【正文】 四下里，很安靜，他的咳嗽聲，夾雜在雨里，若隱若現(xiàn)……。走進(jìn)家門的那一瞬間，一個(gè)雷聲大的聲音傳過來：“叫你不把傘拿上，淋死你活該。頭發(fā)已經(jīng)被洗的發(fā)亮，整個(gè)人變成落湯雞。想起父親總會(huì)說的一句話：“沒拿傘的人要學(xué)會(huì)自己回家。試想在一個(gè)下雨天，一個(gè)孩子獨(dú)自淋漓在雨中，抱著自己的破舊不堪的玩具熊，苦著喊著叫自己的爸爸媽媽，沒有人來接他。羞于展現(xiàn)在眾人面前，害怕被嘲笑，更害怕被家人咒罵，活在一個(gè)沒有溫暖的世界里的“孤兒”，本來就缺少活下去的陽光和熱。當(dāng)自尊心受到挫折的時(shí)候，內(nèi)心是崩潰的焦慮；當(dāng)遇到非常事件時(shí)，內(nèi)心是惶恐的焦灼。不被待見，不被重視，冷漠是常態(tài)，打擊是家常，沒有任何的朋友相互傾訴，只活在自己的世界。當(dāng)人的底線被觸碰的時(shí)候，不可避免會(huì)做出難以預(yù)料的事情?？匆?，不只是看見肉眼所看到的，更是能看見肉眼所看不到的人的內(nèi)心。又有誰，能夠理直氣壯地看見一個(gè)人被斬首示眾，那是很殘忍的畫面，那可是一條活生生的生命啊，誰說他們是不值得同情的？但凡一個(gè)人，到死都是被值得同情的。她知道問題絕對不只是那么簡單，其中必有隱情。不只是要知道問題的結(jié)果，更需要了解的是問題的真相。我很喜歡柴靜老師的采訪，句句見血。結(jié)果告訴我們，人死了，他犯罪了，該受到法律的制裁。而最可怕的是，他還很清醒，他知道自己做錯(cuò)事，也做好死的準(zhǔn)備。為什么一個(gè)接受高等教育的學(xué)生會(huì)做出如此不理智的行為，難道學(xué)白上了？還是說自尊心就那么重要？還是說他的心就那么脆弱，不堪一擊？生命那么珍貴，為什么要去殘害別人的，還要搭上自己的？……一系列的疑問在我們的腦海里，層出不窮。這種“美”、“丑”置換的強(qiáng)烈反差，不僅是對劊子手的反諷，同時(shí)也隱喻著人性的扭曲。在夜晚尋找屠殺隱藏猶太人的場景中，一位藏在鋼琴中的猶太人不小心觸動(dòng)了琴鍵，德國士兵立即尋聲而至，緊接著是腳步聲、喊話聲、沖鋒槍的掃射聲和一段德國軍官的鋼琴聲。當(dāng)納粹屠殺克拉科夫集中營的猶太人時(shí)，屠殺的混亂場面與一首猶太民謠銜接在一起，孩子們天真的童聲唱出了他們對生的渴望和對美好、和平的向往，這與血腥的屠殺場面形成了強(qiáng)烈的視聽沖擊，強(qiáng)化了觀眾對影片的情感立場。電影配樂與電影宏大的主題十分契合，影片的主題音樂以哀怨的獨(dú)奏圓號(hào)開場，伴隨著成千上萬的猶太人涌入克拉科夫，把觀眾帶入了黑暗陰冷的歷史空間，似乎讓觀眾同影片一起慢慢拉開那不堪回首的歷史大幕。導(dǎo)演的色彩轉(zhuǎn)化在心理層面上是為了減緩蒼白的黑白影調(diào)所帶來的強(qiáng)烈視覺心理沖擊，為觀眾因?yàn)閮礆埖耐缆径軇?chuàng)傷的心靈帶來一絲慰藉。電影結(jié)尾的色彩也是很濃重的一筆，在經(jīng)歷幾年的非人生活后，戰(zhàn)爭的夢魘已經(jīng)消逝。紅色是生命，熱情的象征，身穿紅色大衣的小女孩在槍殺的人群中忽閃而過，隨后淹沒于濃重的黑暗之中。雖然影片以黑白作為主調(diào)，但并不妨礙暖色調(diào)的出現(xiàn)。影片中色彩雖然運(yùn)用的不多，但卻是影片中的點(diǎn)睛之筆。特別是在克拉科夫猶太人區(qū)的大屠殺一段，手持?jǐn)z像機(jī)將德國士兵屠殺行動(dòng)的兇悍與殘暴和猶太人的驚恐不安逼真的展現(xiàn)出來。黑白膠片營造了蒼白、凄涼的歷史時(shí)代氣息，切合了故事帶給人們的心靈震撼。其次，采用黑白膠片也在向觀眾表現(xiàn)一種陰暗恐怖的心靈。這樣做首先是為了還原歷史的真實(shí)感。深知好萊塢商業(yè)規(guī)則的斯皮爾伯格在影片中沒有采用好萊塢慣用的視覺技巧，沒有采用絢麗多彩的色彩特效，而是采用黑白影調(diào)、手持?jǐn)z影，真實(shí)還原大屠殺的悲涼、驚恐氣氛，用少量色彩突顯人性和善的力量，通過音樂觸動(dòng)人的靈魂。辛德勒的拯救源于他心中殘留的一絲同情與良知，而他的內(nèi)疚與羞愧更突顯了人性的可貴與偉大。迷戀浮華生活的辛德勒見到納粹對猶太人的殘暴“清理”后，心靈受到徹底的震撼，原有的價(jià)值觀隨之坍塌，開始全力拯救1100多名猶太工人，同時(shí)也開始了布滿荊棘的心靈救贖之路。但是辛德勒工廠之外的猶太人卻沒有那么幸運(yùn)。他的合作者猶太人斯泰恩則利用招募猶太工人的機(jī)會(huì)暗中救助猶太人。奧斯卡后來納粹投降，當(dāng)猶太人走出集中營時(shí)，銀幕上突然大放光明，出現(xiàn)燦爛的彩色，使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，可以體驗(yàn)到劇中人解除死亡威脅的開朗心情。這一畫面成為經(jīng)典之筆它的攝影的深層內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般意義上的電影作品。斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，在黑白攝影的畫面中，只有這小女孩用紅色。斯皮爾伯格動(dòng)用了一個(gè)小小的具有象征含義的效果陪襯：在“清洗”克拉科夫猶太人居住區(qū)時(shí)，辛德勒在揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊(duì)和被驅(qū)趕的猶太人之間看見了一個(gè)穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小女孩。描寫?yīng)q太人在二次世界大戰(zhàn)時(shí)期遭受集體屠殺的影片過去也拍過不少，但是以德國人良知覺醒并且不惜冒生命危險(xiǎn)反叛納粹，營救猶太人的真實(shí)故事片，這還是第一部。難怪后來國際影評界交口贊譽(yù)《