【正文】 分 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》正確答案： D 我的答案：D 31下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？。 分 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯正確答案： C 我的答案：C 29下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是（）。 分 A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》正確答案： C 我的答案：C 27下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。 分 A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》 D、《非常夏日》正確答案： B 我的答案：B 25下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。 分 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： D 我的答案：D 23電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。 分 A、利益需求 B、政治觀點(diǎn) C、價(jià)值觀念 D、理想正確答案： C 我的答案：C 21下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。 分 A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念 正確答案： D 我的答案：D 19后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。 分 A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》正確答案： B 我的答案：B 17下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。 分 A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響正確答案： B 我的答案：B 15下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。D、以上都對(duì)正確答案： D 我的答案：D 13認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。 分 A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó) D、意大利正確答案： D 我的答案：D 12下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。 分 A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 我的答案：C 10意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。 分 A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音 D、以上都不對(duì)正確答案： B 我的答案：B 8《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。 分 A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國(guó)王的演講》正確答案： D 我的答案：D 6下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。 分 A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜正確答案： B 我的答案：B 4現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（）等。 分 A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格正確答案： D 我的答案：D 2認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。（）5 《正午》的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時(shí)間跟影片的放映時(shí)間基本一致。A、主人公的工作 B、一個(gè)窮人偷了自行車C、主人公尋找自行車 D、人和自行車的關(guān)系 3 “戲劇的戲核”指的是（C）。（）電影向戲劇的借鑒 1 電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，其時(shí)空指的是（C）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 4 一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會(huì)認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演 C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它要求生活和表演很接近2 戲劇的獨(dú)特性在于（C）。A、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息 B、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言C、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言 D、數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 5 所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。A、《泰坦尼克》 B、《侏羅紀(jì)公園》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《阿凡達(dá)》 3（B）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導(dǎo)演。（）數(shù)字化與高科技（B）是中國(guó)電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。（√）4 從時(shí)間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。A、巴贊 B、漢德遜 C、王爾德 D、讓米特里 2（D）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。6 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。C、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。A、人物性格和故事 B、空間和人物性格 C、時(shí)間和空間 D、時(shí)間和人物性格 4 巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng) B、放映時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng) C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng) D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng) 2 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，敖德薩階梯的片段里四個(gè)階段的內(nèi)容依次是（C）。（√）5 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，表現(xiàn)出了導(dǎo)演對(duì)機(jī)械和機(jī)器的頌揚(yáng)。A、大和小的沖突 B、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突 C、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 D、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 3 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（B）的沖突。（√）《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析 1 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，高潮內(nèi)容是（D）。D、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。A、庫(kù)里肖夫 B、維爾托夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 4 關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（C）。A、維爾托夫 B、愛森斯坦C、普多夫金 D、庫(kù)里肖夫 2 蘇聯(lián)導(dǎo)演（D）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。（√）5 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。D、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。B、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。A、同源敘述 B、分段敘述 C、逆向敘述 D、線性敘述 3 關(guān)于《公民凱恩》，下列說法正確的是（A）。（√）普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影 1 下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是（C）。（√）5 伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。D、它是一部史詩(shī)性電影。B、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。A、鮑特、格里菲斯 B、盧米埃爾 C、梅里愛 D、布萊頓學(xué)派 3 關(guān)于《一個(gè)國(guó)家的誕生》，下列說法有誤的是（ABD）。（√）鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影 1（C）是格里菲斯的代表作之一。A、它的敘事非常流暢、清晰 B、導(dǎo)演是格里菲斯C、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言 D、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 5世界電影史從美國(guó)大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。A、梅里愛 B、鮑特 C、格里菲斯 D、盧米埃爾 3 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（B）。（）盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影 1（B）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對(duì)人的壓抑。A、《藝術(shù)家》 B、《紅色沙漠》 C、《天堂電影院》 D、《雨中曲》 4 《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影道有聲電影的歷史。A、《絕世歌王》 B、《紅色沙漠》 C、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 D、《浮華世界》 2可考的第一部有聲電影是（A）。5 電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。C、他被稱為懸念大師。A、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。A、《愛德華大夫》 B、《城市之光》 C、《摩登時(shí)代》 D、《淘金記》 3 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（B）成功地表現(xiàn)了出來。（）電影藝術(shù)的成因及要素 1希區(qū)柯克的作品不包括（D）。5 卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影具有“綜合的”的本性。C、電影誕生于1885年。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。A、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) B、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 3 電視和電影最大的區(qū)別是（C）。（√）電影是“第七藝術(shù)” 1 電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因?yàn)槠涑霈F(xiàn)與（B）密切相關(guān)。A、閱讀和體驗(yàn) B、藝術(shù)創(chuàng)造 C、社會(huì)交往 D、辯證思維 5 電影中屬于文學(xué)性的是（BCD）。3 只有電影（A）的時(shí)候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。C、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。（√）影視文化的負(fù)面價(jià)值 1 面對(duì)當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是（D）。（）3 好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見的東西。A、想象B、觸覺 C、視覺 D、聽覺 2 電影所代表的形象思維，會(huì)與邏輯思維相互對(duì)立并互補(bǔ)。（）4 電影就像鏡子，因?yàn)槲覀儠?huì)把電影里的人生和自己進(jìn)行比較。A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 B、這是一部美國(guó)電影C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系 D、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 2 理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不包括（A）。（√）4 電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。A、《三峽好人》 B、《英雄》 C、《小時(shí)代》 D、《杜拉拉升職記》 2（B）類電影尤其具有“窗戶”功能。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 50巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（） 分正確答案： 我的答案： 48 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（） 分正確答案： 我的答案： 46在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（） 分正確答案： 我的答案： 44電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 42和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 40日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 38某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 36從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 34電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（） 分正確答案： 我的答案： 32普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 30 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 28與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 26 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 24 電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 22王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 20類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 18《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 16《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（） 分正確答案： 我的答案： 14中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（） 分正確答案： 我的答案： 12賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（） 分正確答案： 我的答案： 10電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 8精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（） 分正確答案： 我的答案： 6 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 4反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 2 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。 分A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對(duì) 正確答案： D 我的答案：D 50精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案所謂“戲劇的戲核”是指（）。 分A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》 正確答案： D 我的答案：D 48電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。 分A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 我的答案：B 46電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。 分A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》 D、《非常夏日》 正確答案： B 我的答案：B 44巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。D、精心收集精心編輯精致閱讀如需請(qǐng)下載！演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。 分A、阿喀琉斯 B