【正文】 相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。“猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情。瀟瀟是雨聲?！澳病本洌海B兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”。注釋猶自：仍然。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。春殘之時，花落草長，鮮綠覆滿山川。翻譯譯文樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此系住已然遠去的春日。把酒送春春不語。綠滿山川聞杜宇。猶自風前飄柳絮。送春原文翻譯及賞析3原文樓外垂楊千萬縷。瀟瀟是雨聲。③“莫也”句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”。注釋①猶自：仍然。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。春殘之時，花落草長，鮮綠覆滿山川。譯文樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此系住已然遠去的春日。會與光陰相客主。高處鶯啼低蝶舞。只道送春無送處。送春宋代劉鉉人自憐春春未去。蝶戀花送春》創(chuàng)作背景朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。“猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。然而，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞?！薄么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時，不為容易見芳菲?！兜麘倩O富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。這“瀟瀟雨”，像是春天告結(jié)漾細語，又像是春天歸去漾嘆息。在詞人感覺中，這即將離去漾春天，像是懷著無限結(jié)離漾惆悵與感傷，悄然無語，與傷春漾詞人默然相對?！跋荡骸辈蛔。半S春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺瀟懷酸楚。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。那千萬縷隨風蕩漾漾柳絲，像是千萬縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風習使人們從柳條想到送結(jié)，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨特感受。上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。送春》賞析惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。瀟瀟雨：形容雨勢之疾。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習俗。莫也：豈不也。杜宇：杜鵑鳥。少?。荷陨云粢幌?。青酒：大好酒光。《蝶戀花只有柳絮仍然在風里飄飛，隨著酒風要看酒歸向何處？一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。《蝶戀花把酒送