【正文】 。如此再三再四，仍站樓頭凝神觀望，這是何等的深情啊！對(duì)一個(gè)在外漂泊之人來說又是多么值得珍惜??！，而且想像人思我，這樣寫為什么更動(dòng)人？這是更深一層寫法，由單向思念寫為雙向思念，情感更深沉，從表達(dá)手法上顯得文筆更曲折，引人玩味，6．八聲甘州是詞牌名 詞有詞牌 還有的有題目 比如 沁園春 長(zhǎng)沙 念奴嬌 赤壁懷古 這首詞沒有題目 我們給他加個(gè)題目應(yīng)該是什么 思鄉(xiāng)同樣是寫詞，柳永達(dá)到了“凡有井水引處，即能歌柳詞”。由全神貫注盼望的焦急，到誤認(rèn)歸舟的驚喜，再到清醒不是后的懊喪?！?？ 詞人在思念佳人 ？佳人。江風(fēng)習(xí)習(xí)，吹起詞人衣襟，偶有江鳥傳來兩聲鳴叫，越發(fā)讓人感到幾分沉寂，只有秋江秋水逝者無聲，空添幾許傷感。幾十個(gè)字就把詞人登高所見描寫的淋漓盡致，那么在你的頭腦中形成一副什么樣的圖畫。滾滾長(zhǎng)江東逝水，月涌大江流，詞人眼中的長(zhǎng)江卻是無語東流，無語：無聲或無情，更加深了凄涼感。紅率翠減，還是衰敗的景象。導(dǎo)入：遠(yuǎn)處景物這樣的荒涼、凄冷，詞人不忍再看，低頭尋覓?！稇浨囟稹分幸灿蓄愃埔饩车脑娋洹拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闋”，蘇軾曾經(jīng)把二者進(jìn)行比較，認(rèn)為柳詞這句不減唐人高處，你認(rèn)為它好在哪里？（提示：從意象 意境兩方面分析）明確：物像選取大尺度、大范圍，廣闊遼遠(yuǎn)，風(fēng)既寒且急，行旅必少，只留下空寂的山河、渡口和樓頭孤懸的殘照，所用的描寫詞語更寒冷，肅殺落沒。給同學(xué)時(shí)間自由讀，思考：詞中描繪了哪些景物，抒發(fā)了作者怎樣的情感？導(dǎo)入：讓我們帶著這樣的問題共同研討這首詞。他才華橫溢，創(chuàng)造了慢詞，擴(kuò)大了詞的功能和內(nèi)容，他的詞分三類：一是寫都市生活的繁華，二是寫男女愛情的苦痛，三是寫羈旅行役的悲傷。透過詩行，我們可以看見游子的思念，母親的呼喚，親人的期盼，今天，我們走進(jìn)柳永的《八聲甘州》，看看又是一番怎樣的思念。七、思考題《八聲甘州》是如何以秋景來烘托離愁的？《八聲甘州》“惟有長(zhǎng)江水，無語東流”表達(dá)了什么樣的感情？3.《八聲甘州》下片轉(zhuǎn)寫佳人颙望，對(duì)表現(xiàn)全詞的主題“羈旅之苦”有何益處？第五篇：八聲甘州 教案八聲甘州一導(dǎo)入：有一首歌唱地好“山不轉(zhuǎn)水在轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)人在轉(zhuǎn)”，但無論身處何地，我們對(duì)家鄉(xiāng)的情是無法改變的，想想我們學(xué)過的詩歌，有哪些是抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的。詞的上片主要寫杭州的繁盛；下片前半部分寫杭州西湖的佳麗，后半部分稱頌地方官的政績(jī)。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖Ｖ睾B巘清嘉。怒濤卷霜雪，天塹無涯。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。多情自古傷離別。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。?jù)說當(dāng)時(shí)僧人道士也熱愛柳永詞，《皇朝事實(shí)類苑》記載：開元寺一個(gè)叫法明的僧人，每飲至大醉，唯詠唱柳永詞。故寫下不少羈旅行役之作。柳詞“尤工羈旅行役”。青春都一餉。幸有意中人，堪尋訪。才子詞人，自是白衣卿相。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。偶失龍頭望。但卻獲得了世人的普遍熱愛。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語淺而情深。有助于增加增強(qiáng)抑揚(yáng)頓挫，更好地表現(xiàn)心潮的起伏不平，思鄉(xiāng)的余音裊裊，不絕如縷。7（3）雙聲疊韻詞此詞采用雙聲疊韻詞，以聲為情，聲情并茂。（2）用詞準(zhǔn)確本詞大量的用詞十分講究，非常準(zhǔn)確、精煉。（1）善用引字作者善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意，上片用“對(duì)”字領(lǐng)起開頭兩句，以烘托暮雨瀟瀟的江上清秋，接著又以“漸”字承上啟下。蘇軾曾稱贊此詞“不減唐人高處”（《侯鯖錄》卷七）。（2）相反相成的映襯技巧全詞表達(dá)羈旅悲愁的情感，卻通過選取和營(yíng)造博大雄渾的意象來營(yíng)造氛圍，寄托情感，非常典型地運(yùn)用了相反相成的映襯技巧，于雄渾博大的氣象中，表達(dá)纏綿悱惻的情感。虛實(shí)相生，增加了詞的表達(dá)的委婉曲折；虛實(shí)對(duì)比映襯，增加了詞的情感表現(xiàn)的容量，本來自己的獨(dú)望變成了雙方關(guān)山遠(yuǎn)隔的千里對(duì)望，見出兩地同心，俱為情苦。下片主在抒情，下片在上片營(yíng)造氛圍和確定基調(diào)的基礎(chǔ)上，自然而然開始抒情，上片為下片作出合理的鋪墊造勢(shì)，下片在上片的基礎(chǔ)上順勢(shì)而為，自然而然，雙方照應(yīng)，情感的抒發(fā)更為深切。最終落實(shí)到己身。下片寫故鄉(xiāng)之歸思。詞人以瀟瀟暮雨、空曠江天、凄慘霜風(fēng)、冷落關(guān)河、萬里夕陽為背景，有力地烘托出行人漂泊流離的困苦與孤獨(dú)。（〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》）其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽澹之趣在骨。”即《勅勒》之歌也。上片：望中所見，融情于景下片：望中所思，即景抒情上片：羈旅悲秋下片：思鄉(xiāng)懷人上片：羈旅之悲下片：思鄉(xiāng)之意上片：坎坷的經(jīng)歷下片：難言的痛楚在瀟瀟雨后的清秋季節(jié)里，詞人面對(duì)蒼茫的落日、漸緊的霜風(fēng)、冷落的關(guān)河和無語的江水，抒發(fā)了自己漂泊異鄉(xiāng)的羈旅之愁和相思之情，曲折地透露了自己想有所作為而不成、想回歸家鄉(xiāng)而不能的矛盾和苦悶，隱括了作者在人生旅途上坎坷不平的經(jīng)歷。如此由己及彼，由彼及己；由現(xiàn)實(shí)到想象，又有想象到現(xiàn)實(shí)，這種回環(huán)往復(fù)、曲折多變的文筆，反映了作者起伏翻騰的思緒，不僅寫出了歸思之切，相憶之深，也表現(xiàn)了自己對(duì)閨中人的關(guān)心和知心，把深婉細(xì)膩之情表達(dá)得淋漓盡致。感情表達(dá)曲折，文筆如此多變，可謂達(dá)難達(dá)之情了。“爭(zhēng)知我”句，由對(duì)方回到自己，是為對(duì)方設(shè)想自己，愛人久盼自己未歸，或許正在埋怨自己樂而忘返，最后又在家人面前為自己辯白：哪里知道我現(xiàn)在倚闌遠(yuǎn)望的時(shí)候，如此的愁苦呢？這里也是為對(duì)方設(shè)想自己，也是沿襲了上面的曲折手法：詞中登高遠(yuǎn)眺之景，皆為“倚闌”時(shí)所見；思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā)；本寫自己倚闌凝愁，卻說“佳人”不知自己的愁苦。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。景象生動(dòng)，體味真切，情感真摯動(dòng)人；“佳人”懷念自己，出于想象，本是虛寫，卻用“妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”的具體細(xì)節(jié)，寫得真切真實(shí)。[簡(jiǎn)析]表面寫佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫出作者對(duì)佳人的懷念。[詞意] 想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。恁：這樣，如此。爭(zhēng)：怎么。[詞語]佳人：美人，古代作品中常用來指代所懷念的女子。[原文]想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。然后由想象轉(zhuǎn)到自嘆，自己近年來落拓江湖，東漂西蕩，究竟又是為了什么呢？采用問句，加重語氣，寫出千回百轉(zhuǎn)的心思和四顧茫然的神態(tài)，表達(dá)出“歸也未能歸，住也如何住”，即“歸思”和“淹留”之間的矛盾，含有多少難言之隱在內(nèi)。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長(zhǎng)期停留在異鄉(xiāng)？[簡(jiǎn)析] “不忍”句點(diǎn)明背景是登高臨遠(yuǎn)，在結(jié)構(gòu)上是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情上又多一番曲折、多一番情致：作者本在“登高臨遠(yuǎn)”，遙望鄉(xiāng)關(guān)，卻偏要說“不忍”登高臨遠(yuǎn)。淹留：長(zhǎng)期停留在外。嘆年來蹤跡，何事苦淹留? 5 [詞語]臨：從高處往低處看。暗寓時(shí)間悠悠，隱蓄凄清落寞、惆悵萬端的人生感傷。情寓景中，景中含情。江水似也有情，在為淹留異鄉(xiāng)者黯然神傷，默默流淌。詞人在感嘆時(shí)光的消逝中，包含有對(duì)宇宙人生短暫與永恒、變與不變的哲理認(rèn)識(shí)，時(shí)光在流逝，自己在變老，河水在東流，但流逝的時(shí)光，東流的河水又是永恒的。有意把實(shí)物虛化，由眾芳搖落寫出萬景衰颯、節(jié)序如流?！败圮邸?，正與“漸”字相為呼應(yīng)。詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物畢休。只有長(zhǎng)江水，不聲不響地向東流淌。物華：美好的事物。紅衰翠減：花葉凋零。惟有長(zhǎng)江水，無語東流?！币陨蠈懷鐾?，往下轉(zhuǎn)寫俯視。寫出高遠(yuǎn)的景色和開闊博大的形象，具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當(dāng)樓”，境界全出。“一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。冷落，既是寫秋景冷清蕭索，又是寫作者的由冷清之景所產(chǎn)生的寒冷感受。這樣詞人用一“漸”字，神態(tài)畢備。[詞意] 凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，江山一片冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。殘照：落日余暉。霜風(fēng)：秋風(fēng)。[原文]漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比?！扒铩笔遣豢梢浴跋础钡?，但詞人卻偏以為“秋”之“清”是由于“暮雨”之“洗”，使人生動(dòng)、真切，覺雨后秋空清朗之狀如在目前?！澳河辍鄙嫌谩盀t瀟”，下用“灑”字來形容，就使人仿佛聽到了雨的聲音，看到了雨的動(dòng)態(tài)。氣勢(shì)磅礴，境界開闊。[簡(jiǎn)析]是一首敘寫羈旅漂泊、抒發(fā)感慨的詞作。清秋：清冷的秋景。詞意與串講[原文]對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。三、作品分析背景與體裁柳永仕途坎坷，四處漂泊，飽嘗羈旅的滋味，因此在詞中往往把山水風(fēng)物、戀情相思與身世感嘆交織在一起，這首《八聲甘州》即是羈旅行役之作。《樂府余論》：“(柳詞)一時(shí)動(dòng)聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝。總體而論，我們可對(duì)柳詞作如下評(píng)價(jià)：（1）擴(kuò)大了詞的書寫內(nèi)容，把詞從小庭深院引向市井都會(huì)、山城水驛，呈現(xiàn)出較為寬闊的畫面，為后來詞的創(chuàng)作開拓了新的領(lǐng)域。說柳詞應(yīng)分雅俚二類，極有見地，對(duì)于后世許多詞人的作品，也都應(yīng)該如此看待。俚詞襲五代淫诐之風(fēng)氣，開金元曲子之先聲。層層鋪敘，情景兼融。比較有分析眼光的是近人夏敬觀的評(píng)語，他認(rèn)為:柳詞當(dāng)分雅俚二類。文人雅士在這方面比賽不過他，只好承認(rèn)他的詞“極工致”。因此，比寫凄苦之詞如“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”更為不易。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴?！边@是因?yàn)榱烙猛硖坡少x的筆調(diào)鋪陳當(dāng)時(shí)京城的承平氣象，富麗風(fēng)光，如《樂章集》第一首《黃鶯兒》：“黃鸝翩翩，乍遷芳樹。王灼《碧雞漫志》說他“序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之”。其《樂章集》所見詞中詞中用俗語者其實(shí)不多，其實(shí)不如黃庭堅(jiān)。從西夏來的使臣說，凡有飲井水處即能歌柳詞。柳永詞在宋詞發(fā)展中的地位關(guān)于柳永作品的評(píng)價(jià)，自宋以來即有分歧?！弊鳛橐粋€(gè)有獨(dú)創(chuàng)性成就的詞人，不僅要向民間學(xué)習(xí)生動(dòng)活潑、通俗淺近的語言，使自己作品的語