自己的眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。吉訶德》第四節(jié) 法國印象主義、新印象主義和后印象主義美術(shù)印象主義：在19世紀(jì)6070年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。2最喜愛主題之一是藝術(shù)愛好者:令人開心和同情。3采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上:《牧羊女》《晚鐘》。(2)米勒:1謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場面放出奇光異彩:《簸谷者》《扶鋤者》《拾穗者》。4《奧爾南的葬禮》:“人間喜劇”，構(gòu)圖在一條直線上，把人物的奸詐，貪婪，虛偽毫不留情的揭示出來。2《現(xiàn)實(shí)主義庫爾貝40件作品展》:宣布:“我要根據(jù)自己的斷斷，如實(shí)的表現(xiàn)我所生活的時代的風(fēng)俗和思想面貌。(4)蘇丁納:造型扭曲，設(shè)色和筆觸粗放。(3)夏加爾:。:頗有神韻和時代氣息。巴比松畫派的特點(diǎn):主張走出畫室到大自然寫生,描繪充滿空氣和生命的大自然景色,對景寫生,懷著對大自然的熱愛探索繪畫,:柯羅、米勒、盧索. “巴黎畫派”:1指20世紀(jì)初在巴黎活動的，未參加現(xiàn)代主義流派的藝術(shù)家.2，郁郁不得志，:表明20世紀(jì)藝術(shù)家語言選擇的多種可能性.(1)莫迪利阿尼::在線的柔和，協(xié)調(diào)中，表現(xiàn)優(yōu)雅的趣味?，F(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)的比較晚，是19世紀(jì)中葉作為一個美術(shù)流派出現(xiàn)在法國的。第三節(jié) 法國批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義基本原則：美術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的社會生活。借里柯:1一生與馬緊密相連:《埃普松賽馬》:捕捉動物神情的力作。C.《薩達(dá)納巴爾之死》:奔放不羈:火紅的色調(diào)，雜亂的場面，奇怪的章法。德拉克洛瓦的藝術(shù)特點(diǎn):有＂浪漫主義的獅子＂之稱的畫家．認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)把感情從一切理性法則中解放出來，應(yīng)當(dāng)去認(rèn)識和洞察理性之外的秘密，他相信靈感的作用，具有豐富的想象力．不愿完全接受學(xué)院派的教條，執(zhí)著于對古代雕像的臨摹和對素描的準(zhǔn)確描寫．相信繪畫中的色彩和激情比素描和理性更重要．倡導(dǎo)主觀動態(tài)奔放多變光色．是一位色彩的革新者，以色彩來補(bǔ)充素描的不足之處．題材多樣:A.《但丁之舟》:浪漫主義獅子的第一聲怒吼。他們欣賞大自然本身，對民間文化、民族文化根源和中世紀(jì)等極有興趣，同時癡迷于異國情調(diào)、遙遠(yuǎn)時代、神秘性、怪異性、超自然性的事物。藝術(shù)家們自信于自我，認(rèn)為自己就是無比高尚的創(chuàng)造者。4肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個性。3精于觀察，對形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ):a.《大宮女》:拉長人體，加強(qiáng)線條流動感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造接近東方美的新趣味。(6)安格爾:1追求理想化的美，使用具有生命的線。(4)普呂東:質(zhì)樸幽雅的典范:《劫走普賽克》《正義與復(fù)仇女神追趕兇手》。(2)熱拉爾:手法細(xì)膩，長于用微妙色調(diào)表現(xiàn)人體:《畫家依薩貝與其女》。:《網(wǎng)球館的宣誓》《馬拉之死》《加冕式》。法國新古典主義的代表人物及其藝術(shù)特色：隨著法國大革命的到來，藝術(shù)的傾向:變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅強(qiáng)。新古典主義：19世紀(jì)末19世紀(jì)的法國古典主義繪畫被稱為“新古典主義”。4.“新古典主義”的“新”在于借用古代英雄主義題材反映現(xiàn)實(shí)。雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧。第五節(jié) 第五章 19世紀(jì)歐洲及美國美術(shù)法國新古典主義產(chǎn)生的原因：。共分兩部分:。2創(chuàng)作的熱情戰(zhàn)斗時期:A.《1808年5月3日夜槍殺起義者》:描繪了一個悲壯激昂的場面，表現(xiàn)了起義者英勇堅定的形象，他們是精神上的勝利者。《加普里喬斯》::西班牙社會的一面鏡子。歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū)——戈雅(1)18世紀(jì)末19世紀(jì)初，在西班牙出現(xiàn)的偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，歐洲浪漫主義美術(shù)的偉大先驅(qū)。他的宗教題材劃，最大的特色是：和蘇巴蘭、里韋拉一樣強(qiáng)調(diào)世俗化的特點(diǎn)，表現(xiàn)了人間的情趣。 17世紀(jì)下半期的西班牙美術(shù)：穆立羅是17世紀(jì)下半期塞維利亞畫派的重要代表之一，他是“黃金時期”藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承者。d.《紡織女工》:描繪了兩個不同階級的人物，為紡織女工唱出熱情的贊歌。具有社會時代的特色，有時還包含社會批判的意味:《伊索》。:自然流暢，真實(shí)親切:《拿扇子的婦人》。(3)委拉斯貴支:117世紀(jì)西班牙最著名的繪畫大師，促進(jìn)其藝術(shù)成熟的最主要原因是塞維利亞的下層生活:那里是人文主義思想的中心，而且流行一種“波德格涅斯”的風(fēng)格（既西班牙的卡拉瓦喬主義）:這一名詞含有小酒店和小飯館之意，是古典主義的理論家瞧不起描繪下層人民生活的風(fēng)俗畫，嘲弄的把這類作品稱為“波德格涅斯”風(fēng)格。別列斯肖像》。2宗教題材畫:缺乏宗教氣息，有著生活的情趣，具有強(qiáng)烈的世俗化傾向:《圣馬格麗達(dá)》。3偉大之處在于:把社會的真實(shí)生活毫不粉飾的呈現(xiàn)在人們面前?！?〉肖像畫:，表現(xiàn)了畫家樸素，先進(jìn)的美學(xué)思想，表明美和智慧來自于下層人民?！?〉西班牙美術(shù)的“黃金時期”有三大代表人物:里韋拉，蘇巴蘭和委拉斯貴支。第四節(jié) 17世紀(jì)西班牙美術(shù)“黃金時期”的代表人物及其藝術(shù)特色117世紀(jì)，西班牙藝術(shù)的繁榮主要有三個條件:。:看到偉大畫家的生活歷程，了解他的思想變化。B.《帶天使的圣家族》:宗教題材的生活化。2創(chuàng)作了阿姆斯特丹射擊手連隊的群像，舉世聞名的《夜巡》:主題性繪畫，情節(jié)性群像，出色的處理了明暗關(guān)系，突出表現(xiàn)了不忘前人反抗西班牙統(tǒng)治者的英勇斗爭，決心保衛(wèi)祖國的英雄氣概。3肖像畫中充滿一種樂觀向上的情緒，繪畫技巧上運(yùn)用流暢奔放，揮灑自如的大筆觸:表現(xiàn)了豪爽自信，形神兼?zhèn)?，栩栩如生的人物形象，這是其肖像畫的突出特點(diǎn):構(gòu)成他偉大不朽的肖像畫藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。構(gòu)成一個情節(jié)，洋溢濃郁的生活氣息。(1)哈爾斯:〈1〉荷蘭現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)畫派的奠基人，天才的肖像畫家。2荷蘭畫派以寫實(shí)，純樸為特點(diǎn):，表現(xiàn)人的自尊心，自信心，反映人的現(xiàn)實(shí)生活和人的情感和愿望，:用畫筆描繪周圍的日常生活和各階層人物以及美麗的自然景色。5出色描繪了散射的光線的微妙變化:，充滿寧靜，安適的生活氣息:《倒牛奶的女仆》。人物很少，大多只描繪一個婦女:人物神情安詳自然，衣飾樸素大方。2風(fēng)景畫:展現(xiàn)故鄉(xiāng)的美麗而寧靜的風(fēng)光。:《一位紳士驚擾了晨妝時的年輕婦女》。畫風(fēng)敦厚樸實(shí)。(2)霍赫::注意表現(xiàn)自然光:描繪充滿柔和陽光的室內(nèi)景象。2畫面上多表現(xiàn)婦女梳妝打扮，彈琴唱歌，讀書寫信或做輕微的家務(wù)勞動，表明了荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過程中的局限性。各類題材之間的分工已達(dá)到了專門化的程度。荷蘭畫家掙脫了神話和宗教題材的束縛，而把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。主要對象是宮廷貴族，所以形成典雅華麗的風(fēng)格，都有一種沉靜文弱的氣質(zhì)，翩翩優(yōu)美的風(fēng)度，比較注意刻畫人物的身姿與手勢，對英國肖像畫的發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。凡。約丹斯：許多反應(yīng)民間生活和習(xí)俗的作品，人物保持著淳樸的自然風(fēng)貌，體現(xiàn)了鮮明的民族特征。1）風(fēng)景畫作品具有早期巴洛克的特點(diǎn)，用筆細(xì)膩，色彩鮮明。代表作品《阿馬松之戰(zhàn)》代表畫家：老揚(yáng)。1）作品題材廣泛，將巴洛克藝術(shù)與尼德蘭藝術(shù)融為一體，形成具有浪漫主義傾向的獨(dú)特風(fēng)格.2）作品形象生動，色彩明亮，裝飾性很強(qiáng)，并有一股澎湃的動勢。2）主要面向上流社會的，色彩鮮麗，充滿動感的巴洛克風(fēng)格繪畫藝術(shù)。:反映了世俗的情趣。C.《阿波羅和達(dá)芙娜》:表現(xiàn)了運(yùn)動中的人體，人體輕盈，優(yōu)美，有一種乘風(fēng)向上的感覺。巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼:，建筑家，畫家。5綜合性:強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。3強(qiáng)調(diào)運(yùn)動:運(yùn)動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂。2）最早產(chǎn)生于意大利，是為教會服務(wù)，具有以下特點(diǎn):1豪華的特色:既有宗教的特色，又有享樂主義色彩。補(bǔ)充：卡拉瓦喬為什么被稱為推開17世紀(jì)大門的藝術(shù)家?他的藝術(shù)特點(diǎn)是什么?他大膽地處理光線,用光作為塑造形象,構(gòu)圖布局,也不遵循古典模式,不承認(rèn)任何既定的法則,.巴洛克藝術(shù)1）巴洛克藝術(shù)是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。3把宗教題材世俗化的觀點(diǎn)具有進(jìn)步的意義:《基督下葬》《圣母之死》。(3)卡拉瓦喬:1作品有濃郁的生活氣息，從生活到藝術(shù)，都是一個叛逆者和革新者。2）= 3）17世紀(jì)卡拉瓦喬及其藝術(shù)特色 (1)16世紀(jì)末17世紀(jì)初的現(xiàn)實(shí)主義最主要的代表人物是卡拉瓦喬，卡拉瓦喬主義把現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)推向了一個新的階段。技法上偏重素描而輕視色彩，為古典主義美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。2）學(xué)院派的主張是訂出一些法則使人們遵循::米開朗基羅的人體，拉斐爾的素描威尼斯的色彩等。學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛藝術(shù)影響了羅可可和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，其影響就更大了，不僅在當(dāng)時影響了歐洲各國的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。老克羅埃的名作《弗朗索瓦一世像》《奧地利的伊麗莎白》為法國畫派的代表。楓丹白露畫派中最別具一格的畫家卡隆。第五節(jié) 法國文藝復(fù)興時期美術(shù)，他們是為建筑而創(chuàng)作的，并與建筑物的線條融為一體，這在古戒中的作品中得到最好的體現(xiàn)。(3)也是一位杰出的肖像畫家，肖像畫:。B.《使徒彼得和使徒保羅》《托列多的風(fēng)景》《揭開第五印》:帶有狂暴的激情。（2）思想上充滿著矛盾的畫家:用一雙悲劇性的眼睛注視著現(xiàn)實(shí)，筆下的人物和風(fēng)景常是變形的，是激動不安心情的反映。德國文藝復(fù)興有哪些重要藝術(shù)家?他們在藝術(shù)上取得了哪些成就?,重理性,善思考,注重細(xì)節(jié)的刻畫,較強(qiáng)調(diào)個性的表現(xiàn).第四節(jié) 西班牙文藝復(fù)興時期美術(shù)藝術(shù)奇才埃爾?格列柯西班牙最著名的畫家是埃爾?格列柯丟勒:1是德國文藝復(fù)興時期最偉大的藝術(shù)家，作品充滿了人文主義精神.2:洋溢著對生活的熱愛，:刻畫了資產(chǎn)階級上升時期的人物:他們意志堅強(qiáng)，充滿自信。宗教畫:，:展示了現(xiàn)實(shí)世界豐富多彩的景象和現(xiàn)世人生的生活，體現(xiàn)了人文主義觀念。凡。提香的藝術(shù)對后世油畫藝術(shù)的發(fā)展有何影響?提香在色彩方面的造詣和絕技,、題材廣泛、構(gòu)圖多變,洋溢著活潑的生命力.補(bǔ)充：、米開朗基羅和拉斐爾的主要藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么?：不僅是畫家,而且也是數(shù)學(xué)家,明暗,透視,：在雕刻,繪畫,騷動不安的反抗情緒.拉斐爾：他創(chuàng)造出盛期文藝復(fù)興典雅、優(yōu)美,具有高度技巧的藝術(shù)典型,這是現(xiàn)實(shí)美與理想美的統(tǒng)一,被后奉為古典藝術(shù)的楷模.意大利文藝復(fù)興在美術(shù)史上有何地位和作用?,強(qiáng)調(diào)個人的力量,重視科學(xué),蔑視宗教,崇敬光榮的希臘,偉大的羅馬,在歐洲形成了被稱為文藝復(fù)興的,繼希臘之后的第二次文化高峰.什么是樣式主義藝術(shù)?舉出兩位形式主義藝術(shù)家.晚期文藝復(fù)興又稱為“樣式主義”,開始探索新的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法、夸張變形、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的修飾,突出個性的表現(xiàn)、反對理性、典雅、優(yōu)美的原則,:巴米基安尼諾、布蘭金諾、羅索.第二節(jié) 尼德蘭文藝復(fù)興時期美術(shù)尼德蘭畫派的代表人物及其藝術(shù)特色：1）尼德蘭文藝復(fù)興初期的繪畫有濃郁的宗教氣息，繪畫傾向是:嚴(yán)肅，靜穆.2）作品描繪傳統(tǒng)宗教題材，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義傾向。b.《烏爾賓諾的維納斯》:追求光與色的波瀾壯闊，形象逼真，生動，情節(jié)的風(fēng)俗化處理，加強(qiáng)對世俗歡樂的認(rèn)同感，反映他的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀。(3)提香:，熱情，富于想像，色彩強(qiáng)烈，用筆奔放。b.《田園合奏》:對美麗的大自然和對幸福人生的贊歌。 (2)喬爾喬納:，第一個嚴(yán)格意義上的威尼斯畫派的畫家。，這也是威尼斯畫派的共性:a.《有小樹的圣母》:用刺眼的色彩安排揭示人物內(nèi)心壯麗感受和精神狀態(tài)。貝利尼::注重風(fēng)景的描繪，把自然景色詩意化，作品充滿寧靜和淡雅的情調(diào)?！?〉威尼斯畫派追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。威尼斯畫派：15世紀(jì)威尼斯畫派的代表人物及其藝術(shù)特色〈1〉威尼斯在15世紀(jì)成為地中海沿岸最大的商業(yè)中心，實(shí)現(xiàn)貴族共和制政體，整個城市充滿繁華的世俗氣氛，15世紀(jì)后半期美術(shù)題材就從宗教轉(zhuǎn)向世俗。但帶上了幾分貴族氣派。3)拉斐爾:1畫面洋溢明凈的色彩，柔和的光線和寧靜優(yōu)雅的節(jié)奏感:《雅典學(xué)院》:表現(xiàn)了一個人文主義者對于真理和幸福的追求，人物形體具有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向，標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時代美術(shù)中的最終勝利。2藝術(shù)中的悲劇性是以宏偉壯麗的形式出現(xiàn)的，塑造的英雄是理想的象征，又是現(xiàn)實(shí)的反映。:《晨》《暮》《晝》《夜》:揭示藝術(shù)家內(nèi)心的痛苦和彷徨。:《摩西》:，擺脫苦難的英雄人物。b.《偷吃禁果》:強(qiáng)調(diào)人物自主獨(dú)立的感情。成為文藝復(fù)興時代英雄的象征。3他的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論是人類文化史上最珍貴的遺產(chǎn)。B.《最后的晚餐》:，挑選關(guān)鍵的時刻進(jìn)行描繪。芬奇:1是整個文藝復(fù)興時期最卓越的代表人物之一，偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家:2A.《巖間圣母》:，為當(dāng)時盛行的金字塔構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ),使整個畫面在復(fù)雜的動態(tài)中取得平衡。3）佛羅倫薩畫派注重素描和用線造型，注重理性，追求嚴(yán)謹(jǐn)、崇高的風(fēng)格，在以宗教神話為主的題材中，把抽象的神象畫成世俗化的合乎新興資產(chǎn)階級要求的理想的人，成功地創(chuàng)造意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)（16世紀(jì)上半葉）:佛羅倫薩畫派：1）佛羅倫薩畫派是意大利文藝復(fù)興時期在經(jīng)濟(jì)和文化中心佛羅倫薩形成的一個重要畫派，它是文藝復(fù)興時期意大利影響最大的美術(shù)流派之一。，表達(dá)對美好事物的愛戀，洋溢著人文主義的樂觀精神:《春》。波提切利:，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅、富麗鮮艷的色彩。 主要是以人文主義精神來畫宗教題材喬托:，奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。3）初期以佛羅倫薩畫