【正文】 [8] 傅小平：《易中天：教授也 “瘋 狂 ”？》，《文學(xué)報》 2021年 4月 27日 [9] 蔡騏：《論大眾傳播中歷史建構(gòu)的困境：以歷史題材電視劇為例》，《新聞與傳播研究》2021年第 1期。 參考文獻： [1]魯思 .本尼迪克特 .《菊與刀》 [M].北京 .商務(wù)印書館， 2021 [2]祝大鳴 .《獨特的日本人》 [M].北京 .高等教育出版社， 2021 [3]王俊英 .《日本人的行為方式與文化性格特征》 [D].北京 .中國傳媒大學(xué)外國語學(xué)院， 2021 [4] 吳晗《記明實錄》（ 《史語所集刊》 18， 1948） [5] 毛佩琦：《輕松讀歷史 ——〈明朝那些事兒〉序》，見當(dāng)年明月：《明朝那些事兒》第一部，中國友誼出版公司 2021年版。 注釋： 1. ① ：出自當(dāng)年明月（原名石悅）《明朝那些事兒》第四部，第 178頁。也頌揚了在抗倭戰(zhàn)爭中做出貢獻的民族英雄。 總結(jié)：《明朝那些事兒》是一部以小說筆法描述歷史的書，幾乎具備了流行文學(xué)傳播的一切因素，它以其機智、幽默、妙趣橫生的表述給讀者帶來了笑聲，讓我們在嬉笑怒罵中讀懂歷史，撥開歷史的迷霧。由此觀之，我們便可把《明朝那些事兒》中的流行文學(xué)筆法看作是雜糅和鑲嵌了當(dāng)今多種流行元素的筆法。以往的流行文學(xué)常常是從嚴肅文學(xué)那里借用筆法，并對其進行軟化處理；而新近的流行文學(xué)除了嚴肅文學(xué)的筆法來源外，更多是從影視劇、電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等方面借用其敘事技法、描寫手法和寫作筆法 。如當(dāng)年明月所說《明朝那些事兒》中使用了 “很多流行 文學(xué)的描寫手法和表現(xiàn)方式 ”, 但我們不得不承認的一個事實是，自從戲說類的影視劇、爆笑網(wǎng)文、搞笑手機短信等等興起之后，種種引人發(fā)笑的敘事文本開始大量繁殖，而搞笑敘事、喜劇模式也成為當(dāng)今時代的重要敘事類型 . 以《大話西游》為例 ,其中包含了文化顛覆、低俗的市井趣味和感傷主義等各種混亂矛盾的要素。因此，這種稱呼既可看作語言游戲，同時也可看作 “殺傷力 ”巨大的寫作武器。 同志、老板、老師、先生等等主要是一種現(xiàn)代稱呼，當(dāng)作者把這些稱呼用到古人那里時，一方面是 戲仿和反諷（如稱朱元璋同志，戲仿的是中國當(dāng)代官方話語中以 “同志 ”相稱的慣例，卻也呈現(xiàn)出一種反諷意味）；另一方面也是對古代帝王將相的 “降格處理 ”：在這種現(xiàn)代稱呼面前，朱元璋、嘉靖、崇禎等人不再是皇帝，戚繼光不再是抗倭名將，李自成也不再是農(nóng)民起義軍的領(lǐng)袖。 ”（第一部，第 114頁）“朱元璋老師過來，他看見如此情景，勃然大怒。） ”（第二部，第 210頁） “朱厚熜實在是太高興了，他拿著張璁的奏折，激動地對天高呼： ‘ 終于可以認我爹了！ ’（吾父子獲全矣?。ǖ谒牟浚?7頁） “事到如今，他唯有仰天大呼一聲： ‘ 嚴嵩奸賊，你忽悠我?。ㄡ再\誤 我）！ ’ ”（第四部，第 137頁） 八 )、現(xiàn)代稱呼。 七 )、戲謔式翻譯。最多也不過三百年，明朝開了二百多年，夠意思了。公司也一樣，能開兩年，很正常，能開二十年，不太正常，能開兩百年的， 自己去數(shù)。比如關(guān)于 “統(tǒng)治王朝就是經(jīng)營企業(yè) ”的一大段議論（第四部，第 65頁），便在調(diào)侃中說出了許多事情真相。當(dāng)年明月更多是嬉笑怒罵式的調(diào)侃。比如： “雖然神仙和咱們不住在一個小區(qū)，也不通電話，不能上網(wǎng)，但經(jīng)過我國人民的長期科研，終于找到了和神仙們聯(lián)系的方法，比如跳大神、上身之類的高科技手段，并作為著名的糟粕垃圾，一直流傳至今。當(dāng)作者說 “官吏用迅雷不及掩耳盜鈴之勢 ”時，讀者想到的是體育解說員韓喬生的口誤；當(dāng)作者 說 “交通基本靠走，通訊基本靠吼 ”時，讀者想到的應(yīng)該是那個讓人發(fā)笑的手機段子： “嫁到俺村吧，俺村條件不賴：穿衣基本靠紡，吃飯基本靠黨，致富基本靠搶，娶妻基本靠想；交通基本靠走，通訊基本靠吼，治安基本靠狗，取暖基本靠抖。 顯然，把現(xiàn)代語詞、流行語和俏皮話植入歷史的講述或敘述中會增加其趣味性，但更重要的效果是形成了敘述上的 “穿越時空 ”現(xiàn)象：消滅了古今距離，讓歷史獲得了一種現(xiàn)場感。 ”“曹操是喜歡美女的，他不管走到哪里都喜歡 ‘ 摟草打兔子 ’ ，收編一些美女什么的！ ”“劉邦在多年征戰(zhàn)中風(fēng)餐露宿得個風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎啦，那倒也是可能的！ ”“諸葛亮一看，管他呢，把城門一開，抱 著自己的琴上城樓卡拉 OK去了 ??”“劉備對諸葛亮的好，好到讓關(guān)羽和張飛覺得，就像老鼠愛大米。于是，易中天語錄在網(wǎng)上風(fēng)靡一時。這種敘述方式并非新現(xiàn)象，但近年呈濫觴之勢應(yīng)該始于 “快男 ”易中天。 ”（第五部，第 27頁）） 《明朝》中的 “挪用 ”主要是 “今詞古用 ”。 ”（第四部，第 254 頁） “這個房地產(chǎn)工程自然交給了工部辦理，按說皇帝的工程應(yīng)該加緊辦，可是趙部長的腦袋不知道是不是撞了柱子，竟然對此不理不問，放任自流，結(jié)果一棟房子修了好幾個月還沒成型，整成了爛尾樓。 五 )、挪用（今詞古用）。但我們也必須承認，一旦作者施展開文字戲說的功夫，依然會出現(xiàn)一種 “嚴肅文本傳奇化 ”的效果。 ” 這里所謂的 “嚴肅文本傳奇化 ”很大程度上揭示出了戲說的真相。有人指出： “‘ 戲說歷史 ’ 持有的就是這樣一種打破一切疆界的敘事方式。但紙畢竟包不住火，三個女人還有 那個活蹦亂跳的孩子，你當(dāng)老婆是白內(nèi)障不成？ ”（第四部，第 259頁） “在取名字（包括姓氏）的問題上，日本人充分發(fā)揚了能湊合就湊合的精神，不查字典，也不等不靠，就地取材，比如你家住山上，就姓山上，你家住山下，就姓山下，家附近有口井，就叫井上，有畝田，就叫田中。 四 )、戲說。在以上的兩個例子中，無論是 “能戰(zhàn)死個幾千人已經(jīng)不錯了 ”還是 “固定產(chǎn)業(yè) ”、 “創(chuàng)收 ”之類的說法，顯然并非對倭寇與河間府的褒獎，而是正話反說。前者取決于它們對詞語之間、事件之間的距離及其上下文的利用，后者通?？坷镁浞ɑ蛘Z義規(guī)范的偏離來起作用。比如： “在日本史書里 ,戰(zhàn)國被描述成了一個英雄輩出的時 代 ,無數(shù)勇猛之士在萬軍之中橫沖直撞 ,著實壯觀 .但是實際情況并非如此 ,比如日本歷史上著名的桶狹間戰(zhàn)役 ,那位威震日本 ,號稱無人可擋的大諸侯今川義元 ,手底下的全部兵力不過四五萬人 ,僅此而已 .當(dāng)時 ,一般戰(zhàn)役兩方人數(shù)加起來也就五六千人 ,要擺在中國 ,這也就是個儀仗隊 ,不過倒怪不得日本同志們 , 畢竟人口有限 ,要組織個大規(guī)模戰(zhàn)役難度太大 ,說句寒磣話 ,能戰(zhàn)死個幾千人已經(jīng)不容易了 ”（第 四部，第 104頁） “魏忠賢所在的直隸省河間府，一向盛產(chǎn)太監(jiān)，由于此地距離京城很近，且比較窮，從來都是宮中太監(jiān)