【正文】 這首詞即借李廣功高反黜的不平遭遇，抒發(fā)作者遭讒被廢的悲憤心情。但因?yàn)槿藙傉话?，被誣以種種罪名，在壯盛之年削除了官職。總之，這首詞不僅抒情真切感人，而且語(yǔ)言上也多所創(chuàng)新，是不可多得的佳作。寫出獵射虎事，加進(jìn)“裂石響驚弦”的想象，更覺(jué)形神飛動(dòng)。但是，他決不是簡(jiǎn)單地照搬古人語(yǔ)句，而是在隱括前人辭句時(shí)加進(jìn)了生動(dòng)的想象，融入了深厚的情感。這樣一來(lái)，使其更具有表達(dá)力。改“密雨”為“細(xì)雨”，以示其讒毀之瑣屑。作者遭到罷黜，乃因群小讒毀所致，故用“紗窗外、斜風(fēng)細(xì)雨，一陣輕寒”之景作結(jié)，隱喻此輩之陰險(xiǎn)和卑劣，并以點(diǎn)明題語(yǔ)所云“夜讀”情事。二是漢時(shí)征戰(zhàn)不休，健如李廣者尚且棄而不用，宋朝求和諱戰(zhàn)，固當(dāng)斥退一切勇夫，更不必為之嗟嘆?！皾h開(kāi)邊、功名萬(wàn)里，甚當(dāng)時(shí)、健者也曾閑”一句，借漢言宋，感慨極深沉，諷刺極強(qiáng)烈。作者在題語(yǔ)云“晁楚老、楊民瞻約同居山間”，此處即以杜甫思慕李廣之心，隱喻晁、楊親愛(ài)自己之意，盛贊晁、楊不以窮達(dá)異交的高風(fēng)，與開(kāi)頭所寫霸陵呵夜事形成鮮明的對(duì)照?！　∨c上闋不同，詞的下片專寫作者自己的感慨。一篇《史記傳文又載李廣語(yǔ)云：“自漢擊匈奴而廣未嘗不在其中，而諸部校尉以下，才能不及中人，然以擊胡軍功取侯者數(shù)十人，而廣不為后人，然無(wú)尺寸之功以得封邑者何也?”辛詞中“落魄”二句即指此事。弓弦驚響而矢發(fā)裂石，可見(jiàn)筋力之健?！薄吧浠ⅰ倍浼磳懘耸?。中石，沒(méi)鏃。一褒一貶，愛(ài)憎分明。這里特別突出“故將軍”一語(yǔ)，以之居篇首，表現(xiàn)了作者對(duì)霸陵尉勢(shì)利人的憤慨。尉曰：‘今將軍尚不得夜行，何乃故也!’止廣宿亭下。霸陵尉醉，呵止廣。李將軍列傳》載李廣罷官閑居時(shí)，“嘗夜從一騎出，從人田間飲?！　〈嗽~上闋聊聊數(shù)語(yǔ)，約略敘述了李廣的事跡。辛棄疾在題語(yǔ)說(shuō)“夜讀《李廣傳》，不能寐”，可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)的情緒是非常激動(dòng)的。他的這種遭遇，極似漢時(shí)名將李廣。辛棄疾二十三歲即起兵抗金，南歸以后亦所至多有建樹(shù)。　　賞析　　漢“飛將軍”李廣的故事廣為人知，在古代詩(shī)文中也多所詠及。　　邊開(kāi)：指西漢時(shí)開(kāi)疆拓土向外擴(kuò)張。　　裂石響驚弦：引用李廣射石虎的典故。李將軍列傳》中曾用此諺語(yǔ)來(lái)贊美李廣雖然不善辭令，卻深得天下人敬愛(ài)?！　√依顭o(wú)言：諺語(yǔ)“桃李不言，下自成蹊?！　∽⑨尅　￡顺?、楊民瞻：辛棄疾的友人，生平不詳。漢代開(kāi)拓邊疆，打擊侵略者，保衛(wèi)邊疆的事業(yè)是偉大的，不少的人在這個(gè)長(zhǎng)約萬(wàn)里的國(guó)境線上，建功立業(yè)。我要穿上輕便的短衣，騎上一匹馬，到南山去學(xué)李廣射虎的生活。這樣的英雄沒(méi)有受到封侯，到了晚年，退居山村，過(guò)著耕田地、種菜園的生活。但李廣將軍聞名天下，桃李樹(shù)雖然不會(huì)說(shuō)話，樹(shù)下自然成蹊。紗窗外、斜風(fēng)細(xì)雨，一陣輕寒?！　≌l(shuí)向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山?看風(fēng)流慷慨，談笑過(guò)殘年。射虎山橫一騎，裂石響驚弦?！　」蕦④婏嬃T夜歸來(lái)，長(zhǎng)亭解雕鞍。故將軍飲罷夜歸來(lái)　　宋代：辛棄疾　　夜讀《李廣傳》，不能寐。其中“三秋桂子，十里荷花”用白描手法，傳為佳句?！　≡~的上片主要寫杭州的繁盛。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖！　≈睾B巘清嘉。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！　《嗲樽怨艂x別。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)僧人道士也熱愛(ài)柳永詞，《皇朝事實(shí)類苑》記載：開(kāi)元寺一個(gè)叫法明的僧人，每飲至大醉，唯詠唱柳永詞。故寫下不少羈旅行役之作?！　×~“尤工羈旅行役”。青春都一餉。幸有意中人，堪尋訪。才子詞人，自是白衣卿相。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。偶失龍頭望。但卻獲得了世人的普遍熱愛(ài)。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。通過(guò)描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語(yǔ)淺而情深。有助于增加增強(qiáng)抑揚(yáng)頓挫，更好地表現(xiàn)心潮的起伏不平，思鄉(xiāng)的余音裊裊，不絕如縷?！　?(3)雙聲疊韻詞　　此詞采用雙聲疊韻詞，以聲為情，聲情并茂?！　?2)用詞準(zhǔn)確　　本詞大量的用詞十分講究，非常準(zhǔn)確、精煉?！　?1)善用引字　　作者善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意，上片用“對(duì)”字領(lǐng)起開(kāi)頭兩句，以烘托暮雨瀟瀟的江上清秋，接著又以“漸”字承上啟下。蘇軾曾稱贊此詞“不減唐人高處”(《侯鯖錄》卷七)。　　(2)相反相成的映襯技巧　　全詞表達(dá)羈旅悲愁的情感，卻通過(guò)選取和營(yíng)造博大雄渾的意象來(lái)營(yíng)造氛圍，寄托情感，非常典型地運(yùn)用了相反相成的映襯技巧，于雄渾博大的氣象中，表達(dá)纏綿悱惻的情感。虛實(shí)對(duì)比映襯，增加了詞的情感表現(xiàn)的容量，本來(lái)自己的獨(dú)望變成了雙方關(guān)山遠(yuǎn)隔的千里對(duì)望，見(jiàn)出兩地同心，俱為情苦。本寫自己現(xiàn)在正在樓上倚欄發(fā)愁的實(shí)景，卻從想象中，對(duì)方埋怨自己久而不歸，樂(lè)而忘反，自己的辯白中寫出，這是化實(shí)為虛。下片主在抒情，下片在上片營(yíng)造氛圍和確定基調(diào)的基礎(chǔ)上，自然而然開(kāi)始抒情，上片為下片作出合理的鋪墊造勢(shì)，下片在上片的基礎(chǔ)上順勢(shì)而為，自然而然，雙方照應(yīng)，情感的抒發(fā)更為深切。最終落實(shí)到己身。下片寫故鄉(xiāng)之歸思。詞人以瀟瀟暮雨、空曠江天、凄慘霜風(fēng)、冷落關(guān)河、萬(wàn)里夕陽(yáng)為背景，有力地烘托出行人漂泊流離的困苦與孤獨(dú)。(〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》)　　其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽澹之趣在骨?！奔础秳壤铡分枰??！　∩掀和兴?jiàn)，融情于景　　下片：望中所思，即景抒情　　上片：羈旅悲秋　　下片：思鄉(xiāng)懷人　　上片：羈旅之悲　　下片：思鄉(xiāng)之意　　上片：坎坷的經(jīng)歷　　下片：難言的痛楚　　在瀟瀟雨后的清秋季節(jié)里，詞人面對(duì)蒼茫的落日、漸緊的霜風(fēng)、冷落的關(guān)河和無(wú)語(yǔ)的江水，抒發(fā)了自己漂泊異鄉(xiāng)的羈旅之愁和相思之情，曲折地透露了自己想有所作為而不成、想回歸家鄉(xiāng)而不能的矛盾和苦悶，隱括了作者在人生旅途上坎坷不平的經(jīng)歷。由現(xiàn)實(shí)到想象，又有想象到現(xiàn)實(shí)，這種回環(huán)往復(fù)、曲折多變的文筆，反映了作者起伏翻騰的思緒，不僅寫出了歸思之切，相憶之深，也表現(xiàn)了自己對(duì)閨中人的關(guān)心和知心，把深婉細(xì)膩之情表達(dá)得淋漓盡致。“倚闌干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。倚欄凝愁，本是實(shí)情，卻從對(duì)方的角度設(shè)想，用“爭(zhēng)知我”領(lǐng)起，又化實(shí)為虛，十分空靈，使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動(dòng)人。思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā)?！?《夢(mèng)江南》)的詩(shī)意，但更加真切動(dòng)人。這里化用了謝朓的詩(shī)“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)”(《之宣城郡出新林浦向板橋》)和溫庭筠的詞：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。景象生動(dòng)，體味真切，情感真摯動(dòng)人。為自己設(shè)想對(duì)方，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折：表面寫佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫出作者對(duì)佳人的懷念。怎么知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。凝：表示一往情深，專注不已。處：時(shí)候。颙望：抬頭仰望。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。想歸家，可功名無(wú)成，無(wú)顏見(jiàn)江東父老，有家不能歸。如果登臨時(shí)，再望見(jiàn)遠(yuǎn)方的山水，勾引起對(duì)故鄉(xiāng)的思念，歸家的念頭就會(huì)難以收拾，內(nèi)心增添一份悲傷。嘆息這些年來(lái)的行蹤，為什么苦苦地長(zhǎng)期停留在異鄉(xiāng)?　　[簡(jiǎn)析]“不忍”句點(diǎn)明背景是登高臨遠(yuǎn)，在結(jié)構(gòu)上是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情上又多一番曲折、多一番情致：作者本在“登高臨遠(yuǎn)”，遙望鄉(xiāng)關(guān)，卻偏要說(shuō)“不忍”登高臨遠(yuǎn)。淹留：長(zhǎng)期停留在外。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留?5[詞語(yǔ)]臨：從高處往低處看。暗寓時(shí)間悠悠，隱蓄凄清落寞、惆悵萬(wàn)端的人生感傷。情寓景中，景中含情。江水似也有情，在為淹留異鄉(xiāng)者黯然神傷，默默流淌。那“無(wú)語(yǔ)東流”的長(zhǎng)江水，是蕭瑟秋景中唯一富于生命力的東西?？吹交镜蛄悖~人觸景傷情，感觸良多，但詞人未明寫，接下“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”，宇宙間始終不變的，只有樓前的長(zhǎng)江流水。一“休”字寓有無(wú)窮的感慨愁恨。“紅衰翠減”，乃用玉谿詩(shī)人之語(yǔ)，倍覺(jué)風(fēng)流蘊(yùn)藉?！奔t花綠葉也都衰敗凋零了，一切美好的景物也都休止了。　　[簡(jiǎn)析]此兩句寫樓頭所見(jiàn)?！　詞意]到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。苒苒：漸漸過(guò)去?！　詞語(yǔ)]是處：到處。　　[原文]是處紅衰翠減，苒苒物華休。蘇軾：“此語(yǔ)于詩(shī)不減唐人高處。這一句精彩處“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來(lái)。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊?！瓣P(guān)河”是冷落的，詞人所在之地，則被即將西沉的陽(yáng)光照射著，景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾?！皾u”字寫出秋已更深，雨洗暮空，乃覺(jué)涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢(shì)。[簡(jiǎn)析]分析：漸統(tǒng)領(lǐng)三句十二字，承上句而言，當(dāng)此清秋復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。當(dāng)樓：映照在樓上。凄緊：凄冷逼近。　　[詞語(yǔ)]漸：逐漸。那蒼茫的暮色、瀟瀟的秋雨、凄緊的霜風(fēng)、冷落的山河、西沉的落日、無(wú)語(yǔ)的流水、遼闊的江天，構(gòu)成了一幅曠達(dá)、陰沉、凄寒、寂寥的圖景，融進(jìn)了主人公的愁思，又增添了主人公的愁思?！盀⒔臁保彩菫⑾蚩諝庵械幕覊m，“洗清秋”，構(gòu)思新穎別致。那是一陣秋天的涼爽蕭疏的雨，而經(jīng)過(guò)這場(chǎng)雨，“秋”就變得更“清”了?！　　皩?duì)”領(lǐng)起，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界，“對(duì)”字，說(shuō)明上片所寫都是抒情主人公的面對(duì)之景，既令人感到真切，又便于在景物中深入抒情主人公的主觀情緒。寫登臨縱目所見(jiàn)的秋色的蕭瑟凄涼景象。　　[詞意]面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過(guò)一番雨洗的秋景,分外寒涼清朗?！　詞語(yǔ)]瀟瀟：下小雨的樣子?！鞍寺暩手荨庇置案手荨保臼翘菩跁r(shí)教坊大曲的一個(gè)名字，后作為詞調(diào)，因有八韻，故又稱“八聲甘州”。”(3)提高了詞的表現(xiàn)技巧，結(jié)構(gòu)采用鋪敘承接的手法，描寫采用白描的手法，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，口語(yǔ)的運(yùn)用使宋詞有了雅俗之分，豐富了詞的藝術(shù)風(fēng)格?！　?2)發(fā)展了詞體，大量嘗試慢詞，從此寫慢詞就蔚然成風(fēng)，為宋詞的繁榮奠定了基礎(chǔ)。例如蘇軾、辛棄疾、李清照諸人的作品，都應(yīng)一分為二，分別看待。比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。一筆到底，始終不懈。雅詞用六朝小品文賦作法。但又說(shuō)他的詞“多雜以鄙語(yǔ)，故流俗人尤喜道之”。他尤其擅長(zhǎng)用老百姓日常的生活語(yǔ)言溶化入詞，所謂“骫骳wei3bei4從俗”，能使“天下詠之”?！庇昧骼〞车奈淖?，寫出春光明媚的形象氣氛。觀露濕縷金衣，葉映如簧語(yǔ)。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一說(shuō)：“其詞格固不高，而音律諧婉，語(yǔ)意妥貼，承平氣象，形容曲盡。　　宋人對(duì)柳詞有較為公允的評(píng)價(jià)。這和他采用民間俗語(yǔ)入詞有關(guān)。各家評(píng)語(yǔ)有一點(diǎn)比較一致的，即認(rèn)為他引用俗語(yǔ)，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關(guān)，不免塵下，但也因此而為廣大人民所喜愛(ài)