【正文】 一、中國傳統(tǒng)建筑的概念二、中國傳統(tǒng)建筑的主要特點材料主體結(jié)構(gòu)排列平面布局整體環(huán)境三、中國古代建筑基本構(gòu)件臺基開間大梁斗拱彩畫屋頂山墻四、不同類型古代建筑介紹宮殿園林民居建筑佛塔五、中國傳統(tǒng)建筑的文化精神群體的和諧性組合的內(nèi)向性陰陽的融合性天人合一，師法自然六、中西方建筑藝術(shù)的差異第十章 中國傳統(tǒng)飲食（4課時）教學要求：通過本部分的學習,使學生了解中國古代食文化、茶文化、酒文化的相關(guān)內(nèi)容。掌握分析和鑒賞中國古代陵墓雕塑和宗教雕塑作品的藝術(shù)風貌,以及我國四大石窟的特點。一、戲曲的概念與特征概念特征二、中國戲曲發(fā)展的過程中國戲曲的孕育與形成中國戲曲最早的成熟形式──宋元南戲中國戲曲的第一個繁盛期──元雜劇中國戲曲的第二個繁盛期──明清傳奇中國戲曲的轉(zhuǎn)型期──清代地方戲的興起徽班進京中國戲曲史上的大事──京劇形成三、京劇京劇歷史沿革京劇角色分類京劇臉譜四、豫劇豫劇五大音樂流派豫劇名家五、越劇經(jīng)典劇目越劇角色分類六、評劇評劇的形成評劇的藝術(shù)特點七、黃梅戲黃梅戲的發(fā)展歷程角色行當黃梅戲賞析名人簡介八、昆曲昆曲簡介昆曲劇目欣賞九、樣板戲十、秦腔第七章 中國傳統(tǒng)服飾（4課時）教學要求：通過本部分的學習，使學生了解中國傳統(tǒng)服飾中國戲曲發(fā)展的歷史軌跡，了解中國主要劇種的發(fā)展歷程及代表人物、代表作品。一、原始舞蹈崖畫舞蹈部落舞蹈原始舞蹈的特征二、三代舞蹈的分流表演性舞蹈的發(fā)端紀功舞蹈的早期形成《儺舞》禮崩樂壞三、漢代舞蹈的發(fā)展俗樂俗舞四夷樂禮節(jié)舞和即興舞漢代著名的舞人漢代國家樂舞機構(gòu)漢代百戲漢舞的藝術(shù)特征漢代舞蹈的藝術(shù)成就四、魏晉南北朝的舞蹈清商樂舞胡樂胡舞唐代舞蹈的奠基五、唐代舞蹈唐代宮廷舞蹈分類其他表演性舞蹈民間歌舞樂舞機構(gòu)和舞譜唐代舞蹈的藝術(shù)成就六、宋代舞蹈隊舞故事歌舞民間隊舞樂舞機構(gòu)和舞譜宋代舞蹈的藝術(shù)成就七、明清舞蹈禮儀宴樂舞蹈民間舞蹈戲劇舞蹈第五章中國傳統(tǒng)音樂（4課時）教學要求：通過本部分的學習，使學生了解中國音樂發(fā)展的歷史軌跡，了解中國傳統(tǒng)樂器的形制及特點。一、書法的概念二、書法的特點三、漢字形體的演變四、中國書法簡史第三章 中國繪畫藝術(shù)（4課時）教學要求：通過本部分的學習，使學生了解中國繪畫發(fā)展的歷史軌跡，了解國畫每一歷史時期著名的代表人物及作品，并了解中西繪畫各自的特點及不同以及產(chǎn)生這種差異的原因。通過本章節(jié)的學習，培養(yǎng)學生學習中國傳統(tǒng)文化的方法與技能。討論法：師生共同討論如何在實際中學貫古今、會通中西。2．難點∶學習和弘揚中國傳統(tǒng)文化，努力提高個人文化素質(zhì)和整體素質(zhì)，在全面建設(shè)“小康”社會的偉大事業(yè)中，如何學貫古今，會通中西，既保持自身的歷史文化精華，又吸收西方的現(xiàn)代文明成果，努力建構(gòu)既有傳統(tǒng)底蘊又有時代氣息的社會主義新文化，是本課的難點。通過對傳統(tǒng)藝術(shù)的學習，使學生們能夠?qū)χ袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)有一個清晰的認識，有助于更加準確地認識我們民族自身；有助于繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)造美好未來；有助于大力推進素質(zhì)教育。彭吉象：《影視鑒賞》，高等教育出版社1998年版。顏純鈞：《電影的讀解》，中國電影出版社1995年版。參考書目：王傳斌、嚴蓉仙：《電影鑒賞學》，文化藝術(shù)出版社1991年版。(四)爭鳴式這類文章也是評論文章的一種，不過它是以發(fā)表自己不同意見為特色。(三)綜合式這類文章的視野—(二)評論式這類文章是站在一定的理論高度，從影視藝術(shù)的自身規(guī)律出發(fā)去分析、評論影視作品。它主要對影片本文進行分析，在一部影片或某導演的全部影片或某一樣式的影片中找出其基本結(jié)構(gòu)，從而獲得影片的思想內(nèi)涵和意蘊。2．心理批評方法心理批評是研究影視藝術(shù)與心理的理論，心理批評吸取了心理學研究成果，側(cè)重研究編劇、導演、演員在影片中蘊含的美感經(jīng)驗，觀眾在欣賞影片時的情感心理反映，以及編導、演員的創(chuàng)作動力、目的，影片中人物的情緒、心理的內(nèi)在意蘊等等。(二)影視評論的主要方法1．社會歷史批評方法社會歷史批評方法要求評論家站在社會歷史發(fā)展的高度，把影視藝術(shù)作品、影視藝術(shù)的思潮、流派、風格放在社會歷史發(fā)展的大系統(tǒng)中考察其社會本質(zhì)、創(chuàng)作規(guī)律、社會功能及價值。一般來說包括如下幾方面：1．視覺形象的生動性、鮮明性、典型性2．綜合性與整體性3．形式的獨創(chuàng)性與完美性二、影視評論的對象(一)思想性對象：題材、主題、人物、情節(jié)、細節(jié)的評論(二)藝術(shù)性對象：編劇、導演、表演、剪輯、攝影、聲音、美工等的評論第五節(jié)影視評論的基本方法與類型一、影視評論基本方法(一)影視評論方法的含義影視評論方法是指影視評論活動中的途徑、手段、方式。一般來說包括如下幾方面：1．高度的真實性、逼真性2．進步的傾向性3．健康的情感性(二)藝術(shù)標準藝術(shù)標準是衡量影視作品藝術(shù)性高低的尺度。(二)影視評論應(yīng)具有實踐性(三)影視評論應(yīng)具有社會批評的性質(zhì)三、影視評論的作用(一)指導影視藝術(shù)創(chuàng)作(二)指導觀眾的影視鑒賞(三)加強影視理論自身的建設(shè)第四節(jié)影視評論的標準及對象一、影視評論的標準(一)思想標準思想標準是衡量影視藝術(shù)作品思想性的尺度。二、影視評論的性質(zhì)(一)影視評論應(yīng)具有科學性1．評論主體要遵循科學工作的一般原則和規(guī)律，遵循形式邏輯和辯證邏輯的基本要求。在影視藝術(shù)的鑒賞活動中，不僅不同時代的鑒賞者在欣賞同一作品時會“各以其情遇”，而且同一觀眾在不同情境下觀賞同一部作品，也會“各以其情而自得”，這就意味著影視鑒賞既有當場性、共時性的再創(chuàng)造，也有延續(xù)性歷時性的再創(chuàng)造。所謂確定性，是指欣賞過程中的自由是有一定范圍和方向性的自由，必須受到影視藝術(shù)作品本身的規(guī)范和制約。其特點為：(一)影視鑒賞中的再創(chuàng)造是自由性與確定性的結(jié)合。觀眾對影視作品的回味、品評階段就更離不開。(三)情理結(jié)合的審美理解階段觀眾在影視鑒賞活動中，情感和理智是水乳交融地站臺在一起的。(二)充滿感情的由一到多階段在審美感知的基礎(chǔ)上觀眾密切聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，并對藝術(shù)信息投射自己的感情，從而充實和豐富輸入的藝術(shù)信息。這種效應(yīng)是即時發(fā)生而又是共時發(fā)生的，這便是電影鑒賞中的共時性美感效應(yīng)第二節(jié)影視藝術(shù)鑒賞的規(guī)律一、影視鑒賞的一般過程(一)視聽結(jié)合的審美感知階段影視藝術(shù)視聽結(jié)合的特點決定著觀眾的審美感知也必須具有與之相應(yīng)的視聽結(jié)合能力。因此，它也最適合于觀眾直覺領(lǐng)悟。因此，當場體驗性是電影鑒賞的一個首要特點。三、電影鑒賞的特殊性(一)當場體驗性電影放映場是—個特殊的審美場一—限定性審美場。(二)是獨特的認識功能和娛樂功能有機統(tǒng)一的美感活動方式。2．從主體方面來說，鑒賞者必須以審美的態(tài)度并在與客觀審美關(guān)系中去知覺審美對象的美。第一節(jié) 影視藝術(shù)鑒賞的性質(zhì)和特點一、影視鑒賞的基本含義(一)什么是影視鑒賞影視鑒賞是觀眾在接觸、把握銀(屏)幕形象小通過感知、理解、想象和感情體驗、并在其固有的生活體驗、心理信息儲備的基礎(chǔ)上，再造出審美意象的精神活動。宋家玲：《影視文學創(chuàng)作論》，北京廣播學院1997年版。趙鳳翔：《名著的影視改編》，北京廣播學院出版社1999年版。(三)充分發(fā)揮細節(jié)畫龍點睛的作用。(一)從塑造人物出發(fā)，設(shè)計出具有性格特征的獨特情節(jié)。(二)塑造出具有鮮明個性的人物形象，是改編的中心環(huán)節(jié)。(四)自由改編這種方法是借原作的軀殼發(fā)揮改編者的主觀意念以闡發(fā)新的主題，但和原作又有密切聯(lián)系。改編者緊緊抓住與主題有關(guān)聯(lián)的人物和事件，對原作刪繁就簡。2．增添副線：這是指原作根本不存在的線索，改編時為增強影片的矛盾沖突和戲劇氣氛，而憑空增添的線索。③節(jié)奏快、跨度大、情節(jié)跳躍。3．心理式結(jié)構(gòu)其主要特征為：①一般不注重人與人之間外部沖突的描繪，而偏重于人物內(nèi)心世界的展示，依據(jù)人物的意識活動和情感的起伏來進行結(jié)構(gòu)。②在時空處理上，．多采用順序式時空，不打亂生活本身的自然流程。③ 在總體構(gòu)思上，講究整體布局的嚴謹完整，一般都有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個部分。其主要特征為：① 一般以外部沖突為基礎(chǔ)，構(gòu)成貫穿始終的戲劇情節(jié)，根據(jù)矛盾沖突的不同內(nèi)容和形式．，又形成各種差異的戲劇結(jié)構(gòu)類型。2．采用紀實法設(shè)計情節(jié)紀實法大多選擇處于量變狀態(tài)的生活意材，更多的是表現(xiàn)一種相對靜止的、比較緩和的矛盾狀態(tài)，或者采用非沖突的方式去處理較激烈的矛盾，強調(diào)通過不同人物之間的關(guān)系來構(gòu)成情節(jié)。②充分利用偶然性因素，處理好偶然和必然的關(guān)系。(三)情節(jié)設(shè)計的基本類型1．采用分解法設(shè)計情節(jié)分解法是一種主要選取質(zhì)變狀態(tài)的矛盾，著力表現(xiàn)沖突，并采取強化的辦法，將一系列的沖突加以集中、濃縮，使情節(jié)曲折跌宕、緊張激烈的設(shè)計方式。3．主、客觀交叉敘述法這是對上述兩種敘述法的綜合運用。片中的敘述人往往是我”?？陀^敘述的基本語言就是蒙太奇組接。(二)情節(jié)敘述的基本方式影視劇作中，情節(jié)敘述基本上有三種方法： 1．客觀敘述法這是傳統(tǒng)電影最基本的敘述方法。2．要開片抓人，引人人勝。3．作為隱喻、象征意義的自然環(huán)境，其本身就構(gòu)成了大有深意的藝術(shù)形象，體現(xiàn)著影片的哲理性內(nèi)涵，起著深化主題的作用。它襯托人物的情感和心態(tài)，為影片裝點地方色彩和民族風情。社會環(huán)境往往對人物的性格和命運起決定作用。自然環(huán)境：包括出現(xiàn)在影視片中的自然景物、陳設(shè)、建筑、用具等等。細節(jié)描寫是敘事性文學藝術(shù)共有的方法，影視劇作中細節(jié)的獨特性在于，可以通過特寫和近景鏡頭把細節(jié)加以放大，使其增加可視性，產(chǎn)生藝術(shù)魅力。除了通過行動、表情、眼神、聲畫對位等外部動作和語言動作展示人物的內(nèi)心世界外，還可以采用象征、隱喻、想象、幻覺、夢幻、意識流等銀(屏)幕化手法，把人物的內(nèi)心活動直接訴諸銀(屏)幕。而影視藝術(shù)又是最富動作性的藝術(shù)，它完全可以通過人物的動作來體現(xiàn)其思想、展示其靈魂。3．要多層次地揭示人物豐富的思想感情和內(nèi)心世界。(一)影視劇作應(yīng)刻劃怎樣的人物性格．、復雜性。影視劇創(chuàng)作在確立主題時應(yīng)該遵循以下原則：(一)主題的真理性與當代意識(二)主題的新穎性與深刻性(三)主題的鮮明性與多義性第三節(jié)人物與環(huán)境影視劇作的核心是塑造人物，而人物又生存于一定環(huán)境之中，因此銀(屏)幕形象既包括人物，也包括環(huán)境。3．題材應(yīng)具備多樣化的特點和廣泛的群眾性。(二)電視劇創(chuàng)作在選擇題材時又有其特殊之處：1．應(yīng)該大量選擇貼近當代生活，具有鮮明時代特點的現(xiàn)實題材。2．應(yīng)該盡量擴大題材范圍，突破禁區(qū)不斷開拓新的題材領(lǐng)域。影視文學創(chuàng)作首先遇到的問題，就是題材的選擇與主題的確立。(三)系統(tǒng)地學習影視理論，習慣用影視思維去觀察事物、概括生活。三、影視劇作家應(yīng)具備的特殊素質(zhì)（一）注重向生活學習。(二)人物語言和敘述人語言具有特別重要的地位。第一節(jié)影視文學的特性一、電影文學的基本要求(一)要具體、生動地體現(xiàn)視覺形象(二)要明朗而有力地表現(xiàn)人物的行動(三)要有深刻而簡練的人物對話或獨白(四)要注意結(jié)構(gòu)的緊湊和情節(jié)的完整。高鑫：《電視藝術(shù)美學》，北京廣播學院出版社1998年版。王志敏：《現(xiàn)代電影美學基礎(chǔ)》，中國電影出版社1996年版。（法）馬爾丹：《電影語言》，中國電影出版社1992年版。參考書目：（匈）巴拉茲：《電影美學》，中國電影出版社1986年版。五、聲畫蒙太奇(一)聲畫合一指畫面中的視象和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)井同時消失，兩者吻合一致。5．音響和畫面結(jié)合，可能產(chǎn)生象征、隱喻、諷刺、對比等藝術(shù)效果。3．對音響的主觀處理能表現(xiàn)人的內(nèi)心世界。(一)分類1．動作音響2．自然音響3．背景音響4．機械音響5．槍炮音響6．特殊音響(二)作用1．創(chuàng)造環(huán)境的真實感，維持觀眾對面面的興趣。四、音響是影視藝術(shù)作品中除語言和音樂之外的所有聲音的統(tǒng)稱。4．加強影視片的戲劇性。2．抒發(fā)感情，揭示人物內(nèi)心活動。3．不追求完美無缺，而應(yīng)盡量符合影片情境所規(guī)定的藝術(shù)真實。(一)特性．1．音樂進入影視作品要服從導演的總體構(gòu)思，要為表現(xiàn)影片的主題、人物和情節(jié)服務(wù)。(三)獨白人物通過畫外音的方式對自己內(nèi)心活動的自我表述。3．質(zhì)樸、自然、口語化，富于生活情趣。(一)對話影視藝術(shù)中人物的對話應(yīng)具有以下特征：1．富于動作性，同畫面水乳交融。二、人聲人聲是指人的發(fā)聲器官聲帶所發(fā)出的一切聲音。(三)視聽聯(lián)袂、聲畫融合極大地加強了影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，全面解放了人的感性審美器官。第四節(jié)聲音一、聲音的美學功能(一)聲音的出現(xiàn)，使影視藝術(shù)理接近于生活的本來形態(tài)，現(xiàn)實感更強了。法國電影理論家安德列二、長鏡頭理論所謂長鏡頭是指用一個比較長的鏡頭，連續(xù)地對一個場景、一場戲進行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。(3)心理蒙太奇通過鏡頭的組接直接而生動地展示出人物的心理活動，精神狀態(tài)的蒙太奇手法。表現(xiàn)蒙太奇又分為下列幾種方法：(1)對比蒙太奇將兩個截然不同的事物接在一起，以造成強烈對比的蒙太奇手法。(5)相似性蒙太奇將前后兩個鏡頭接在一起，按其畫面的相似點加以連接的蒙太奇手法。(3)復現(xiàn)式蒙太奇代表一定寓意的鏡頭和場面在關(guān)鍵時刻反復出現(xiàn)，以造成強調(diào)、對比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果的蒙太奇手法。敘事蒙太奇又分為下列幾種方法：(1)交替式蒙太奇通過鏡頭的組接將不同地點發(fā)生的若干場面交替出現(xiàn)的蒙太奇手法。(四)蒙太奇的分類蒙太奇的分類繁多，大體可歸納為兩類：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。(2)可以