【正文】 演奏時，一人按小管一人鼓風(fēng)囊?；鸩凰?，彈撥樂器，四弦，長頸，無品，梨形音箱。主持編印《松弦館琴譜》特點“清、微、淡、遠(yuǎn)”②徐上瀛，號青山，撰《溪山琴況》，講究音樂的變化對立，表演美學(xué)的專著，書中有“琴況”二十四條。尾聲則似作者的嘆息。大三部分是全曲高潮，描繪了云水激蕩、奔騰翻涌的奇?zhèn)ゾ跋??！稙t湘水云》浙派郭沔作，內(nèi)容第一部分描繪了云水蒼茫的景色，憂國憂民的情緒油然而生?！稑窌繁彼侮悤D撰，共二百卷，是一部規(guī)模巨大的音樂理論著作。前五卷在“經(jīng)史百家、稗官小說莫不能旁搜博取”的基礎(chǔ)上記述了162位琴人或有關(guān)人物的事跡；后一卷收有11篇論著，論述了琴的形制、弦徽、各部位名稱、音調(diào)、琴歌、美學(xué)等問題。③意義：解決了黃鐘不能返的問題。目的：解決旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的問題。蔡元定十八律：概念：三分損益法生出十二律后繼續(xù)生六個變率，置于其同名律后，稱為十八律。新歌劇：一是西洋模式照搬《西施》《秋子》二是傳統(tǒng)戲曲改變模式，將傳統(tǒng)戲劇按場來分，中西樂器編在一起《岳飛》《紅梅閣》《蘇武》①1943春節(jié)晚會，由路由編劇、安波作曲、王大化和李波主演的秧歌劇《兄妹開荒》是新秧歌劇開山之作②新秧歌劇類型（民間歌舞小戲、話劇加唱、小型歌?。垡饬x：為新歌劇《白毛女》創(chuàng)作作了準(zhǔn)備，指出了一條反映革命現(xiàn)實主義與政治相結(jié)合與民族民間音樂結(jié)合的道路。北京大學(xué)音樂研究會：發(fā)展階段“北京大學(xué)音樂會”“北大樂理研究會”“北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所”；其內(nèi)部結(jié)構(gòu)：中樂（絲竹、古琴等）西樂（鋼琴、提琴等）；活動章程“研究音樂，發(fā)展美育”江南絲竹①自19世紀(jì)中后葉流行于江蘇南部、浙江西部、上海地區(qū)的絲竹音樂的統(tǒng)稱。1934參加亞歷山大齊二品舉辦的“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽獲頭獎。通過描寫軍民合作墾春泥的勞動場面，鼓舞軍民同心協(xié)力打敗侵華日寇的革命斗志。生平1932加入中國左翼戲劇家聯(lián)盟1935領(lǐng)導(dǎo)上海的救亡歌詠運動，抗戰(zhàn)時期任魯藝音樂系主任，建國后歷任中央音樂學(xué)院副院長。呂驥音樂創(chuàng)作《論國防音樂》《中國新音樂的展望》《音樂的國防運動》第一次從理論上闡述了抗日救亡時期新音樂的理論方針和創(chuàng)作原則。譚小麟：我國第一位室內(nèi)樂音樂家，《弦樂三重奏》中國作曲家的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎的第一部作品。音樂創(chuàng)作《清歌集》《音境》一方面受德國古典藝術(shù)歌曲影響，一方面表現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格。音樂教育生涯長達(dá)25年②一生共創(chuàng)編了180余首學(xué)堂樂歌，代表作《黃河》③創(chuàng)作特點通俗易懂朗朗上口曾志忞是中國學(xué)堂樂歌時期代表性音樂家（音樂社會活動）①1901年赴日本留學(xué)，第二年參加沈心工發(fā)起組織的“音樂講習(xí)會”②翻譯《樂典教科書》為中文出版，這是我國近代音樂史上最早的一本較為完備的樂理教科書；在日本發(fā)起組織“亞雅音樂會”我國近代第一個新式音樂社團，其宗旨是“發(fā)達(dá)學(xué)校社會音樂，鼓舞國民精神”；在上海創(chuàng)辦了“上海貧兒院”，創(chuàng)立第一個全由中國人任演奏員的西洋管弦樂隊。反帝反封建的革命斗爭主題。特征：非常重視戲曲民間音樂和革命群眾歌曲的音調(diào)，作品中既有西洋音樂創(chuàng)作技法的運用，又體現(xiàn)了中國音樂的民族風(fēng)格。詩人光未然作詞，全曲由序曲及8個樂章組成《序曲》管弦樂《黃河船夫曲》混聲合唱《黃河頌》男聲獨唱《黃河之水天上來》配樂詩朗誦，三弦伴奏《黃水謠》女聲二部合唱《河邊對口曲》男聲對唱《黃河怨》女高音獨唱《保衛(wèi)黃河》齊唱輪唱《怒吼吧，黃河》混聲合唱。歌劇《軍民進行曲》《生產(chǎn)/九一八/犧盟/滿洲囚徒大合唱》）音樂創(chuàng)作①聲樂創(chuàng)作（群眾歌曲：以民族解放斗爭為題材的戰(zhàn)斗性群眾歌曲《救國軍歌》《保衛(wèi)盧溝橋》《到敵人后方去》；表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動生活歌曲《搬夫曲》《拉犁歌》；戰(zhàn)斗性和抒情性《在太行山上》）②兒童歌曲《祖國的孩子們》《誰來跟我玩》《只怕不抵抗》抒情歌曲《夜半歌聲》《黃河之戀》《熱血》《莫提起》《江南三月》《做棉衣》。音樂創(chuàng)作：群眾歌曲（電影歌曲《畢業(yè)歌》《揚子江暴風(fēng)雨》《自衛(wèi)歌》《義勇軍進行前》作品具有鮮明時代特色的號召性音調(diào)，成功塑造出工人階級英雄形象，反映和表達(dá)了中國人民反帝愛國斗爭的決心和熱情）抒情歌曲（《鐵蹄下的歌女》許幸之詞，以戲劇化的曲調(diào)揭示了這些女性內(nèi)心蘊藏的崇高愛國熱情。②兒童歌舞表演劇《葡萄仙子》《三蝴蝶》《神仙妹妹》《小小畫家》兒童歌舞音樂創(chuàng)作的特色（選擇適合少兒理解的題材；采用口語化的歌詞、優(yōu)美動聽的旋律和活潑生動的舞姿；廣泛采用中國民間流傳的各種小調(diào)；用音樂刻畫不同人物的不同性格，采用了一定的西洋戲劇手段，是中國近代歌劇的雛形）趙元任的音樂創(chuàng)作①鮮明體現(xiàn)“民主、平等、自由、博愛”的“五四精神”《賣布謠》②非常注重追求歌曲旋律的民族風(fēng)格。音樂創(chuàng)作①共創(chuàng)作了24首兒童歌舞表演曲（集音樂詩歌舞蹈游戲于一體。）音樂理論研究：向國人介紹西樂；用西方現(xiàn)代音樂學(xué)方法研究中樂《中國音樂史》；東西方理論比較研究《東西樂制之研究》《中西音樂三異同》；創(chuàng)造性地根據(jù)樂制分類，把世界音樂劃分為“希臘樂系”、“中國樂系”和“波斯阿拉伯樂系”（24平均律制）三大體系。馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作：第一代小提琴眼組建，早期《弦樂四重奏》《鋼琴弦樂三重奏》《第一小提琴鋼琴奏鳴曲》；1937《第一回旋曲》《內(nèi)蒙組曲》（史詩、思鄉(xiāng)曲、塞外舞曲）馬思聰創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。李叔同是中國學(xué)堂樂歌時期代表性音樂家（樂歌的藝術(shù)創(chuàng)作）①1898年入上海南洋公學(xué)；1906年在日本與曾孝谷、歐陽予倩等發(fā)起成立中國最早的話劇團體“春柳社”；創(chuàng)辦中國最早的音樂刊物《音樂小雜志》；1913年任浙江第一師范音樂美術(shù)教員；1918年在杭州虎跑寺出家，法名演音，號弘一②《留別》《春游》《送別》③創(chuàng)作水準(zhǔn)較高，非常注重創(chuàng)作意境。中國現(xiàn)代第一所獨立的高等專業(yè)音樂院校）；音樂教育體系（采用德國專業(yè)音樂教育體系，形成兩科一班五組及附設(shè)師范?？婆c選科的專業(yè)設(shè)置接哦為完備的體系）③課程設(shè)置師資力量(朱英琵琶笛子、易韋齋歌詞、周淑安、李惟寧、應(yīng)尚能)④培養(yǎng)了賀綠汀、呂驥、劉雪庵、江定仙、陳田鶴、丁善德等一大批優(yōu)秀音樂家?！秶鴲u》是我國最早的一首抗日愛國歌曲②聲樂作品《問》《國民革命歌》《卿云歌》《五四紀(jì)念愛國歌》四部合唱《春江花月夜》鋼琴管弦樂作品《新霓裳羽衣舞》音樂教育①北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所：宗旨“一面?zhèn)髁?xí)西洋音樂，一面保存中國古樂”；1923年成立了我國第一個由中國人組建的專業(yè)西式管弦樂隊，創(chuàng)作并排演了我國第一首西方管弦樂作品《新霓裳羽衣舞》；1927年北洋政府下令停辦背景高等學(xué)校所設(shè)音樂系科。②代表人物：中國合唱音樂沿專業(yè)音樂教育和群眾歌詠活動兩條線同時發(fā)展的路線發(fā)展。4）革命生產(chǎn)大合唱時期①時代背景：20世紀(jì)30年代以來，進入30年代后，隨著上海國立音樂?？茖W(xué)校等音樂學(xué)校的建立，如黃自、馬思聰、聶耳等一代音樂家相繼登上樂壇。如冼星?！兜綌橙撕蠓饺ァ贰对谔猩缴稀焚R綠汀的《墾春泥》（無伴奏混聲）《游擊隊歌》（混聲四部合唱），內(nèi)容反映群眾斗爭決心和革命熱情為主。代表作《春游》中國第一部按照多聲部合唱技法創(chuàng)作的合唱曲2）五四新文化運動時期①時代背景：20世紀(jì)20年代以來，五四新文化運動帶來了新音樂文化建設(shè)的大討論，關(guān)于如何建設(shè)中國心音樂文化事業(yè)，傳統(tǒng)音樂西洋音樂之間關(guān)系等思考體現(xiàn)在作曲家們的創(chuàng)作之中②代表人物：趙元任的《海韻》，是五四時期中國新音樂的代表作，也是20世紀(jì)中國合唱體裁中的成功典范，其重視西方創(chuàng)作理論，同時體現(xiàn)民族風(fēng)格，是多聲技法民族化探索第一人。第五篇：中國音樂史(下)我國合唱藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展1）學(xué)堂樂歌時期①時代背景：19世紀(jì)末隨著西方基督教在我國各地的發(fā)展和西方文化的不斷輸入，教堂中的唱圣詩也移植到中國。安徽四大徽班（三慶、四喜、春臺、和春）先后進京，帶去二黃腔。吸收昆、高、梆子諸腔，在北京形成京劇。它一般都有高昂激越、強烈急促的特點。，只是按照一定的節(jié)拍，朗誦有節(jié)奏有韻律的詩體故事的一些曲種。、琵琶、四胡。，始于南宋的曲藝，用漁鼓、簡板伴奏，宣揚道家思想。、梨花大鼓、京韻大鼓、樂亭大鼓、西河大鼓、安徽大鼓、湖北大鼓、梅花大鼓等、清音、小曲、曲子等。明代及清代前期的彈詞多為長篇說唱，演唱者自彈三弦或琵琶，也有増用二胡、四胡協(xié)助伴奏的。從他們的某些共同特點來看，可歸納為：彈詞、鼓詞、道情、琴書、牌子曲、雜曲、走唱、板誦八大類；就其音樂形態(tài)而言，可分曲牌體、板腔體與綜合體三大類。常在節(jié)日、宴會上表演。其曲調(diào)比較固定；歌曲曲調(diào)典雅，節(jié)奏舒展；舞曲急速而歡快。，藏族民間歌舞，是一種大型的歌、舞、器樂相結(jié)合的藝術(shù)形式。樂器伴奏有達(dá)卜、那噶喇、哈爾扎克、喀尓奈、塞它爾、喇巴卜、巴拉滿、蘇爾奈八種。它的這些觀點，繼承了儒家的音樂思想。D.《樂府雜錄》，唐代段安節(jié)所撰寫記載唐代歌唱家、演奏家等問題的唐代音樂見聞錄。B.《教坊記》，唐開元年間崔令欽撰寫的一部記載唐教坊制度和軼事的著作。：新音階；俗樂音階；犯調(diào)；移調(diào)。按其聽眾不同分為“僧講”和“俗講”。，它用說與唱的形式，將佛教經(jīng)文或教義講唱出來。參軍戲有蒼鶻和參軍兩個角色?！赌奚延鹨虑罚浣Y(jié)構(gòu)分為三大部分：、拍序、其區(qū)別可能在兩個方面：其一，大曲與法曲在結(jié)構(gòu)上更為龐大；其二，無論是舞蹈還是音樂，大曲都更為熱烈奔放，而法曲顯得清雅，這可能與后者部分音樂源于宗教音樂有關(guān)。四、梨園是專門演習(xí)法曲的機構(gòu)：七部樂、九部樂、十部樂、坐部伎、立部伎、法曲、大曲等、國伎、龜茲伎、安國伎、天竺伎、高麗伎和文康伎七部。二、鼓吹署。隋唐五代音樂，由太常卿主管。、五弦琵琶、篳篥、方響、鑼、鈸、星、達(dá)卜、嗩吶。其二，“和親”，其三，經(jīng)商。、西涼、疏勒、康國、安國、高昌、天竺、高麗等國的音樂，而以龜茲樂影響最大。這些北歌又與原來的橫吹曲相互融合，發(fā)展成一些軍樂，即“鼓角橫吹曲”。，也稱西曲歌，它采自荊、樊、鄧之間，是以湖北中西部向西涉及湖南、四川、貴州一帶的民歌與舞蹈，其曲調(diào)較多，內(nèi)容多抒發(fā)游子思?xì)w、別離之情