【正文】 正確答案： A 2 被譽(yù)為“。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。（）正確答案： 6 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。A、《放大》 B、《愛(ài)情三部曲》 C、《39級(jí)臺(tái)階》 D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。A、盧米埃爾 B、梅里愛(ài) C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（）。（）正確答案：√ 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛(ài) D、格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。（）正確答案：√盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài)時(shí)期的電影 1 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。正確答案： A 5 電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。A、他是一名電影攝影師。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野 正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛(ài)德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。（）正確答案：√ 8 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。正確答案： A 6 如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。A、電影誕生于1885年。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。（）正確答A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語(yǔ)言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn) 正確答案： A 4 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì) 正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（）。（）正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A、視覺(jué) B、聽覺(jué) C、想象 D、觸覺(jué) 正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。A、這是一部美國(guó)電影 B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（√）第三篇：影視鑒賞答案影視鑒賞20151203琢磨先生琢磨俗僧 影視概說(shuō) 1 以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》5．后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（B）。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說(shuō)》 D、以上都對(duì)（C）。（√）（A）。A、它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué) B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘 C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（√）“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是（B）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達(dá) D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性，因?yàn)椋―）。（√），用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。A、《一條安達(dá)魯狗》 B、《對(duì)角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機(jī)器的舞蹈》，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。（）。A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場(chǎng)所，然后進(jìn)行一種疊合。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯，它具有（D）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯、做到最好的代表是（C）。（）《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D、長(zhǎng)鏡頭理論（B）。（√）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語(yǔ)》 D、《北京的風(fēng)很大》，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（C）。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》 （A）。（√）。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》，不正確的是（C）。（√）“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（D）。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（√）、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。A、寫實(shí)性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué) D、香港美學(xué)、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（），不正確的是（D）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（D）。（√），表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（A）。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說(shuō)》 D、《秋菊打官司》，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（A）。A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（C）。（）、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（C）為主導(dǎo)地位。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè) C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益 D、以上都對(duì)（B）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。（）（C）被稱為“雜種”電影。A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)“小品風(fēng)格”的是（D）。（√）《有話好好說(shuō)》賞析《有話好好說(shuō)》，（C）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。A、《周末情人》 B、《愛(ài)情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》 D、《非常夏日》（D）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。（√）（A）。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、市民意識(shí)形態(tài) D、以上都對(duì)，是全世界的救星和警察。（√）（C）。A、寫入家譜 B、性愛(ài) C、烈火永生 D、殺死日本鬼子《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（A）。（√）《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（√）“以美育代宗教”是指（C）。A、電影制作流程的變化 B、電影營(yíng)銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。（），通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。、第二層次、第三層次依次是（A）。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。A、印刷文化是理性文化。A、將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺(jué)造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺(jué)形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對(duì)4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。C、這是一部視覺(jué)感非常濃烈的電影。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 《英雄》賞析1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開的是對(duì)（B）的反思。（）1．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。A、受眾不同 B、表達(dá)方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同2．電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（D）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》4．法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國(guó)王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（D）電影。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。A、電影的對(duì)話要符合人物性 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、以上都對(duì)3．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（A）。（√）“離婚”1．法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（C）。A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線3．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（C）。（）1．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（D）。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空4．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。（）5．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演2．理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（A）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》5．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》3．電影技術(shù)的數(shù)字化過(guò)程中，正確的順序是（A）。（√）1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。（）5．從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。（√）“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”1．認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng) B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng) C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng) D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)4．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（A）。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 2．巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突3．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡2。A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦3．下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（D）。（√） 1．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（B）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。A、《重慶森林》 B、《愛(ài)情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》2．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。（）6．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。A、《放大》 B、《愛(ài)情三部曲》 C、《39級(jí)臺(tái)階》 D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事