【正文】 舞劇音樂《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》；小提琴協(xié)奏曲《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》斯美塔那：捷克民族音樂的奠基人。代表作：歌劇《葉甫蓋尼強(qiáng)力集團(tuán)：作曲家群體。創(chuàng)立了俄羅斯民族樂派。蘇薩寧為國捐軀的歷史故事為題材，描寫了本民族英雄的愛國獻(xiàn)身精神，是第一部真正的俄羅斯民族歌劇。歌劇《伊凡民族樂派的形成與發(fā)展一般把約19世紀(jì)下半葉、在東歐和北歐許多國家出現(xiàn)的帶有濃郁的民族分格的音樂成為民族主義音樂。退爾》；多尼采蒂：喜歌劇《愛的甘甜》；法國喜歌劇《軍中女郎》；貝里尼：半正歌劇《諾爾瑪》《清教徒》；威爾第：“歌劇之王”意大利最具代表性的歌劇作曲家。羅西尼：正歌劇《坦克雷迪》《奧瑟羅》《阿爾米達(dá)》；三幕喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》1816年上演。桑、馬斯奈等。退爾》（1929）；柏遼茲《特洛伊人》（1863）；威爾第《黎恩濟(jì)》巴黎版的《湯豪舍》；梅耶貝爾《新教徒》（1836）《非洲女》（1865）；抒情歌?。菏且环N融合了喜歌劇與大歌劇因素的體裁，即像喜歌劇那樣輕松，又像大歌劇那樣有華美的舞蹈和細(xì)致的心理刻畫，題材往往是日常生活而不是宮廷故事。大歌劇通常包含大型合唱，許多芭蕾，富麗堂皇的布景，壯闊浩大的場面，往往運(yùn)用歷史題材，安排一些引起傷感的情節(jié)，一切訴諸感官感受。喬治19世紀(jì)下半葉，威爾第的創(chuàng)作代表了意大利歌劇的最高成就，使意大利歌劇臻至完美的境界。他們發(fā)展了意大利美聲傳統(tǒng)，這種美聲歌唱風(fēng)格強(qiáng)調(diào)圓潤、連貫的音調(diào)良好的發(fā)聲，純正的元音，各音區(qū)發(fā)音的一致，即興裝飾，精湛的技巧。交響曲：《e小調(diào)第一交響曲》“貝多芬的第十交響曲”勃拉姆斯的創(chuàng)作除歌劇、戲劇音樂和標(biāo)題交響樂之外，幾乎包括器樂與聲樂的一切體裁形式。勃拉姆斯：德國作曲家、鋼琴家；（“3B”巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）德國最后一位古典主義音樂家，被世人稱為新古典主義。擴(kuò)大了歌劇中管弦樂隊(duì)的編制，加強(qiáng)了樂隊(duì)的表現(xiàn)力，抓住了樂隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，使樂隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。藝術(shù)成就：對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革，改革后的歌劇被稱為“樂劇”。《湯豪賽》序曲（是標(biāo)題交響樂式的）《羅恩格林》前奏曲作為獨(dú)立的標(biāo)題管弦樂曲，是音樂會(huì)經(jīng)常演出的曲目之一。特點(diǎn)：歌劇音樂交響樂化，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫串全?。涸亣@調(diào)變?yōu)槿宋锏拈L段敘唱，二重唱為對(duì)唱所替代；用音樂發(fā)展變化段落來構(gòu)成戲劇情節(jié)的“場”，前后場面直接過渡，沒有間奏的銜接。瓦格納：德國歌劇作曲家，指揮家、詩人和作家。交響詩：1848至1858年間寫了13首，這是一種獨(dú)特的標(biāo)題器樂體裁，源于音樂會(huì)序曲的單樂章的交響樂形式，采用綜合性的曲式結(jié)構(gòu)，不用規(guī)范的古典奏鳴曲式，每一首交響詩都有明確的文字標(biāo)題和鮮明的音樂形象描繪。“新魏瑪協(xié)會(huì)”于1854年成立，“全德音樂協(xié)會(huì)”于1861年成立，形成以李斯特為領(lǐng)導(dǎo)的新的浪漫樂派，有人稱為“新德國樂派”或者“魏瑪派”。李斯特：匈牙利作曲家、鋼琴家。（法文原意：固定意念、格言主題，即在樂曲中多次出現(xiàn)的主題和變形。這部作品具有里程碑的意義，開創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題交響曲新的體裁形式，為法國音樂文化發(fā)展開拓款過的領(lǐng)域。《管弦樂配器法》被推崇為世人的典范。柏遼茲：法國作曲家、指揮家、音樂家。馬祖卡舞曲：波蘭民間三拍子中庸到快速的舞曲，重音常落在第三拍獲第二拍。敘事曲：16世紀(jì)末在波蘭興起的悼念愛國英雄的史詩性的民間敘事詩，用弦樂器演唱。音樂風(fēng)格織體豐富，打破傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新。他賦予了敘事曲、波蘭舞曲、馬祖卡舞曲、夜曲等體裁新的意義和表現(xiàn)力。鋼琴詩人之稱。其宗旨是與音樂庸人作斗爭。e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲舒曼：（代表浪漫主義成熟時(shí)期）德國作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評(píng)論家。1892組織16人的合唱隊(duì)出演《馬太受難曲》在倫敦出演鋼琴小品《無詞歌》這是他首創(chuàng)的類似歌曲風(fēng)格的浪漫主義鋼琴音樂體裁，旋律優(yōu)美如歌，音域不寬，和聲織體近似歌曲伴奏，曲式結(jié)構(gòu)短小簡潔，像無詞歌的藝術(shù)歌曲。1826年門德爾松創(chuàng)作了成名曲《仲夏夜之夢》序曲。他在首演歌劇《奧伯龍》后八星期去世了。韋伯：歌劇《邀舞》《自由射手》（又名魔彈射手）。第五篇：外國音樂史下浪漫主義時(shí)期從十九世紀(jì)初到二十世紀(jì)初統(tǒng)稱為浪漫主義音樂時(shí)期浪漫主義的特征：a有強(qiáng)烈的主觀性和個(gè)性要求b將情感和想象的表現(xiàn)放在首位c自傳使得手法和自我為中心的感受占據(jù)主導(dǎo)地位d熱忠于愛情主題和崇拜大自然e“回歸到世紀(jì)”企圖從現(xiàn)實(shí)中隱退f重視民間文藝藝術(shù)，追求濃郁的民族色彩。安徽四大徽班（三慶、四喜、春臺(tái)、和春）先后進(jìn)京，帶去二黃腔。吸收昆、高、梆子諸腔，在北京形成京劇。它一般都有高昂激越、強(qiáng)烈急促的特點(diǎn)。，只是按照一定的節(jié)拍，朗誦有節(jié)奏有韻律的詩體故事的一些曲種。、琵琶、四胡。，始于南宋的曲藝，用漁鼓、簡板伴奏，宣揚(yáng)道家思想。、梨花大鼓、京韻大鼓、樂亭大鼓、西河大鼓、安徽大鼓、湖北大鼓、梅花大鼓等、清音、小曲、曲子等。明代及清代前期的彈詞多為長篇說唱，演唱者自彈三弦或琵琶，也有増用二胡、四胡協(xié)助伴奏的。從他們的某些共同特點(diǎn)來看，可歸納為：彈詞、鼓詞、道情、琴書、牌子曲、雜曲、走唱、板誦八大類；就其音樂形態(tài)而言，可分曲牌體、板腔體與綜合體三大類。常在節(jié)日、宴會(huì)上表演。其曲調(diào)比較固定；歌曲曲調(diào)典雅，節(jié)奏舒展；舞曲急速而歡快。，藏族民間歌舞，是一種大型的歌、舞、器樂相結(jié)合的藝術(shù)形式。樂器伴奏有達(dá)卜、那噶喇、哈爾扎克、喀尓奈、塞它爾、喇巴卜、巴拉滿、蘇爾奈八種。它的這些觀點(diǎn)，繼承了儒家的音樂思想。D.《樂府雜錄》，唐代段安節(jié)所撰寫記載唐代歌唱家、演奏家等問題的唐代音樂見聞錄。B.《教坊記》，唐開元年間崔令欽撰寫的一部記載唐教坊制度和軼事的著作。：新音階；俗樂音階；犯調(diào)；移調(diào)。按其聽眾不同分為“僧講”和“俗講”。，它用說與唱的形式，將佛教經(jīng)文或教義講唱出來。參軍戲有蒼鶻和參軍兩個(gè)角色?！赌奚延鹨虑?，其結(jié)構(gòu)分為三大部分：、拍序、其區(qū)別可能在兩個(gè)方面：其一，大曲與法曲在結(jié)構(gòu)上更為龐大；其二，無論是舞蹈還是音樂，大曲都更為熱烈奔放，而法曲顯得清雅，這可能與后者部分音樂源于宗教音樂有關(guān)。四、梨園是專門演習(xí)法曲的機(jī)構(gòu)：七部樂、九部樂、十部樂、坐部伎、立部伎、法曲、大曲等、國伎、龜茲伎、安國伎、天竺伎、高麗伎和文康伎七部。二、鼓吹署。隋唐五代音樂，由太常卿主管。、五弦琵琶、篳篥、方響、鑼、鈸、星、達(dá)卜、嗩吶。其二，“和親”，其三，經(jīng)商。、西涼、疏勒、康國、安國、高昌、天竺、高麗等國的音樂，而以龜茲樂影響最大。這些北歌又與原來的橫吹曲相互融合，發(fā)展成一些軍樂，即“鼓角橫吹曲”。，也稱西曲歌，它采自荊、樊、鄧之間，是以湖北中西部向西涉及湖南、四川、貴州一帶的民歌與舞蹈，其曲調(diào)較多，內(nèi)容多抒發(fā)游子思?xì)w、別離之情、長江流域豐富的物產(chǎn)等。又稱無聲歌，它是東晉始采自江南一帶的民歌，風(fēng)格抒情細(xì)膩。嵇康強(qiáng)調(diào)音樂有“單復(fù)”、“高埤”、善惡”、“猛靜”、但如何，都要?dú)w于“和”主張外得“自然之和”的平和之聲，內(nèi)存“憂喜不留于意，泊然無感而體氣和平”的平和之心，他以平和之美，作為音樂的本質(zhì)特征?！堵晿钒氛摗肥侵袊魳匪枷胧分械囊徊繕O富思辨性的音樂美學(xué)論著?！稄V陵散》又名《廣陵止息》，漢代蔡邕《琴操》中載有《聶政刺韓王曲》，琴家以為即今日之《廣陵散》曲，于東漢末而成大型的古琴曲。古琴逐漸成為文人的代表樂器，作為文人有修養(yǎng)、高潔秉性的象征。：平調(diào)、清調(diào)、瑟調(diào)。：艷、曲和解、趨或亂。形式：，只是清唱，無伴奏。主要可分為鼓吹、橫吹、短簫鐃歌、簫鼓四類以打擊樂器和吹奏樂器合奏為主。秦漢三國音樂：太樂，樂府。其四，關(guān)于對(duì)音樂的美感認(rèn)識(shí)。其二，音樂與政治的關(guān)系。：黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射被稱為律。這不僅說明周代的樂律學(xué)已有高度的發(fā)展，標(biāo)志著周代樂器制造已達(dá)到非常高的水平。每枚鐘能在正鼓部與側(cè)鼓部分別敲出相隔三度的兩個(gè)音，總音域達(dá)五個(gè)八度，十二律俱全，中間的三個(gè)八度可奏出完整的半音列。：是一種勞動(dòng)歌曲的名稱。：是周代長江中下游一帶的民歌。它主要用于祭祀與各種典禮活動(dòng)。：重大典禮使用的樂歌，主要用于天子祭祖、大射、視學(xué)及其他重要的典禮之中。六代樂舞是頌揚(yáng)先秦不同時(shí)期創(chuàng)業(yè)首領(lǐng)或帝王的文治武功。賈湖骨笛是我國出土最早，出土數(shù)量最多，保存最為完整的，現(xiàn)在仍能使用的樂器。中期距今8600至8200年左右，它有七孔，能吹奏出六聲和七聲音階。：A、吹管樂器（骨笛、塤、角、蘥、龢、言）B、打擊樂器：（鼓、磬、鐘、鈴、缶）：它是遠(yuǎn)古樂器，出生于河南省舞陽縣的賈湖，目前共出土骨笛35件，它是由丹頂鶴的尺骨所制，可分為三個(gè)時(shí)期。黎錦暉 流行音樂鼻祖、“黎派”傳人、中國歌舞音樂的開拓者、第一部兒童歌舞劇《麻雀與小孩》最成功的是《小小畫家》；第一首流行歌曲《毛毛雨》 李海鷹 《澳門》《彎彎的月亮》《我不想說》《走四方》 汪立三 鋼琴曲集《他山集》《東山魁夷畫意組曲》 潘振聲 《一分錢》《小鴨子》《嘀哩嘀哩》 施光南 《在希望的田野上》《