【正文】 孔變成了E）。
包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜兩種方法來(lái)演奏，不用笛膜（或?qū)⒛べN緊）發(fā)出的音圓潤(rùn)，但振動(dòng)的共鳴略差，用笛膜吹奏發(fā)音透明，秀麗，清脆，此兩種音色可以選擇使用。
用包吹法吹出的音呼效果近似巴烏和喉管。道理上近似吹銅管樂器，但不同的是，笛子只有吹孔而沒有號(hào)嘴，沒有像號(hào)嘴那樣的東西擋住雙唇，也不需要像吹號(hào)那樣大的，強(qiáng)硬的口風(fēng)和氣流。
顧名思義，包吹法，就是把笛子的吹孔完全用雙唇包起來(lái)吹奏，它是一種自有笛子和類似笛子這類吹孔樂器以來(lái)，從未有過(guò)的，全新的吹奏方法。 （7）以上練習(xí)達(dá)到要求時(shí)，即可進(jìn)行同音的雙吐?lián)Q氣練習(xí)。 （5）由慢練開始，找到正確方法后，漸次加速為宜。雙吐循環(huán)換氣的難練之處，也就難在這里。而后音換氣則是當(dāng)“吐”字音發(fā)出之后，用下顎所存之氣，迅速?zèng)_壓出“虎”音的同時(shí)搶吸，并準(zhǔn)確無(wú)誤地再接發(fā)“吐庫(kù)”演奏下去。前音換氣是，當(dāng)舌頭隨著下顎壓出的氣流伸向前發(fā)出吐音，立即利用舌的慣性力，從根部急發(fā)出“庫(kù)”字音。這里要注意“普”、“虎”兩音不是從丹田沖出的氣，而是胸腹都處在有控制的止氣狀氣，只由下顎的蓄氣沖壓而得。
（2）用下頜（喉腔）處的儲(chǔ)存氣先吹響笛音，它于吹奏長(zhǎng)音換氣不同之處是，氣流從下顎處壓時(shí)要短、猛而有力，氣速要快，使之能有力地沖響一個(gè)吐奏音。其方法同第一種一樣，只不過(guò)庫(kù)字音要變成由下頜壓沖而出的“虎”字音形。
第二種是后音換氣法?！捌铡币羰抢孟骂M的蓄存氣，壓沖而出，使雙唇碰開之音。所謂前音換氣法，就是在“吐庫(kù)”的第一個(gè)吐字的位置上換氣。
雙吐循環(huán)換氣有兩種吹奏方法，吹奏者可以選練其一，或兩者全學(xué)。過(guò)去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時(shí)間來(lái)?yè)Q氣，這就使連續(xù)的十六分音符的雙吐不得不中途停斷。但又不及長(zhǎng)音與旋律循環(huán)換氣使用廣泛。
為使笛音柔細(xì)動(dòng)聽，而且便于換氣，遇到長(zhǎng)音時(shí)，可加用本位或下位虛顫音（即指震音）相助。
在換氣的過(guò)程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，不可松軟，以免失去控制。 在吹奏時(shí)，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。
在練習(xí)和運(yùn)用這一技巧時(shí)，總括起來(lái)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 吸氣的動(dòng)作要迅速。這一方法雖不太適用于笛子，（因?yàn)樵诖档炎訒r(shí)，要時(shí)常改變用氣的力度、角度和口形），但用來(lái)練習(xí)呼吸動(dòng)作也還是可取的。
用循環(huán)換氣方法來(lái)練習(xí)吹燈（蠟燭）要使燈火擺動(dòng)，但不能使它熄滅，來(lái)測(cè)量你的運(yùn)氣是否連貫、均勻。
平日最好在笛子上練習(xí)，但在沒有笛子的情況下，也可以進(jìn)行練習(xí)。
在兩動(dòng)作（吸與呼）轉(zhuǎn)換過(guò)程中，頭部和上體盡量不要幌動(dòng)，應(yīng)保持平穩(wěn)。 加強(qiáng)小腹（丹田）的控制，以減輕口腔的控制力和緊張感。變?cè)谶@個(gè)轉(zhuǎn)換之中，往往易有一個(gè)斷續(xù)的痕跡，這是初學(xué)者普遍遇到的難題。
第三步：循環(huán)不斷地連續(xù)練習(xí)，練習(xí)這一步時(shí)的關(guān)鍵在于從鼻子吸進(jìn)氣之后又要轉(zhuǎn)送到肺部，然后呼出去。 這里要注意：
吸氣要快，先一口氣一口氣的分解練習(xí)，不要急于去連續(xù)進(jìn)行。音吹得越長(zhǎng)、越響越好。 下顎往上收縮（舌頭自然向前伸）把儲(chǔ)存的氣排壓呼出，此時(shí)最重要之點(diǎn)就是保持住吹笛時(shí)的口形，風(fēng)門不能變化，不能抖動(dòng)。先用下顎儲(chǔ)存氣的呼出，把笛子吹響。
開始練習(xí)時(shí)，可先用曲笛練吹低八度“1”、“2”、“3”三個(gè)音（即平吹），待掌握到一定程度后，再練其它的音，或換梆笛、中音笛進(jìn)行練習(xí)。記住，在與鼻吸氣的同時(shí)，下顎往上收縮（舌頭自然向前伸去），使儲(chǔ)存的氣根據(jù)樂曲的需要用顎收縮的不同壓力將氣壓出，吹響笛子，保持笛音的不斷。當(dāng)你發(fā)出這個(gè)音后，下顎必然會(huì)向外（下）擴(kuò)張，喉腔也隨之?dāng)U大，口腔內(nèi)的空間圓而大。再進(jìn)一步分析，與吸氣的同時(shí)的呼氣，氣又是從何而來(lái)？是來(lái)自胸、腹還是口腔？當(dāng)然是口腔（下頜部），所以在吸氣時(shí)的同時(shí)，下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關(guān)健之處。呼、吸二項(xiàng)對(duì)比，主要又難在呼氣同時(shí)的吸上。
循環(huán)換氣法比較難學(xué)，在初練時(shí)，除刻苦學(xué)練之外，還要細(xì)心尋找規(guī)律和突破點(diǎn)，循環(huán)換氣究竟難在何處？
表面上看好像是換氣二字，其實(shí)是難在換氣時(shí)“循環(huán)”上。循環(huán)換氣法有三種，第一種為長(zhǎng)音循環(huán)換氣，第二種為旋律循環(huán)換氣，第三種為雙吐循環(huán)換氣。
這種“循環(huán)換氣”法，解放了鼓腮換氣法所不能解決的問題： 可以使吹奏中的口形不產(chǎn)生任何變化；
不致使觀眾因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特長(zhǎng)音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。而笛子上卻不能裝置和使用這個(gè)檔片。
嗩吶上大多還有一個(gè)檔片，這個(gè)檔片可以幫助嘴的控制，在鼓腮之后，雙唇有力地頂住檔片，這就大大增加了兩腮的壓縮（控制）力量。所以當(dāng)兩腮鼓起之后，口形就不能保持原樣。所以當(dāng)你鼓腮之后口形外表雖已變化，但并不影響嘴里（口腔內(nèi)）的吹奏形態(tài)。
這種“鼓腮換氣法”使用在嗩吶上效果不錯(cuò)，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通過(guò)研究和實(shí)踐找到了如下原因：
因?yàn)閱顓仁请p簧管樂器，它是用嘴包住扁圓形的哨子，用氣息去吹，使哨子振動(dòng)發(fā)音。 鼓起兩腮，不但吹起來(lái)很費(fèi)勁，同時(shí)也不雅觀，容易引起觀眾為吹奏者擔(dān)心，分散觀眾的注意力，影響樂曲的演奏效果。這樣一反一復(fù)，使笛音保持延續(xù)不斷。收到了很好的效果。他們創(chuàng)造了一種特殊的換氣方法——“鼓腮換氣法”。摔裂了就想辦法補(bǔ)，發(fā)霉就用藥用酒精擦拭，掉漆就重新刷漆，長(zhǎng)蟲就用樟腦油驅(qū)蟲，纏線掉了就重做，真的沒救了，就干脆換一支新的笛子。高音不好吹時(shí)，可將吹孔邊緣修得鈍些，或調(diào)整前出音孔， 或修改笛尾管內(nèi)徑大小。
你擁有一支竹笛的時(shí)候，用畢最好使用棉花將笛子水氣擦去，而后將笛子掛起，讓其自然風(fēng)干，以免發(fā)霉、發(fā)臭、掉漆，笛子最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長(zhǎng)霉，所以要好好愛惜使用。如果有條件，想多選幾支笛子，那么，除E調(diào)和F調(diào)中笛外，還可再選一支D調(diào)曲笛和一支G調(diào)梆笛，這兩個(gè)調(diào)子的笛子也常用到。怎么選擇？一般來(lái)說(shuō)，初學(xué)者以選用中笛類E調(diào)或F調(diào)笛子較為合適。一般來(lái)講，以氣到音出、發(fā)音不遲鈍為好，反應(yīng)越快越好。對(duì)音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質(zhì)量，另一方面與貼膜技術(shù)、演奏技巧也有密切的關(guān)系。吹奏時(shí)手指上有時(shí)有一種發(fā)麻的感覺。一般來(lái)說(shuō)，音量大者為好。檢驗(yàn)泛音也是檢驗(yàn)實(shí)音音準(zhǔn)的好方法。首先以笛子本調(diào)的主音和筒音與標(biāo)準(zhǔn)音笛或定音樂器的D音A音核對(duì)如笛音與標(biāo)準(zhǔn)音同高或形成八度關(guān)系，那么，這支笛子的調(diào)高是準(zhǔn)確的，主音確定后，再按音程關(guān)系，對(duì)笛子的全部發(fā)音的準(zhǔn)確性進(jìn)行檢驗(yàn)。 檢驗(yàn)笛子的音準(zhǔn)。造型美觀大方。笛管內(nèi)壁平整光滑。笛身一般頭部比尾部略粗，但相差不宜過(guò)大。竹紋細(xì)密。選擇、購(gòu)買時(shí)，應(yīng)進(jìn)行檢驗(yàn)： 檢驗(yàn)笛子的竹質(zhì)。 笛子的選擇、保養(yǎng)與維修
選擇笛子，應(yīng)從笛子的質(zhì)量和類別上來(lái)考慮。 笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。
風(fēng)門盡量成圓形，由于上下唇關(guān)系，自然略成橢圓形，理論上風(fēng)門口形愈圓愈好。
頰肌放松，吹笛時(shí)切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。而平時(shí)該追求怎樣的竹笛音色表現(xiàn)呢？應(yīng)該是明亮且富有穿透力、放松且華麗的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要飽滿、扎實(shí)、華麗，高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。笛子的音色變化事實(shí)上非常復(fù)雜。基本上一般人總以為把笛子音色吹得亮就很捧了， 所謂“二胡貴其柔，三弦貴其暴，笛子貴其亮。方法是當(dāng)一口氣將盡時(shí)，迅速把舌頭向后收縮，同時(shí)使下顎擴(kuò)張，把氣存入口腔，然后通過(guò)上、下 顎及兩腮肌肉的收縮，將口腔中的氣擠壓出去，同時(shí)用鼻吸入新的一口氣，而后巧妙地吹出使笛音綿綿不絕，這便是“循環(huán)換氣”。搶氣主要是用口吸氣且動(dòng)作要快。在生理上可借助游泳、慢跑來(lái)提高肺活量；在心理上，對(duì)自己要有信心，女性吹奏樂器較有感情， 音色較優(yōu)美；在技術(shù)上，女性的呼吸方法可試采用胸腹式聯(lián)合呼吸法，基本上這是西方公認(rèn)的較科學(xué)的呼吸方法。
女性吹奏者真不如男性嗎？事實(shí)上從肺活量看，生理上較男性吃虧些。其四、腹式呼吸可幫助按摩內(nèi)臟，達(dá)到延年益壽的健康目的。使用不當(dāng)時(shí)，更易得內(nèi)傷。
笛子演奏最好選用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因？ 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用
橫隔，通過(guò)隔肌的收縮自如的彈性，以 腹為支點(diǎn)達(dá)到控制氣息的目的。
何謂“胸、腹式聯(lián)合呼吸法”？胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴(kuò)張，同時(shí)腰肌、肋間肌自然外擴(kuò)，達(dá)到擴(kuò)大胸腔以進(jìn)行呼吸的目的。但最重要的一點(diǎn)是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時(shí)候，一定要為音樂負(fù)責(zé)，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。
大致一般來(lái)說(shuō)，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動(dòng)作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久；唇的功夫就必須注意風(fēng)門
大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個(gè)音都十分