【正文】 A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì)2．關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（C）。（對(duì)）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A、視覺(jué) B、聽(tīng)覺(jué) C、想象 D、觸覺(jué)2．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（D）4．電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。A、這是一部美國(guó)電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（D）。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分我的答案： √第三篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說(shuō)“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。（） 分我的答案： √從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（） 分我的答案： 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類角度出發(fā)。（） 分我的答案： 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（） 分我的答案： √所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（） 分我的答案： √中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（） 分我的答案： 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（） 分我的答案： 普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（） 分我的答案： √法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（） 分我的答案： √一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。（） 分我的答案： √反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（） 分我的答案： √先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（） 分我的答案： √法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。（） 分我的答案： √從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（） 分我的答案： 技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（） 分我的答案： 如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（） 分我的答案： √所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（） 分我的答案： √某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分我的答案： √伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（） 分我的答案： √美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見(jiàn)的東西。（） 分我的答案： √《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（） 分我的答案： √電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（） 分我的答案： √英國(guó)電影《紅菱艷》通過(guò)隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（） 分我的答案： √類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（） 分我的答案： √大眾文化的娛樂(lè)功能不是與生俱來(lái)的。我的答案：B二、判斷題（題數(shù)：50，共 分）大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來(lái)越弱。 分 D、《愛(ài)情三部曲》 C、《紅色沙漠》 B、《放大》 A、《浮華世界》 D、《盜馬賊》 C、《黑駿馬》 B、《城南舊事》 A、《巴山夜雨》我的答案：C 48下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。 分 D、以上都對(duì) C、《低俗小說(shuō)》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?A、《雌雄大盜》我的答案：A 46下列美國(guó)電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。 分 C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。 A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。我的答案：C 44電影《公民凱恩》是（）。 分 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 C、城市普通市民 B、大都市白領(lǐng) A、民族英雄我的答案：D 42馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 分 D、《讓子彈飛》 C、《有話好好說(shuō)》 B、《太陽(yáng)照常升起》 A、《陽(yáng)光燦爛的日子》我的答案：C 40下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。 分 D、榮格 C、艾賓浩斯 B、弗洛伊德 A、阿德勒我的答案：D 38認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過(guò)藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。 分 D、《有話好好說(shuō)》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 B、《大紅燈籠高高掛》 A、《英雄》我的答案：D 36 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。 分 D、制作者 C、傳播內(nèi)容 B、媒介特征 A、目標(biāo)受眾我的答案：D 34下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。 分 D、閱讀和體驗(yàn) C、社會(huì)交往 B、辯證思維 A、藝術(shù)創(chuàng)造我的答案：C 32庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。 分 D、意大利 C、英國(guó) B、德國(guó) A、法國(guó)我的答案：C 30巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。 分 D、《有話好好說(shuō)》 C、《紅高粱》 B、《大紅燈籠高高掛》 A、《活著》我的答案：A 28張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。 D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。 B、他被稱為懸念大師。 分 D、格里菲斯 C、格里爾遜 B、英國(guó)布萊頓學(xué)派 A、盧米埃爾兄弟我的答案：D 26紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。 我的答案：A 25下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的這段歷史？（） 分 分 D、以上都對(duì) C、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)我的答案：B 23電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。 分 D、庫(kù)里肖夫 C、維爾托夫 B、愛(ài)森斯坦 A、普多夫金我的答案：C 21被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。 分 D、20世紀(jì)80年代 C、20世紀(jì)50年代 B、二次世界大戰(zhàn)以后 A、一次世界大戰(zhàn)以后我的答案：C 19后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。我的答案：C 18戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） 分 分 D、《侏羅紀(jì)公園》 C、《星球大戰(zhàn)》 B、《阿凡達(dá)》 A、《泰坦尼克》我的答案：B 16標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。 分 D、《黃土地》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 B、《大閱兵》 A、《老井》我的答案：D 14下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。 分 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響 B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式 A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革我的答案：A 12口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。 分 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念 C、呈現(xiàn)了比較開(kāi)放的歷史觀 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 A、它采用了歷史偶像化的手法我的答案：B 10 下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。 分 D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大 C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn) A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)我的答案：B 8下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。 分 D、《機(jī)器的舞蹈》 C、《吸血鬼》 B、《對(duì)角線交響曲》 A、《一條安達(dá)魯狗》我的答案：A 6下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（）。 分 D、場(chǎng)所 C、影調(diào) B、形式 A、題材我的答案：D 4愛(ài)情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。 分 D、馮小剛 C、陳凱歌 B、賈樟柯 A、張藝謀我的答案：C 280年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。 分 A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達(dá)D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性我的答案：C 2 中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?（）我的答案：√ 6 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。 A、《一條安達(dá)魯狗》 B、《對(duì)角線交響曲》 C、《吸血鬼》D、《機(jī)器的舞蹈》我的答案：C 4 下列中國(guó)電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。 A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影D、歐洲藝術(shù)電影 我的答案：D 2 電影《維洛尼卡的雙重生命》開(kāi)啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。 （）我的答案： 8 類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。 A、題材 B、形式 C、影調(diào)D、場(chǎng)所我的答案：A 6 反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則 A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德D、俄耳浦斯我的答案：A 4 類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。 A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德D、俄耳浦斯我的答案：C 2 戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。 （）我的答案： 4 電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。 A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長(zhǎng)鏡頭理論我的答案：C 2 賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。 （）我的答案：√ 6 伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。 C、《瘋狂英語(yǔ)》D、《北京的風(fēng)很大》我的答案：B 4 下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。 A、《小武》 B、《鄰居》 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》D、《小鞋子》我的答案：D 2 紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。 （）我的答案：√ 5 中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。 A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》 我的答案：D 3 下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說(shuō)法中，不正確的是（）。 （）我的答案：√ 風(fēng)格即人已完成 1 下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。 A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開(kāi)放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：D 3 電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。 （）我的答案：√電影的民族文化性與世界文化性已完成 1 馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 A、寫(xiě)實(shí)性美學(xué) B、寫(xiě)意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué)D、香港美學(xué)我的答案：B 3 中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。 （）我的答案：全球化背景下的民族傳統(tǒng)已完成 1 下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。 A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影D、王家衛(wèi)文藝電影我的答案：B 3 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。 （）我的答案：√電影的自我認(rèn)同功能已完成 1 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。 A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說(shuō)》D、《秋菊打官司》我的答案：B 4 下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。 A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D、它是一部商業(yè)電影我的答案：D 2 八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。 （）我的答案： 7 中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》D、《劉羅鍋》我的答案：A 5 在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。 A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè) C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、以上都對(duì)我的答案：A 3 電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。 （）我的答案： 大眾文化概述已完成 1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。 A、《英雄》 A、市民