朱良志論中國畫的荒寒境界閱讀答案及考點(diǎn)分析--文庫吧資料
2025-04-15 03:02本頁面
【正文】 在繪畫藝術(shù)的天地獨(dú)樹一幟，對 中國畫荒寒特色的形成作出了突出的貢獻(xiàn)。鑒于荒寒感在中國畫中的獨(dú)特位置，它理應(yīng)成為探討中國畫民族特色的不可忽視的因素之一。菊畫也不忘求冷追寒，畫史中有所謂冷菊之稱。在竹畫中，竹的寒痕冷意素為畫界所重，如吳鎮(zhèn)自題竹畫云：“亭亭月下陰，挺挺霜中節(jié)，寂寂空山深，不改四時葉。清代黃公望以蒼莽、王蒙以細(xì)密、吳鎮(zhèn)以陰沉濕漉的氣氛，共筑冷的世界；如王蒙的《夏日山居圖》，寫夏山之景，絲毫沒有濃郁蔥蘢之感，相反使人感到陰沉冷寂，氣氛蒼莽。生于南方的董源，畫作重秋的高遠(yuǎn)和冬的嚴(yán)凝之境，使得他在少雪之鄉(xiāng)而多畫雪，于溫潤之地而多出冷寒。在唐代，開創(chuàng)潑墨之體的王洽的畫，也使人有“云霞卷舒，煙雨慘淡”之感；另一位水墨創(chuàng)始人項(xiàng)容，其作《寒松漱石圖》，也表現(xiàn)出對荒寒境界的重視?！敝袊嫾矣謵郛嫼?，秋日的疏木，冬日的枯槎，春日的老芽初發(fā)，都被籠上了一層
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