【正文】 A．省港大罷工 B．國(guó)民革命軍北伐C．廣州起義 D．第一次國(guó)共合作12．最早描寫(xiě)中共地下工作者的小說(shuō)是（）。A．《鐵道游擊隊(duì)》B．《保衛(wèi)延安》C．《烈火金剛》D．《林海雪原》9．在“保定二師**”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是（）。A．《春暖時(shí)節(jié)》B．《關(guān)大媽》C．《同志之間》D．《百合花》7．受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠（）等。A．《火光在前》B．《開(kāi)不敗的花朵》C．《保衛(wèi)延安》D．《銅墻鐵壁》5．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是（）。1． 50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有（）等。第五篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)題(二)《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)》期末復(fù)習(xí)題(二)單項(xiàng)選擇題說(shuō)明：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。這就會(huì)加快了她走向自我毀滅的步伐。在一定程度上來(lái)說(shuō)，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛(ài)的激情之中。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)被監(jiān)控起來(lái)了，對(duì)她來(lái)說(shuō)避免危險(xiǎn)和生活有保障，同時(shí)又滿足生存需要是第一位的。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來(lái)想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對(duì)歸屬和愛(ài)這一層次的追求。后來(lái)，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無(wú)地自容的地步，致使周?chē)娜烁拥卦骱匏?。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。除去?jiǎn)單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。因?yàn)樗男袨轭嵏擦水?dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無(wú)上的兩性秩序，也是對(duì)男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛(ài)情之路”坎坷、崎嶇。甚至，連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事，就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛(ài)情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛(ài)？參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來(lái)反抗無(wú)情的命運(yùn)?！栋茁乖分斜晃耆枧c被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害?！恫桊^》通過(guò)對(duì)在“茶館”這一具有社會(huì)性的開(kāi)放場(chǎng)景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫(xiě)，反映了舊中國(guó)從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來(lái)災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。該題不得少于1000宇。（3分）D．文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。（3分）B．在人物上，梁羽生寫(xiě)名士風(fēng)流比較有一手，但寫(xiě)邪派怎么樣寫(xiě)都不夠精彩；而金庸寫(xiě)惡人、壞人比寫(xiě)好人成功，寫(xiě)邪派比寫(xiě)正派成功，《書(shū)劍恩仇錄》寫(xiě)四大惡人，一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫(xiě)好人君子，段譽(yù)啊，不夠精彩。如《往事與刑罰》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》等。如《古典愛(ài)情》、C．三是對(duì)精神事件的敘事重構(gòu)。在余華的作品中，可以讀到了許多與現(xiàn)實(shí)相似的敘事細(xì)節(jié)。而余華用來(lái)戳穿“虛偽現(xiàn)實(shí)”面具的武器，便是他的第一種敘事策略，即以“暴力敘事”打破現(xiàn)實(shí)提供的理性秩序?！疤搨蔚默F(xiàn)實(shí)”的理性秩序。21．范靈芝22．周立波23．歐陽(yáng)山 24．戀愛(ài)的季節(jié) 25．夏衍 26．曹禺 27．聞捷 28．福建集29．檀香刑 30．陳染 31．啟蒙時(shí)代32．汪曾祺 33．生活秀 34．葉至誠(chéng) 35．楊絳36．王小波 37．海上花列傳 38．張大春 39．鐘肇政 40．洛夫四、筒答題（每題10分，共20分）說(shuō)明：內(nèi)容切題，文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。1．B2．A3．A4．6．B7．A8．A9．二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）說(shuō)明：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)黑娃、鹿子霖和白孝文三個(gè)男人，你如何看待她的愛(ài)？試卷代號(hào)：1289中央廣播電視大學(xué)20092010學(xué)第二學(xué)期“開(kāi)放本科”期末考試（半開(kāi)卷）中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）2010年7月一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）說(shuō)明：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上?！恫桊^》通過(guò)對(duì)在“茶館”這一具有社會(huì)性的開(kāi)放場(chǎng)景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫(xiě)，反映了舊中國(guó)從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來(lái)災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確．舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。41．在余華的小說(shuō)創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說(shuō)出一篇小說(shuō)。40．在的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。38．《饑餓》出版于1986年，是最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。36．的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。4．____的《假如我是一個(gè)作家》被散文界稱(chēng)作是新時(shí)期散文個(gè)性解放的宣言。2．____在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法?！端饺松睢芬耘砸暯?，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。7．____的，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫(xiě)本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了《》。，涌現(xiàn)出了的《考驗(yàn)》、安波的、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。21．《三里灣》從馬有翼、和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開(kāi)始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。A.《武林外史》B．《楚留香傳奇》C．《絕代雙驕》D．《陸小鳳傳奇》()等。A．《菜園小記》B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車(chē)》18．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有()。《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人c．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》，劉震云發(fā)表了“官場(chǎng)”系列小說(shuō)，主要有()等。A．松二爺B．王利發(fā)C．常四爺D．秦仲義，他們是()等。A．從維熙B．劉紹棠C．房樹(shù)民D．韓映山()等。每題有14個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。A．郎紅浣B．金庸C．梁羽生D．古龍10．陳若曦的小說(shuō)是()。A.《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》C．《四月三日事件》D．《一九八六年》8．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的()。A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鮑莊》D．《厚土》6．鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是1988年發(fā)表的()。A．《絕對(duì)信號(hào)》B．《車(chē)站》C．《現(xiàn)代折子戲》D．《野人》“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的()等。A．陳先晉B．李月輝C．盛佑亭D．龔子元，重寫(xiě)革命歷史的作品主要有鄧一光的()等。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。《野人》為例，談?wù)劯咝薪?duì)戲劇藝術(shù)的新探索?！肚啻褐琛窞槭裁磿?huì)成為文學(xué)經(jīng)典?！秳?chuàng)業(yè)史》的思想藝術(shù)成就及其局限?！都t高粱》的敘事藝術(shù)特征。，簡(jiǎn)述尋根文學(xué)的審美特征。《百合花》為例，簡(jiǎn)述茹志鵑小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格?！都t旗譜》中朱老忠形象及其意義。，簡(jiǎn)述楊朔散文的藝術(shù)特征。第三篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)題中國(guó)當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)題一、名詞解釋第一次文代會(huì)、“兩結(jié)合”、“雙百方針”、“三紅一創(chuàng)”、“第四種劇本”、“樣板戲”、“三突出”原則、傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)、知青小說(shuō)、先鋒小說(shuō)、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)、新歷史主義小說(shuō)、“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”、女性主義小說(shuō)、《隨想錄》、歸來(lái)詩(shī)人、朦朧詩(shī)、文化散文二、簡(jiǎn)答題《創(chuàng)業(yè)史》中梁三老漢形象及其典型意義。劉麻子，李鐵嘴：滿嘴流油，坑蒙拐騙，社會(huì)畸形 崔久峰：悲觀絕望，舊民主主義革命者的代表吳祥子，宋恩子：傲慢無(wú)理，橫行霸道，老牌特務(wù)的代表。王利發(fā)：舜名不順，懸梁自盡 ；對(duì)報(bào)童，難民，康順子母子的態(tài)度——無(wú)情 ；對(duì)巡警，大兵：奉承，巴結(jié)，委曲求全——圓滑對(duì)唐鐵嘴：內(nèi)心厭惡，笑臉?lè)钣坏米??？傊?，《茶館》中的各類(lèi)人物，他們的生與死、浮與沉，反映出時(shí)代的本質(zhì)，揭示出歷史前進(jìn)的總的趨勢(shì)?？淀樧舆@個(gè)15歲就賣(mài)給龐太監(jiān)做老婆的貧農(nóng)婦女，在歷盡千辛萬(wàn)苦之后，終于從支持康大力到跟隨康大力，投奔到北京西山八路軍根據(jù)地，走上革命的道路。但由于其自身的局限性，他不可能投身于徹底消滅舊制度的群眾斗爭(zhēng)中去，因此也像松二爺一樣泯滅了。原來(lái)享有吃皇糧特權(quán)的旗人常四爺，由于洋人侵略促使封建社會(huì)解體，他失去了“鐵桿莊稼”，變成了賣(mài)菜、賣(mài)花生米的自食其力者。在帝國(guó)主義、官僚資本主義的重壓下，民族資本家秦仲義的破產(chǎn)是不可避免的。然而軍閥混戰(zhàn)帶來(lái)的商業(yè)蕭條、軍警特務(wù)的敲詐勒索、國(guó)民黨官吏伴同地痞流氓對(duì)茶館的強(qiáng)行霸占，終于把他逼得懸梁自盡了。人物：《茶館》中貫穿全劇的重要人物，如茶館掌柜王利發(fā)，原來(lái)享有清朝特權(quán)、后來(lái)變?yōu)樽允称淞趧?dòng)者的旗人常四爺，搞實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家秦仲義，飽經(jīng)風(fēng)霜的貧農(nóng)女兒康順子等，他們雖然屬于不同的階級(jí)或階層，但都受著“三座大山”的壓迫，他們性格的發(fā)展和命運(yùn)的歸宿，都包容著豐富的社會(huì)內(nèi)容，閃爍著鮮明的時(shí)代色彩。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑。正因?yàn)槿绱?，老舍在劇中?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄?xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異特大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著、笑著。王利發(fā)絕望了。日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。盡管如此，社會(huì)上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。補(bǔ)充 論述題 準(zhǔn)備 故事：在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有?！拔铱蓻](méi)做過(guò)缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？”“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”——?jiǎng)≈械谋瘺銮榫w，人物關(guān)于自己命運(yùn)的困惑與絕望，透露了與現(xiàn)代歷史有關(guān)的某種悖謬含意。這些人物，涉及市民社會(huì)的“三教九流”：茶館的掌柜和伙計(jì)，受寵的太監(jiān)，說(shuō)媒拉纖的社會(huì)渣滓，走實(shí)業(yè)救國(guó)道路的資本家，老式新式的特務(wù)、打手，說(shuō)書(shū)藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動(dòng)者??其中常四爺、王利發(fā)和秦仲義貫穿全劇?！恫桊^》——比酒更濃烈的批判意識(shí) 小茶館——大社會(huì) 腐朽、黑暗以小人物、小場(chǎng)景、小故事來(lái)反映大人物、大場(chǎng)景、大故事《茶館》沒(méi)有運(yùn)用中心情節(jié)和貫穿全劇的沖突（當(dāng)代話劇常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)方式），而采用被稱(chēng)為“圖卷戲”或“三組風(fēng)俗畫(huà)”的創(chuàng)新形式。內(nèi)容：現(xiàn)實(shí)生活——工業(yè)建設(shè)、工人生活 《紅旗歌》魯煤執(zhí)筆錯(cuò)誤！未找到引用源。關(guān)于十七年的話劇 其他附加：概述：錯(cuò)誤！未找到引用源。重大題材：英雄人物追求高大全錯(cuò)誤！未找到引用源?，F(xiàn)實(shí)生活題材陳白塵《紙老虎現(xiàn)形記》錯(cuò)誤！未找到引用源。九、話劇在十七年間的三個(gè)階段：（好像簡(jiǎn)要答就可以了）總括：發(fā)展快、收獲大、波折多 1953—1957年：發(fā)展快、收獲大（1956年提出“雙百方針”：“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”）1957—1962年：遭遇波折（1957年反右派斗爭(zhēng)擴(kuò)大化）錯(cuò)誤！未找到引用源。由盛開(kāi)的插花而聯(lián)想祖國(guó)欣欣向榮面貌；以香山紅葉寓示歷經(jīng)風(fēng)霜、到老愈紅的革命精神；從勞作的蜜蜂聯(lián)想到只問(wèn)貢獻(xiàn)、不求報(bào)酬的勞動(dòng)者等等。散文語(yǔ)言清新俊逸錯(cuò)誤！未找到引用源。藝術(shù)特色：錯(cuò)誤！未找到引用源。描寫(xiě)祖國(guó)秀麗風(fēng)光——《香山紅葉》《荔枝蜜》錯(cuò)誤！未找到引用源。抗美援朝 錯(cuò)誤！未找到引用源。楊朔：落花無(wú)言，人淡如菊代表作品：《香山紅葉》、《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花賦》錯(cuò)誤！未找到引用源。發(fā)展階段： 49—58：通訊特寫(xiě)期 58—66：抒情散文期錯(cuò)誤！未找到引用源。劉白羽：50年代后期主要從事報(bào)告文學(xué)、散文寫(xiě)作。藝術(shù)水平明顯提高 錯(cuò)誤！未找到引用源。1961年到1962年錯(cuò)誤！未找到引用源。干預(yù)生活 打破謳歌文學(xué)(3)藝術(shù)散文的兩次崛起: 錯(cuò)誤！未找到引用源。通訊的“散文化” 第一人稱(chēng) 細(xì)節(jié)、情感 錯(cuò)誤！未找到引用源。(2)通訊、特寫(xiě)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。錯(cuò)誤！未找到引用源。第二階段：追求刺激性，超越自我。自傳性質(zhì)錯(cuò)誤！未找到引用源。連環(huán)布局 環(huán)環(huán)相扣革命成長(zhǎng)小說(shuō)：楊沫——《青春之歌》余永澤：騎士精神 人道主義 盧嘉川：精神英雄江華：革命英雄——最終選擇馬克思主義 錯(cuò)誤！未找到引用源。傳奇性的凸顯和確立錯(cuò)誤！未找到引用源。敵方形象 錯(cuò)誤！未找到引用源。愛(ài)情錯(cuò)誤！未找到引用源。結(jié)構(gòu)中心：視點(diǎn)多同化 錯(cuò)誤！未找到引用源。藝術(shù)規(guī)范的確立（責(zé)任感——嚴(yán)格依賴(lài)歷史、使命感）錯(cuò)誤！未找到引用源。結(jié)構(gòu)中心的確立：中國(guó)位置的點(diǎn)牽引出線 錯(cuò)誤！未找到引用源。史詩(shī)模式的確立錯(cuò)誤！未找到引用源。新英雄形象 三紅一創(chuàng)：《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》 青山保林：《青春之歌》