【正文】 這已經(jīng)是在新的高度上表達(dá)一種士大夫的憂生之嗟了。與《古詩(shī)十九首》中“生年不滿百，常懷千歲憂?！倍鴹詈Ｃ鳌短扑卧~史》中又說(shuō)：“在它那消極低沉的傷感意緒中，我們卻又從其‘反面’看到了作者對(duì)生命、對(duì)生活、對(duì)人生的無(wú)限執(zhí)著和眷念，在它對(duì)人生‘悲涼’一面的喟嘆中，我們又可以引出對(duì)人生‘美好’一面的熱愛(ài)：既然它對(duì)人生得出了“虛空”的結(jié)論，但“虛空”之中卻又有“肯定”潛伏著，那么讀者難道就不能對(duì)此再來(lái)一個(gè)“否定之否定”而從中擷取若干有益的思想因素嗎?所以，應(yīng)當(dāng)加倍地?zé)釔?ài)人生、加倍地珍惜生命、加倍地愛(ài)護(hù)人世間一切美好的事物”可見(jiàn)馮延巳詞因?qū)θ松吹酶福运~中的“及時(shí)行樂(lè)”較之花間詞的醉生夢(mèng)死無(wú)疑有著更深刻的反省和思考。比起花間詞的醉生夢(mèng)死來(lái)，馮延巳詞無(wú)疑對(duì)人生對(duì)生命有著更深刻的體悟。（人間詞話）賞析二：詞的上片從不同的角度寫(xiě)出了春光將至的消息，而下片則全用議論說(shuō)理的方式來(lái)寫(xiě)詞，寫(xiě)出了人生的短暫，更寫(xiě)出了對(duì)人生的感悟：“相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少”，人生有限，人應(yīng)該利用好自己的每一寸光陰，既然我們無(wú)法把握住生命的長(zhǎng)度，那么就讓我們盡力地增強(qiáng)生命的濃度和質(zhì)量吧。馮詞在清靜之中更蘊(yùn)含無(wú)言的落寞，深情款致，暗藏于近似白描的畫(huà)境之中。而更深層次的原因在于老王所推崇的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。唯有“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草”集二者優(yōu)點(diǎn)于一句，意境超然而不失生機(jī)。馮正中落筆舉重若輕，白描之中蘊(yùn)藏極深的情致，非因景而生感，而是將情帶入景中，這是與前兩句最大的不同?！薄案邩?shù)鵲銜巢”，細(xì)微的聲響和動(dòng)作更顯出靜謐的氛圍，與“疏雨滴梧桐”有異曲同工之妙，而此句稍顯生機(jī)，更襯清寂；“斜月明寒草”，清冷的月光落在依依寒草上，冷清凄美?！逼鋵?shí)純以寫(xiě)景而論，此句當(dāng)為三句中最佳者。這句筆調(diào)清和平淡，但意境極佳，縱觀孟浩然詩(shī)句，此句也是上上之作?！边@句寫(xiě)得近似白描，但也最見(jiàn)功夫。“流螢渡高閣”讓人如臨其境，不愧為韋氏名句。古人的用詞，是很有意思的，仔細(xì)想想，這個(gè)字一用，成千上萬(wàn)個(gè)漢字里就再也尋不出個(gè)更好更形象的。飛螢是留下一道微光，而非一個(gè)光點(diǎn)，正類船渡于水的情形。船渡于水，船尾的水面會(huì)有一道水波，但船過(guò)就消失了?！昂臧瞪罡?，流螢渡高閣。最打動(dòng)我的是“相逢莫厭醉金杯，離別多，歡會(huì)少”。歡會(huì)盡管濃烈開(kāi)懷，畢竟也是“離別多，歡會(huì)少?！迸c此意競(jìng)相去不遠(yuǎn)。當(dāng)知道人生自是離別苦情多，歡樂(lè)相聚的時(shí)候少。離別多，歡會(huì)少。這樣的好時(shí)光，最是使人銷魂蝕志，這句話大有“人生幾何”的感慨，但是；承接了早梅的盛開(kāi)，卻使我們不得不想到寒梅勁骨的正向思考，所以也能延伸為應(yīng)當(dāng)珍惜時(shí)光的積極作為才是。少年卻看老。透過(guò)這段書(shū)寫(xiě)，讓我們知道詞中的“小園”坐落在“金陵道”上，作者也強(qiáng)調(diào)了“金陵道”是個(gè)“山川風(fēng)景好”的地方。山川風(fēng)景好，自古金陵道。此中的轉(zhuǎn)折使我們窺看到作者的熱情與哲理。詞中運(yùn)用動(dòng)詞“銜”字串聯(lián)了高樹(shù)、烏鵲以及鵲巢，整合而成的流動(dòng)之美，使得“小園”的活力與生機(jī)由靜態(tài)轉(zhuǎn)成動(dòng)態(tài)。第一段詞中書(shū)寫(xiě)的是白日的“小園”景象，這一段寫(xiě)得卻是日落初夜的描景。高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。詞句中春雖未到不遠(yuǎn)矣，概因日晴雪融，梅花盛開(kāi)，池水碧綠，在在點(diǎn)明“小園”已經(jīng)充滿了活力與生機(jī)，這都是大地蘇醒的先兆。冬陽(yáng)融雪的小園裏春天的腳步尚未到臨，池塘邊的梅花已經(jīng)提早的開(kāi)花了。人生在世，離別的時(shí)候多，歡聚的機(jī)會(huì)少，今天我們難得相逢，不要厭倦酒多人醉，而要珍惜著美好的時(shí)光開(kāi)懷暢飲。黃昏時(shí)分，喜鵲銜來(lái)泥草，在高高的樹(shù)枝上筑巢建窩，明月斜掛在山頭照耀著泛著寒光的小草。譯文：雪后初晴的小園銀裝素裹，分外妖嬈，春天還沒(méi)有來(lái)到，一切都在沉睡之中。少年卻看老：少年人眼看著就變老了，極言時(shí)光變化之快。注釋：鵲銜巢：樹(shù)上的喜鵲正在一根一根地銜著樹(shù)枝壘巢。少年卻看老。高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。[譯文] 黃昏時(shí)分，喜鵲銜來(lái)泥草，在高高的樹(shù)枝上筑巢建窩，明月斜掛在山頭照耀著泛著寒光的小草。可見(jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。吳文英的詞一向以“秾密”著稱。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。趁殘鴉，飛過(guò)蒼?！?，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼茫”的天空。”“重來(lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕?！八莆骱嗳?，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。下片寫(xiě)當(dāng)今，亦即愛(ài)妾離去后的悲感?！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了?！睂?xiě)夜泊時(shí)的對(duì)飲?！霸~韻窄，酒杯