【正文】 亦指古代神話中的人物牽牛和織女。坐：一作“臥”。天，一作“瑤”。流螢：飛動(dòng)的螢火蟲。畫屏：畫有圖案的屏風(fēng)。銀燭：銀色而精美的蠟燭。夜色里的石階清涼如冷水，靜坐凝視天河兩旁的牛郎織女星。前者旨在為后者營(yíng)造氛圍，后者意在為前者規(guī)范意蘊(yùn)，兩者相互襯托融為一體。這首詩(shī)構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言質(zhì)樸流暢，感情蘊(yùn)藉婉約，藝術(shù)感染力很強(qiáng)，頗能代表杜牧七絕的藝術(shù)成就。二、四兩句寫宮女，含蓄蘊(yùn)藉，很耐人尋味?！袄洹弊?，形容詞當(dāng)動(dòng)詞用，很有氣氛?！保ㄒ姟读辉?shī)話》）這兩句話恰好可以說明此詩(shī)在藝術(shù)上的特點(diǎn)?？梢哉f，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。漢代《古詩(shī)十九首》中的“迢迢牽牛星”，就是寫他們的故事?？墒菍m女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星?！疤祀A夜色涼如水”中“天階”指皇宮中的石階。第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象征意義，扇子本是夏天用來?yè)]風(fēng)取涼的，秋天就沒用了，所以古詩(shī)里常以秋扇比喻棄婦。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨(dú)的歲月。如今，在宮女居住的庭院里竟然有流螢飛動(dòng)，宮女生活的凄涼也就可想而知了。這時(shí)，一個(gè)孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。前兩句已經(jīng)描繪出一幅深宮生活的圖景。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。關(guān)于曹雪芹逝世的年份，另有乾隆二十九年除夕（1764年2月1日）、甲申（1764年）初春之說。乾隆二十七年（1762年），幼子夭亡，他陷于過度的憂傷和悲痛，臥床不起。誰(shuí)曰不然？”這一批語(yǔ)，對(duì)幫助讀者理解作者寫這首詩(shī)的用意，是很有啟發(fā)的。小說中林黛玉剛寫完詩(shī)擱下筆，賈寶玉就進(jìn)來了，下面所描寫的主要細(xì)節(jié)是：林黛玉先說賈寶玉像漁翁，接著說漏了嘴，又把她自己比作《畫兒上畫的和戲上扮的漁婆”，因而羞紅了臉。詩(shī)紅樓夢(mèng)曲》中寫林黛玉的悲劇結(jié)局是：《想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”脂硯齋所讀到的瀟湘館后來的景象是：《落葉蕭蕭，寒煙漠漠。這首詩(shī)只能是寫一種對(duì)未來命運(yùn)的隱約預(yù)感，而這一預(yù)感恰恰被后半部佚稿中賈寶玉獲罪被拘走因而與林黛玉生離死別的情節(jié)所證實(shí)（參見詩(shī)紅樓夢(mèng)曲再?gòu)钠浣枨叭恕肚锲翜I燭”詩(shī)意及所擬詩(shī)春江她月夜》原詩(shī)來看，也都是寫男女別離之思。首先，無論是詩(shī)秋閨怨》、詩(shī)別離怨》或者詩(shī)代別離》這類題目，在樂府中從來都有特定的內(nèi)容，即只寫男女別離的愁怨，而并不用來寫背鄉(xiāng)離親、寄人籬下的內(nèi)容。林黛玉本來脆弱，在病勢(shì)加深的情況下，又加上了這樣的精神負(fù)擔(dān)，就變得更加消沉。詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求，可以說與詩(shī)葬她吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒有詩(shī)葬她吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。用《代”字的樂府題，南朝詩(shī)人鮑照的集中特多。秋窗風(fēng)雨夕”，前者是樂府題。這首詩(shī)在格調(diào)和句法上都有意模仿它。賞析小說中，林黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽雨聲淅瀝，別下翻看詩(shī)樂府雜稿》，見有詩(shī)秋閨怨》、詩(shī)別離怨》等詞，《不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成詩(shī)代別離》一首，擬詩(shī)春江她月夜》之格，乃名其詞曰詩(shī)秋窗風(fēng)雨夕》。寒煙：秋天的細(xì)雨或霧氣。脈脈：通“霢霢”，細(xì)雨連綿。殘漏：夜里將盡的更漏聲。羅衾：絲綢面子的被褥。檠，燈架，蠟燭臺(tái)。搖搖：指燭焰晃動(dòng)。也是以物寫人?！白韵颉本洌喊涤锰拼钌屉[《嫦娥》詩(shī)中“云母屏風(fēng)燭影深”句意，寫寂寞。《紅樓夢(mèng)》程高本作“秋夢(mèng)續(xù)”，“續(xù)”與“驚破”相反，又與下句“不忍眠”矛盾。助凄涼：《紅樓夢(mèng)》庚辰本另筆涂去“凄”字，添改作“秋”，當(dāng)是為復(fù)疊“秋”字而改，有損文義，不從。另一義是形容心中不寧。不知風(fēng)雨何時(shí)才能停止，淚已經(jīng)打濕了窗紗。就像陪伴著即將離別的人哭泣?；蝿?dòng)的燭焰點(diǎn)燃了短柄的燈臺(tái)，牽動(dòng)了愁怨和離別的情緒。秋天的風(fēng)雨來的何其迅速，驚破了夢(mèng)中的綠色。譯文秋天花草凋零，微明的燈光使秋夜顯得更加漫長(zhǎng)。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。誰(shuí)家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。秋窗風(fēng)雨夕曹雪芹〔清代〕秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)?！度卧?shī)》、《全宋詞》、《陜西通志》等錄其詩(shī)詞。紹興十二年（1142年）病逝，年五十八，謚號(hào)“忠獻(xiàn)”，后改謚“忠烈”。崇寧五年（1106年），胡世將登進(jìn)士第，歷尚書右司員外朗、兵部侍郎等職。樞密副使胡宿曾孫、浙西安撫使胡唐老之弟。胡世將胡世將（1085年—1142年），字承公。“塞馬晨嘶，胡笳夕引”兩句，也很好體現(xiàn)了西北戰(zhàn)場(chǎng)特有的邊塞氣氛。以功業(yè)論，無疑胡世將還算不上什么“中興名臣”。建炎四年九月，他所指揮的五路之兵四十萬(wàn)人與金兵交戰(zhàn)合潰敗于富平（今屬陜西），至追此關(guān)、陜喪失不可復(fù)。當(dāng)時(shí)張浚是個(gè)名望很高的主戰(zhàn)派領(lǐng)袖，主張“中興當(dāng)自關(guān)、陜始”，自請(qǐng)宣撫川陜。但首句“神州沉陸”之后，緊接著“問誰(shuí)是、一范一韓人物”，這么寫實(shí)是深慨當(dāng)代沒有這樣的人物?！吧裰莩陵憽?、北宋淪亡之后，面對(duì)“北望長(zhǎng)安應(yīng)不見，拋卻關(guān)西半壁”的山河殘破的形勢(shì)，不能不令人臨風(fēng)懷想古來于此為國(guó)立功的上述先賢。朱熹《五朝名臣言行錄》卷七：“（范）仲淹與韓琦協(xié)謀，必欲收復(fù)靈夏橫山之地，邊上謠曰：‘軍中有一韓，西賊聞之心膽寒；軍中有一范，西賊聞之驚破膽?！币环兑豁n，指的是北宋時(shí)駐守西北邊境的范仲淹與韓琦?！短K軾詩(shī)集》卷四有詩(shī)題曰：“是日至下馬磧，憩于北山僧舍，有閣曰懷賢，南直斜谷，西臨五丈原，諸葛孔明所從出師也。沔陽(yáng)有蜀后主所立武侯廟?！皯K淡遺壇側(cè)，蕭條古廟壖。這是因?yàn)橹T葛亮幾度北伐，即駐兵漢中以出斜谷，而且死后葬于漢中的定軍山。（二）“拜將臺(tái)欹，懷賢閣杳。后來他聽從蕭何建議，南鄭為韓信筑壇拜將。漢家三杰，就是輔助劉邦?yuàn)Z取天下的張良、蕭何與韓信。（一）“三秦往事，只數(shù)漢家三杰。全詞憂懷國(guó)事，著眼大局，感情飽滿，激昂慷慨；風(fēng)格沉郁悲壯，灑脫豪放。此詞為感時(shí)而發(fā)所作，斥責(zé)和議之非，期待有抱負(fù)才能的報(bào)國(guó)之士實(shí)現(xiàn)恢復(fù)中原的大業(yè)。最后以“闌干拍遍，獨(dú)對(duì)中天明月”作結(jié)?！鞍輰ⅰ比?，“臺(tái)”，“閣杳”，寫這幾處歷史文物被破壞和被遺忘，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們不重人才和糟蹋人才。憤怒地揭發(fā)了投降派的罪行?！霸嚳础倍洌P(guān)中形勢(shì)險(xiǎn)要可以堅(jiān)守，但朝廷在千里之外，又力主和議，不肯發(fā)兵。言下之意，今天仍可以收復(fù)失地，關(guān)鍵在于實(shí)行抗戰(zhàn)政策和任用賢才。“三秦”二句，宕開一筆，回顧歷史?！氨蓖倍洌蓖L(zhǎng)安不見，意為中原已淪喪，連函谷關(guān)以西的大半土地也失陷了，語(yǔ)含譏諷，情極沉痛。作者痛感朝廷失計(jì)、和議誤國(guó)，滿腔憤懣，發(fā)之于詞。創(chuàng)作背景1140年（宋高宗紹興十年），胡世將任川陜宣撫副使，與吳積極抗金，劉琦、岳飛、韓世忠等也在中原重?fù)艚鸨?，抗金形?shì)大好。公元1140（年宋高宗紹興十年），胡世將任川陜宣撫副使，治兵于興元，積極抗金。懷賢閣：是宋代為追懷諸葛亮而建的閣，在陜西鳳翔東南。此指高宗建炎四年（1130年）浚合五路兵馬與金兀術(shù)戰(zhàn)于富平（甘肅靈武），諸軍皆敗之事。百二山河：形容關(guān)中形勢(shì)險(xiǎn)要，二人扼守，敵百人。三秦：當(dāng)年項(xiàng)羽入咸陽(yáng)后，把關(guān)中分封給秦降將章邯、司馬欣、董翳，為三秦。范韓二人曾主持陜西邊防，西夏敢騷擾。興元：秦時(shí)名南鄭，為漢中郡治所，在今天的陜西漢中市。仄韻體多見，正體為雙調(diào)百字，上下闋皆十句四人韻。又名《大江東去》《念奴嬌》《赤璧詞》《百字令》《壺中天》等。注釋酹（l232。拜