【正文】 。我一生聽從自己心的呼喚，去察覺人性之美、丹青之美。近20年來(lái)，我的工筆重彩畫傳統(tǒng)的因素更多一些，如審美原則的“簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)、損而又損”，意境希望更深邃一些，更向古代壁畫的裝飾美和材質(zhì)美靠近。此畫是依據(jù)1996年在臺(tái)北市附近海邊野柳公園中一處極有特色的小港灣寫生而作，我希望能體現(xiàn)出中國(guó)畫傳統(tǒng)的大空間圖式的及水天一色的詩(shī)境，還有石青和云母色的材質(zhì)美。我的山水畫或稱風(fēng)景畫的作品不多，只有《北京的雪》《胡昂—雪》《野柳月色》等。1991年，我的一幅名為《篩月》的重彩花卉畫，展出后得到國(guó)畫界認(rèn)可，并由中國(guó)美術(shù)館收藏，這給了我鼓舞。我的創(chuàng)作還涉及花鳥畫和山水畫1953至1958年，在我求學(xué)期間，李可染、李苦禪、張仃等先生也給我們授課。只面部略渲染，相近明清肖像畫的方法。我也有純重彩技法的作品。也用皮紙，可以產(chǎn)生畫面一些虛的成分。此類畫中墨色不少，或在背景上、或在部分衣服上，造成畫面上有實(shí)有虛、虛實(shí)互相襯托的效果。我的作品《三月三之夜》《侗妹》《盛裝苗女》《金秋》《臺(tái)灣排灣族新娘》《月下撒尼女》等都是重彩與水墨融合的作品。“重彩”是“著重色”的意思，即指使用天然礦石顏料，具體是指古典壁畫中所使用的各類天然礦石顏料的方法。我的作品根據(jù)不同的題材和審美，在以上的這些多元形態(tài)中穿棱往來(lái)著。我長(zhǎng)期以來(lái)重點(diǎn)追求的是“錯(cuò)彩鏤金”與“芙蓉出水”兩種傳統(tǒng)美感的融合，也就是大俗與大雅的融合。有人問我：“你是如何將西方的色粉筆畫民族化的?”我回答：“因?yàn)槲沂钱嬛袊?guó)畫的，又是畫工筆重彩的，自然地就突出了細(xì)線的造型，而色彩也就比較單純，并沒有刻意考慮民族化的問題。至1978年我的這種方法就固定了、比較完整了。我也看到在他們身上和環(huán)境中自遠(yuǎn)古至明清數(shù)千年來(lái)中華民族的文明大融合，這種大融合難道不也是一種大美嗎?為了求“真”，我堅(jiān)持多年寫生。我不只欣賞他們服飾和民居的美，更看到人和自然和諧的美，看到失落了的中華文明的美。正當(dāng)西方文化強(qiáng)勁涌入中國(guó)之時(shí)，我們?yōu)橹畡?dòng)容。四十多位60歲左右的老學(xué)生追隨他老人家赴浙江、兩湖、山東各省市的文明古跡和名勝之地感悟和采風(fēng)。我畫《葉淺予先生》，是在1996年他逝世一年后。比達(dá)我見到秋瑾烈士臨刑時(shí)的囚衣，心靈上受到極大的沖擊。她天生的藝才與后天的學(xué)養(yǎng)所鑄成的獨(dú)特氣質(zhì)，與她生命中的坎坷經(jīng)歷，形成了她婉約與雄健并存的詩(shī)詞境界。1978年我畫《李清照》，又在1982年畫《易安居士小像》。這兩種花都是宋主席家鄉(xiāng)廣東的名花，我用朱砂與金色為主調(diào)來(lái)描繪，堪配宋主席的光輝形象。一幅為木棉花，命名為《英雄之花》。一切的美都比不上人性之美。從她1987年逝世起，在其后的十年中，我閱讀了大量有關(guān)宋主席的書籍和圖片資料，最后決定表現(xiàn)她生命中的三個(gè)重要時(shí)期的肖像組畫。我聽從自己心的呼喚。我認(rèn)為真善美與孔夫子宣揚(yáng)的“仁”也是一致的。我認(rèn)為真善美是全人類共有的亙古不變的大美。我追求美的歷程。當(dāng)然我的藝術(shù)創(chuàng)作和探索也在同步進(jìn)行。2007年中國(guó)美協(xié)批準(zhǔn)中國(guó)重彩畫研究會(huì)成立。至今已舉辦中國(guó)重彩畫展17次(包括臺(tái)北展、武漢展兩次)，出版中國(guó)重彩畫集、技法書多種。主辦單位為文化部教科司(5屆)，中央美術(shù)學(xué)院(3屆)，中國(guó)藝術(shù)研究院(3屆)，北京大學(xué)(1屆)，清華大學(xué)(1屆)。三屆班分別請(qǐng)到了3位日本畫教授來(lái)班講學(xué)。1999年春，第二屆中國(guó)重彩畫高研班開學(xué)，共招收學(xué)員42名。經(jīng)短期籌備，1998年3月，由文化部教育司與科技司聯(lián)合主辦，第一屆中國(guó)重彩畫高研班開學(xué)，共招收學(xué)員37名。文化部科技司謝銳副司長(zhǎng)(原美院黨委副書記)和范小強(qiáng)處長(zhǎng)找到我家，表示愿意支持我研發(fā)高溫結(jié)晶顏料，并投資開發(fā)顏料廠。1994年我申請(qǐng)人造礦石顏料—高溫結(jié)晶顏料專利，也是不得已為之之事。我有了充足的信心填補(bǔ)中國(guó)畫顏料的空白。我想我們用傳統(tǒng)的不含鉛的制法，豈不是可制成有中國(guó)特色的人造礦石顏料。我通過中日陶瓷釉書籍比較發(fā)現(xiàn)：日本的陶瓷釉料制法是阿拉拉體系，其熔劑含鉛。1993年我又從北京琺瑯廠一位工程師處了解到琺瑯釉料可以用作繪畫顏料，這種釉料與日本的玻璃顏料類似，但比它色相飽和一些。1991年，我開始試制人造礦石顏料，讀了一些關(guān)于陶瓷釉料的書。我建議美院附中金碧齋中國(guó)畫顏料廠王定理顧問，希望他能在傳統(tǒng)的石青、石綠、朱砂、雄黃等只有紅黃蘭綠的基本色的基礎(chǔ)上，再開發(fā)中間色彩的石色品種，他很快就做到了。我的發(fā)揚(yáng)丹青重彩畫傳統(tǒng)的愿望已難在本單位實(shí)現(xiàn)，我開始了個(gè)人行為實(shí)現(xiàn)愿望的歷程。我去了日本5個(gè)城市，參觀了多個(gè)美術(shù)館和博物館，研究日本畫自古至今的畫作和他們使用天然礦石顏料和新巖的各種方法，又從購(gòu)買到的書籍中了解天然礦石顏料的新品種及新巖的制作方法和樣品。在之前的 1978年至80年代中期，日本著名畫家東山魁夷、平山郁夫、加山又造等的個(gè)展在北京舉辦，我已驚訝地看到他們運(yùn)用天然礦石顏料的變幻莫測(cè)的現(xiàn)代美感與技巧。使我認(rèn)識(shí)到原來(lái)天然礦石顏料的使用是具有世界性，因它們具有無(wú)可替代的美妙色相和色質(zhì)穩(wěn)定的特點(diǎn)，所以才使用了四五千年。1985至1986年間，我訪問歐洲三國(guó)3個(gè)月。1985至1989年，在中國(guó)畫系支持下，我成立了工筆人物畫室(第三畫室)，我被任命為畫室主任。我追隨潘先生20多年，直至他去世。我積極加入，被推舉為副秘書長(zhǎng)。作為工筆重彩畫專家、敦煌專家，他并非坐而論道。真正授課是在1978年，我想我的敦煌夢(mèng)、丹青夢(mèng)、重彩夢(mèng)就要變成現(xiàn)實(shí)了，我眼前出現(xiàn)一片彩虹。1966年開始“文革”至1976年終于結(jié)束噩夢(mèng)。但兩年后的1964年，美院開始“社教”試點(diǎn)一年。也由衷地認(rèn)識(shí)到，做為中國(guó)人應(yīng)為中華民族繪畫，使其在世界繪畫之林中揚(yáng)眉吐氣。1963年春，我?guī)W(xué)生赴敦煌臨摹兩個(gè)月的壁畫。我一生能將興趣與職業(yè)緊密地結(jié)合在一起，這是人生的最大幸福。葉先生鄭重地對(duì)我說：“你今后主要是教工筆重彩課，先做劉凌滄先生助教，以后獨(dú)立上課。1959至1962年，我被分配在山西藝術(shù)學(xué)院任教。尤其是劉先生是用煮硾紙(半生半熟的宣紙)畫工筆重彩畫，對(duì)我后來(lái)用溫州皮紙畫重彩畫起到了指引作用。此書我保存至今，并成為我研究傳統(tǒng)礦石顏料和人造礦石顏料的基礎(chǔ)。他不但講述了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技法，也講了他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)顏料的研究。1955年，葉先生請(qǐng)于非闇先生來(lái)中國(guó)畫系講學(xué)。從此我與丹青結(jié)緣，色彩的中國(guó)畫與我血肉相連。1957年中國(guó)畫系接受文化部的任務(wù)，由陸先生帶隊(duì)，安排高年級(jí)兩個(gè)班11名學(xué)生，赴山西永樂宮復(fù)制元代道教壁畫。陸鴻年先生是壁畫專家，他帶我進(jìn)入古代壁畫的重彩世界。誰(shuí)不像我誰(shuí)才是我的學(xué)生。他提出“吞吐古今、涉獵中外”，讓學(xué)生開闊眼界更寬泛地學(xué)習(xí)。水墨畫與工筆重彩并舉。他按照傳統(tǒng)“六法”來(lái)設(shè)置課程，并使其與現(xiàn)代教學(xué)理念相結(jié)合。他的著名語(yǔ)錄：“要有詩(shī)人的感情，哲學(xué)家的頭腦，科學(xué)家的毅力，雜技演員的技巧”，是我一生從藝的座右銘。蔣先生在授課時(shí)強(qiáng)調(diào)的“骨法用筆”、“以形寫神”、“中體西用”等是中國(guó)人物畫的造型重要準(zhǔn)則。20世紀(jì)50年代中期正是前蘇聯(lián)的契斯恰可夫的素描教學(xué)強(qiáng)勢(shì)推廣之時(shí)，但徐悲鴻線面結(jié)合的寫生人物畫和中國(guó)畫創(chuàng)作卻給了我們初學(xué)中國(guó)畫的學(xué)子們更為重要的影響。10月初開學(xué)后，給我們頭二年上素描課的是徐院長(zhǎng)的得意門生韋啟美和李斛先生。1953年，我報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院被錄取。他們二位都畢業(yè)于專業(yè)美術(shù)院校，因此我學(xué)到了學(xué)院派的素描與水彩，在二